如果你受夠了跨年夜清一色的合家歡和工業(yè)糖精。

那么《用武之地》一定能讓你在爆米花和可樂之外，嘗到點更真實、更刺骨的東西！

因為這部片子——

不是你想象中“慶?？缒辍痹摽吹哪欠N電影。

是近年來你在電影院沒看過，甚至沒敢想的那種電影。

你永遠可以相信申奧導演捕捉社會情緒的敏銳度，以及他將題材“拍得好看”的能力。

畢竟，他是連續(xù)兩部暑期檔票房冠軍電影的導演。

從《受益人》的“殺妻騙?！?，到《孤注一擲》的全民反詐，再到《南京照相館》的歷史傷痕，申奧導演最擅長的，就是用“小人物”撬動“大共鳴”。

這次，他瞄準的是“境外安全”，這個看似遙遠，實則與每個走出國門的人，息息相關的議題。

這次，他又把國際社會的痛點，拍成了臨場感十足的切膚之痛。

說真的，藍Sir很久沒在電影院像看《用武之地》這么“狼狽”了。

明明知道是電影，但是身體卻“很不聽話”。

當鄭愷角色腳下的地雷，突然爆炸的那一刻，藍Sir和同場觀影的人一樣，冷不丁地被嚇了一跳之后，是仿佛和角色的痛覺神經(jīng)隔空連接一般，不由自主地手心冒汗、呼吸發(fā)緊。

這種身體比大腦更先入戲的感覺很微妙，很難以用言語去表達。

因為當你完全沉浸和代入電影角色的時候，除了恐懼與絕望、求生的意志之外，你根本無暇思考其他問題。

而且難能可貴的是，《用武之地》不是一部“主旋律”電影。

它沒有包餃子，沒有硬上價值，更沒有歪屁股！

沒有從天而降的救援，也沒有“英雄主義”的主角光環(huán)，只有虎口逃生的“人的本能”！

影片里的主角們，一個是駐外記者，一個是志愿醫(yī)生，一個是工程師，還有一個是華僑商人。

他們的日常和我們一樣——上班、下班、盼著回家。

但是當戰(zhàn)亂突然砸碎平靜的生活，文明社會的規(guī)則就土崩瓦解、瞬間歸零。

這時候，學歷、職業(yè)、社會地位也都統(tǒng)統(tǒng)失效。人，只剩下最原始的本能——活下去！

申奧還是那個申奧，他的鏡頭始終平行注視著這些普通人，記錄他們在絕境中如何靠智慧、勇氣和僅存的信任，完成一場105天的亡命逃生。

這種敘事，沒有歌頌宏大，只有對生命的敬畏，申奧導演的價值觀，依舊是“正到發(fā)邪”！

而且最難能可貴的是，這部片子對女性觀眾極其友好！

沒有任何的男凝視角，只有鏡頭高光！

作為一個對“男凝鏡頭”嗤之以鼻的男性觀眾，藍Sir可以非常負責任地說，看這部電影，沒有任何不適。

申奧導演沒有刻意渲染女性受害的鏡頭，也沒有淪為背景板或獎勵品的女性角色。而是非常溫柔地將影片中大部分的高光時刻，確確實實地給到了女性角色。

比如齊溪飾演的志愿醫(yī)生潘文佳，雖然是還剩19周待產(chǎn)的孕婦形象，但她在絕境中卻用自己的醫(yī)學知識成為關鍵的支撐。

即便是在“汽油焚燒”的死亡威脅面前，她也沒有卑微求饒，依然是不卑不亢，令人敬佩！

而且其他女性角色，也不再是需要被保護的“工具人”，而是并肩作戰(zhàn)、有勇有謀的生存者。

這種對于女性的尊重，在同類型題材里，實屬難得一見！

但是看完電影，藍Sir最大的后怕——

來自片尾那句“取材自境外幸存人質(zhì)真實自救經(jīng)歷”的字幕。

也就是說，電影開場為了刺殺政要的“無差別槍擊”；買槍和買菜一樣容易的“子彈集市”；每抓一個外國人獎勵一萬五千姆比的賞金游戲；明碼標價一人500萬美金的贖金，以及夫妻被綁架要假裝不認識，不然會被殺一個留一個。

這些你以為的魔幻情節(jié)，其實都是地球某個角落的日常。所以電影里的恐懼，并不是編劇的想象，而是現(xiàn)實世界里已經(jīng)發(fā)生過，或者正在發(fā)生的悲劇。

你會突然意識到，我們習以為常的和平，對有些人來說，就是遙不可及的奢侈品。這種對于認知的沖擊，藍Sir認為比任何恐怖片，都讓人起雞皮疙瘩。

最后再說一句。

《用武之地》可能不會讓你笑著走出電影院，但它一定會讓你沉默著思考很久。