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文丨范范

編輯丨雷雨欣

近日，聽(tīng)花島又出了一部紅果觀看量破 10 億的爆款短劇 ——《朝陽(yáng)似我》。

這部短劇是由趙廷義、梁雯晶主演的職場(chǎng)甜寵劇，以咨詢(xún)行業(yè)為切口，講述的是職場(chǎng)新人阮朝陽(yáng)在職場(chǎng)的交鋒中，與頂頭上司程淮舟從互相欣賞到暗生情愫，治愈彼此、共同成長(zhǎng)的故事。

事實(shí)證明，都市、情感、霸總類(lèi)的短劇目前仍是觀眾最為青睞的細(xì)分題材。尤其是在都市言情短劇里，霸總設(shè)定絕對(duì)是常青樹(shù)般的存在。

禁欲系霸總、腹黑霸總、啞巴霸總、瘋批霸總，甚至海外短劇的“狼人霸總”...

但自 2024 年廣電總局出具了限制霸總題材的相關(guān)指示后，市場(chǎng)經(jīng)歷了一段迷茫期：如何既保留“強(qiáng)感情線(xiàn)”來(lái)吸引流量，又能避免人設(shè)、劇情的低俗懸浮，保證正向的價(jià)值導(dǎo)向？

關(guān)于這些問(wèn)題，《朝陽(yáng)似我》交出了一份高分答卷。

01.

曖昧可以很高級(jí)

《朝陽(yáng)似我》拋棄了工業(yè)糖精，轉(zhuǎn)而采取更符合成年人心智和審美習(xí)慣的“智性戀”敘事，這是這部短劇的愛(ài)情線(xiàn)之所以讓人欲罷不能的主要原因。

阮朝陽(yáng)和程淮舟之間并非一見(jiàn)鐘情的快餐式愛(ài)情，早期的雙向暗戀都建立在對(duì)彼此的能力和性格絕對(duì)欣賞的基礎(chǔ)上。

第一集開(kāi)場(chǎng)，阮朝陽(yáng)在公司轉(zhuǎn)正之日便突然面臨被裁的危機(jī)，作為初入職場(chǎng)的新人，即使她明白這是上司公報(bào)私仇，借職權(quán)之便刻意刁難，阮朝陽(yáng)也并未退縮妥協(xié)，沉著冷靜地?fù)?jù)理力爭(zhēng)，最終成功為自己爭(zhēng)取到辭退賠償。

程淮舟指出阮朝陽(yáng)的市場(chǎng)報(bào)告里有明顯的錯(cuò)誤，阮朝陽(yáng)主動(dòng)追問(wèn)錯(cuò)誤的具體細(xì)節(jié)。這份不卑不亢、面對(duì)失敗善于復(fù)盤(pán)的態(tài)度，讓程淮舟頗為欣賞，破格給了她一個(gè)來(lái)自己公司筆試的邀約，也為兩人后續(xù)的職場(chǎng)交集與情感羈絆埋下了伏筆。

而真正將二人的情感推向高潮的，是劇中關(guān)于“三次關(guān)系”與“三次落槌”的隱喻性書(shū)寫(xiě)。

劇中，程淮舟用“拍賣(mài)規(guī)則”來(lái)暗喻自己的感情觀：第一次敲錘是為了警告，第二次是為了給你反悔的機(jī)會(huì)，第三次就是塵埃落定。

二人第一次發(fā)生關(guān)系后，程淮舟給了阮朝陽(yáng)一張黑卡，阮朝陽(yáng)認(rèn)為這是對(duì)她的物化與羞辱。

實(shí)際上，這是兩種情感認(rèn)知體系的激烈碰撞：在程淮舟原生家庭給他塑造的認(rèn)知里，“給予資源”是表達(dá)愛(ài)的最高形式。但在追求人格獨(dú)立的阮朝陽(yáng)看來(lái)，這無(wú)異于用資本來(lái)建立關(guān)系霸權(quán)，將她置于依附者的位置。

第二次之后，程淮舟再次給出黑卡，雖然成年人之間不過(guò)你情我愿，但贈(zèng)與行為本身如同頑固的壁壘，讓她意識(shí)到，只要交易邏輯存在，平等就無(wú)從談起。

她的抗拒，是對(duì)親密關(guān)系的純粹性與自身主體性的堅(jiān)決捍衛(wèi)。

關(guān)鍵在于第三次轉(zhuǎn)折，程淮舟不再拿出黑卡，而是為她準(zhǔn)備了專(zhuān)屬的洗漱用品。洗漱用品這類(lèi)私人的生活物品，可以說(shuō)象征著接納、習(xí)慣與共同生活的可能性。這一細(xì)微至極的改變，卻是程淮舟情感表達(dá)方式的質(zhì)的飛躍。

三次遞進(jìn)，如同三次情感叩問(wèn)，最終完成了從“權(quán)力賦予”到“建立關(guān)系”的落槌定音，這個(gè)過(guò)程精準(zhǔn)地刻畫(huà)了成年人的愛(ài)情。這種極限拉扯式的曖昧美學(xué)，上一次看見(jiàn)還是在《盛夏芬德拉》里。

而最讓觀眾上頭的點(diǎn)其實(shí)是在于程淮舟這種托舉型、引導(dǎo)型的霸總設(shè)定實(shí)在是完美契合了她們對(duì)年上但不爹味的理想伴侶的設(shè)想。

在程淮舟身上，觀眾看不見(jiàn)控制欲與說(shuō)教感，劇中程淮舟從欣賞阮朝陽(yáng)給她筆試機(jī)會(huì)，到向她傾囊相授專(zhuān)業(yè)技能，最終阮朝陽(yáng)憑借自己的能力與努力成為了世界頂級(jí)咨詢(xún)公司的員工。

這一系列互動(dòng)中，程淮舟始終遵循著授人以漁的原則，他為她提供的不是庇護(hù)所，而是試煉場(chǎng)，他托舉的不是她的弱勢(shì)，而是她本就具備的潛能。

更重要的是，兩人之間不會(huì)因?yàn)樯矸?、地位、?jīng)濟(jì)實(shí)力的懸殊而出現(xiàn)誰(shuí)依附于誰(shuí)的情況。男主利用自己的閱歷、專(zhuān)業(yè)能力帶著女主共同成長(zhǎng)，但其實(shí)在兩個(gè)人的感情中女主才是那個(gè)上位者。

這種平等、尊重、相互支撐的愛(ài)情觀，既符合當(dāng)代年輕人的情感訴求，也讓情感線(xiàn)更有深度。

02.

職場(chǎng)不是背景板

如果一部劇打著職場(chǎng)言情的旗子，卻總是把職場(chǎng)當(dāng)作男女主談戀愛(ài)的背景板，亦或者是男主隨隨便便一句話(huà)就收購(gòu)一家公司只為討女主歡心這類(lèi)的降智劇情，整部劇給觀眾的觀感就如同小孩過(guò)家家，懸浮又幼稚。

但《朝陽(yáng)似我》的職場(chǎng)戲，是能讓觀眾感受到，這部劇的編劇也是當(dāng)過(guò)牛馬的。

這部劇以咨詢(xún)行業(yè)為切入口，這是一個(gè)在長(zhǎng)劇里都鮮少看見(jiàn)的設(shè)定。劇集里所有出現(xiàn)過(guò)的專(zhuān)業(yè)術(shù)語(yǔ)、市場(chǎng)調(diào)研工具與工作流程都是經(jīng)得起現(xiàn)實(shí)的推敲的。

正是在這樣嚴(yán)謹(jǐn)?shù)目蚣軆?nèi)，程淮舟的精英身份也得以成立，他的人格魅力并不是空洞的財(cái)富符號(hào)，而是可視化的處理復(fù)雜問(wèn)題的思維和能力。同時(shí)，充足的職場(chǎng)戲份也給予了阮朝陽(yáng)專(zhuān)業(yè)能力成長(zhǎng)、個(gè)人價(jià)值提升的空間。

職場(chǎng)線(xiàn)和愛(ài)情線(xiàn)雙線(xiàn)并行、互相支撐，男女主的人設(shè)也因此顯得更加扎實(shí)可信。

不僅如此，《朝陽(yáng)似我》不同程度地展現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)中的職場(chǎng)議題，比如職場(chǎng)性騷擾、惡性競(jìng)爭(zhēng)、學(xué)歷歧視等。

但在處理方式上直接打破了“為愛(ài)復(fù)仇”的瑪麗蘇邏輯。當(dāng)阮朝陽(yáng)遭遇客戶(hù)陳總的性騷擾，程淮舟做出終止合作的決定，并非出于私人情感的袒護(hù)，而是因?yàn)檫@位客戶(hù)的行為公然違背了公司的商業(yè)倫理與法律底線(xiàn)。

除此之外，劇集沒(méi)有回避職場(chǎng)惡性競(jìng)爭(zhēng)的存在。劇中，阮朝陽(yáng)被一位同事非法拘禁，只因?yàn)橄霠?zhēng)奪項(xiàng)目負(fù)責(zé)人的名號(hào)。

但這一段劇情的高明之處就在于，把阮朝陽(yáng)解救出來(lái)的也同樣是她的另外兩位同事，Yumi 和林墨。職場(chǎng)不承諾絕對(duì)純潔的友誼，但也絕不認(rèn)同人人為敵的生存法則。

這種對(duì)職場(chǎng)關(guān)系復(fù)雜性的呈現(xiàn)，呼應(yīng)了當(dāng)下觀眾對(duì)于現(xiàn)實(shí)職業(yè)環(huán)境的認(rèn)知與期待。

03.

非典型女主的勝利

其實(shí)，在開(kāi)始看《朝陽(yáng)似我》前幾集的時(shí)候，這種“年上霸總+職場(chǎng)新人”的設(shè)定不免讓人有點(diǎn)擔(dān)心，怕女主太過(guò)沉溺、變成嬌妻，怕男主新鮮感過(guò)了就甩掉女主......因?yàn)橐磺械膽岩稍诂F(xiàn)實(shí)中都是有跡可循的。

但這部劇對(duì)女主的塑造是成功的。阮朝陽(yáng)不是傳統(tǒng)的偶像劇、霸總劇里那個(gè)被拯救或賦予價(jià)值的客體，她是一個(gè)擁有完整的自我認(rèn)知和清晰的成長(zhǎng)路徑的現(xiàn)代主體。

而這份清醒和成長(zhǎng)的主動(dòng)性，正是她的核心魅力。

實(shí)際上，她的自我認(rèn)知也是在與社會(huì)環(huán)境的互動(dòng)中逐漸清晰和深化的。

比如，上司 Patty 帶她置辦職業(yè)裝時(shí)，對(duì)她說(shuō)了一句“要懂得放大自己的美貌，這不是物化女性，而是懂得優(yōu)化資源配置”。對(duì)于初入職場(chǎng)的阮朝陽(yáng)而言，這是一次非常重要的社會(huì)化教育。

這句話(huà)的深刻性就在于，它超越了對(duì)女性外貌的簡(jiǎn)單褒貶，而是以一種務(wù)實(shí)的視角，承認(rèn)了外貌在社會(huì)交往中的客觀作用。

阮朝陽(yáng)很聰明。她理解并善用自身的外在形象作為職業(yè)工具，但絕不允許所謂的形象僭越她內(nèi)在的專(zhuān)業(yè)能力與獨(dú)立思考，絕不將其視為自身的唯一價(jià)值。

這種清醒的平衡感，也在她處理和程淮舟的關(guān)系時(shí)體現(xiàn)得淋漓盡致。

兩人之間身份、地位與閱歷的差距是絕對(duì)而客觀存在的。但阮朝陽(yáng)從不看低自己，也不功利攀附。

“想要站在程淮舟的身邊，就要學(xué)會(huì)適應(yīng)聚少離多，直到當(dāng)我足夠強(qiáng)大到與他并肩”

這句獨(dú)白擲地有聲，它消解了浪漫敘事中常見(jiàn)的依賴(lài)幻想，這種“并肩意識(shí)”而非“依附意識(shí)”，正是現(xiàn)代獨(dú)立女性的核心精神寫(xiě)照。

而驅(qū)動(dòng)這一切的，是她的成長(zhǎng)型思維。

她似乎擁有一套內(nèi)在的轉(zhuǎn)換機(jī)制，能將每一次外部打擊迅速轉(zhuǎn)化為內(nèi)在的進(jìn)化動(dòng)力。在參加麥克斯韋的筆試時(shí)，面對(duì)競(jìng)爭(zhēng)者的學(xué)歷歧視，她說(shuō)：

“能和世界名校的人坐在一起考試，恰恰證明了我的能力?！?“幾年以后再介紹自己的時(shí)候，不要透露自己的學(xué)校，不然別人會(huì)以為你的人生巔峰就是18歲。”

這些一針見(jiàn)血的反擊，不難看出，她有一套堅(jiān)固的自我價(jià)值評(píng)估體系。她的成長(zhǎng)軌跡生動(dòng)詮釋了普通人如何通過(guò)持續(xù)的韌性、反思與學(xué)習(xí)，在現(xiàn)實(shí)的磨礪中一步步打造出自己的不可替代性。

阮朝陽(yáng)的勝利，是一個(gè)非典型女主的勝利。她為觀眾呈現(xiàn)的，是一種在認(rèn)清現(xiàn)實(shí)規(guī)則后依然積極構(gòu)建理想人生、在向往美好關(guān)系時(shí)始終堅(jiān)持人格獨(dú)立的、充滿(mǎn)力量感的當(dāng)代“大女主”人格。

《朝陽(yáng)似我》用 10 億播放量的市場(chǎng)反饋?zhàn)C明：短劇從來(lái)不是越有沖突越狗血越好，而是內(nèi)容越真誠(chéng)就越有力量。它恰如其名，為短劇行業(yè)帶來(lái)一縷務(wù)實(shí)而明亮的光，照亮的是一條回歸創(chuàng)作本身、尊重觀眾心智、在類(lèi)型框架內(nèi)進(jìn)行創(chuàng)新的可行之路。

而這輪“朝陽(yáng)”所預(yù)示的，或許正是短劇內(nèi)容真正走向成熟、贏得長(zhǎng)久生命力的開(kāi)始。

短劇內(nèi)行人備用號(hào)

短劇內(nèi)行人視頻號(hào)