趙本山或許未曾想到，昔日與他同處春晚焦點位置的那個人，在闊別舞臺十五載后，竟踏上了一條更為崎嶇卻也更為穩(wěn)健的攀升之路。

每當(dāng)春節(jié)臨近，許多人腦海中首先浮現(xiàn)的便是春節(jié)聯(lián)歡晚會。然而，若再細細思索，思緒竟突然陷入空白。并非是記不起晚會的節(jié)目，而是那些曾在舞臺上閃耀的身影，如今已悄然隱匿，難尋蹤跡。

往昔，某些名字，僅憑一句臺詞，便能令舉國觀眾在飯間瞬間停箸。而如今，這些名字正一個又一個地悄然隱退。

鞏漢林，便是其中之一。他并非因遭到淘汰而銷聲匿跡，而是主動選擇轉(zhuǎn)身離去。

這些年，觀眾對春節(jié)聯(lián)歡晚會的失望并非一朝一夕形成，而是經(jīng)年累月的結(jié)果。早些時候，各路能人在舞臺上各展身手、相互比拼；而后，標(biāo)準(zhǔn)降低到只要節(jié)目不出差錯就行；到了后來，連“零失誤”都成了一種奢望。

步入2010年后，鞏漢林便徹底不再涉足此地。這并非是他沒有資格，也不是無人邀請，實則是他自己率先無法忍受了。

后來，他在一次訪談中提及一句話，語氣看似輕描淡寫，實則極具分量：干這行，不能將就。而這句話，并非他所言，而是趙麗蓉留給他的教誨。

許多人深感困惑：你向來是春晚舞臺上的熟面孔，為何說退出就退出了呢？答案其實并不復(fù)雜：舞臺依舊，只是人有了改變，作品也難覓蹤影了。

于鞏漢林而言，小品若是沒了靈魂搭檔，便只剩既定流程。春晚倘若缺失內(nèi)容作為依托，那就不過是一種消耗之舉。他既不想再敷衍觀眾，也不愿再敷衍自己的內(nèi)心。

回溯鞏漢林的人生歷程，不難發(fā)現(xiàn)，他幾乎始終都在與“反叛”之事淵源頗深。他出身于沈陽的一個藝術(shù)世家，父母皆投身于戲曲領(lǐng)域，戲曲后臺成為了他兒時嬉戲的天地。當(dāng)同齡人的童年在玩泥巴的樂趣中度過時，他卻是在鏗鏘的鑼鼓聲伴奏下慢慢長大，有著截然不同的童年體驗。

然而，父母堅決反對他投身這個行業(yè)，只因這行太過艱苦，又充滿風(fēng)險。自那以后，他報考了遼寧大學(xué)中文系。學(xué)業(yè)完成后，擺在他面前的是進入教育領(lǐng)域工作的機會，那可是個鐵飯碗，無論在哪個時代，這都被視為正統(tǒng)的發(fā)展道路。但他最終沒有選擇踏上這條眾人眼中的坦途。

他悄然辭去工作，成功考入沈陽曲藝團，自那一刻起，命運的軌跡就此鋪展。也正是在這個地方，他邂逅了金珠。往昔歲月里，金珠曾與他共居于十平米的小屋里，一同熬過諸多艱難困苦的時光。

彼時的他，無名無財，發(fā)展前景亦如霧里看花般渺茫，好在生活尚算安穩(wěn)。后來，他拜入唐杰忠門下，于相聲領(lǐng)域開啟打基礎(chǔ)之路。那些最初打下的根基，日后竟成了他表演時最為得力的法寶。

不過是時代更迭，相聲陷入低谷期，他便朝著小品的方向轉(zhuǎn)型，甚至自嘲發(fā)生了“叛變”。然而，諸多真正睿智之人，懂得應(yīng)順應(yīng)時勢來開展相關(guān)的藝術(shù)活動。

在鞏漢林的小品藝術(shù)之路上，有兩位姓趙的人物格外引人注目、難以忽視。一位是趙本山，另一位則是趙麗蓉。鞏漢林早年曾與趙本山攜手合作小品《如此競爭》，在表演過程中，他說出了那句經(jīng)典的“十三香”，憑借此，迅速被眾多觀眾所熟知。

就在那一瞬間，他初次領(lǐng)略到，原來喜劇能夠如此貼近生活、充滿煙火氣。然而，真正讓他的人生軌跡發(fā)生轉(zhuǎn)折的，是趙麗蓉這樣一個人。

1991年，在籌備《母親的心》節(jié)目時，導(dǎo)演組因覺得他名氣不足，一度打算換人。關(guān)鍵時刻，趙麗蓉一句“這孩子行”，讓他得以登上舞臺。

自那時起，他便成了趙媽名義上的兒子。在之后的諸多時光里，他們所呈現(xiàn)的，不只是小品表演，更是把生活原原本本地搬上了舞臺。

觀眾沉浸于開懷大笑之中，笑得前俯后仰，卻鮮少察覺到，那笑容的根基是真實、克制與尊嚴(yán)。2000年，趙麗蓉老師離世，鞏漢林遺憾未能見上最后一面。

這件事，如同一塊沉甸甸的石頭，在他心底壓了一輩子，從未被移開。自那之后，他雖也有過新搭檔，與黃宏攜手走過了許多年。合作期間，彼此專業(yè)素養(yǎng)在線，配合也相當(dāng)默契順暢，可他卻總隱隱覺得，這其中似乎缺失了些什么。

缺的是什么？并非技術(shù)，而是心。

在不少人看來，一旦與央視春晚剝離，仿佛就等同于和舞臺訣別。然而鞏漢林卻截然不同，他開啟了系統(tǒng)的演藝之路。并非只是偶爾客串，而是實實在在、全身心地投入到表演之中。

從《老病號》里的角色，到《岳母的幸福生活》中的人物，再到《老酒館》里的說書先生。每當(dāng)那個身著青衣長衫、頭戴小帽子的身影映入眼簾，一種“故事將至”的氛圍感便撲面而來。

特別是在那古舊的酒館場景中，他不再刻意尋覓那些博人開懷的笑點，而是將人物身上那份真實的韻味詮釋得淋漓盡致。

于煙火繚繞的市井日常中，他盡顯世故精明之態(tài)，眉眼間還隱隱流露著些許無奈。不經(jīng)意間你驚覺：往昔那個總能逗你開懷大笑的人，如今竟這般善于令你陷入長久的緘默。

這并非轉(zhuǎn)型之舉，而是一種回歸，回歸到表演的本真之中。

如今已68歲的鞏漢林，鮮少現(xiàn)身熱搜，也從不爭搶C位。拍戲之余，享受生活，含飴弄孫。你或許覺得他隱退了？其實不然，他只是悄然離開了那片喧囂的中心之地。

在事業(yè)攀登至巔峰之際，仍能保有清醒的頭腦；于眾人熱烈掌聲如潮之時，毅然決然地轉(zhuǎn)身離去。這絕非易事，而他卻做到了。或許正因這份清醒與決然，就連趙本山也未曾料到……

有這樣一個人，告別春晚舞臺后，事業(yè)不僅未走下坡，反而愈發(fā)穩(wěn)健。有些演員，舞臺是其生存的依托，然而也有那么一類人，在告別舞臺之后，才真正將生活參悟透徹，活出了明白。