在快消營銷同質(zhì)化競爭的紅海中，品牌常陷入「爆款速生速朽」和「價格戰(zhàn)內(nèi)卷」的循環(huán)。當(dāng)消費決策日益由價格主導(dǎo)，品牌忠誠便難以建立。

然而另一邊，令人上頭的盲盒經(jīng)濟、為毛孩子一擲千金的寵物家長、二手市場溢價數(shù)倍的收藏周邊……年輕消費者為了“塑料茅臺”們紛紛打開了錢包，越來越多案例表明：能夠被反復(fù)下單、建立忠誠的品牌，都與消費者建立了持久且有意義的連接，讓消費成為一種雙向奔赴，而不是貨架上的單向選擇。

想要破局，快消品牌們需要解答：如何與消費者建立更深度的價值連接？

最近，康師傅辣口味與頭部長劇《唐朝詭事錄》聯(lián)動，提供了一套值得深入剖析的完整打法。它不止于單點創(chuàng)意，而是通過“文化共鳴-場景打穿-產(chǎn)品閉環(huán)”的系統(tǒng)性構(gòu)建，嘗試將“辣”從產(chǎn)品賣點轉(zhuǎn)化為一種可流通的“社交貨幣”。

這或許標(biāo)志著，快消品牌的競爭將從流量博弈，轉(zhuǎn)向文化系統(tǒng)共建能力的較量。

文化共鳴：從“味覺辣”到“敘事辣”的語境構(gòu)建

從動漫游戲到博物文創(chuàng)，從影視作品到獨立藝術(shù)，根據(jù)研究數(shù)據(jù)顯示，2023年我國聯(lián)名經(jīng)濟市場規(guī)模已突破千億元，預(yù)計2025年將增長至3000億元。

然而，大量的聯(lián)名停留于Logo的簡單疊加、包裝的視覺替換、內(nèi)容的粗暴植入，難以沉淀“流量”為“留量”。

對康師傅而言，挑戰(zhàn)同樣在于：在新消費語境下，如何讓“辣”這一常見味覺穿越同質(zhì)化競爭，觸動消費者？

康師傅的核心打法是，不僅聯(lián)名，還要做“深度文化轉(zhuǎn)譯”——選擇于自身“弘揚中華傳統(tǒng)美食文化”品牌初心高度契合的《唐朝詭事錄》IP，將“辣”置于國風(fēng)敘事語境中，使其從單純的味覺符號，升維為情感橋梁與文化語言。

正是這種基于價值觀的高度契合，使得此次跨界合作超越了常見的IP聯(lián)名模式，建立起真正的文化深度。

康師傅此次選擇以“辣文化”為切口，正是看中了其雙重屬性：辣既是根植于中國飲食文化體系「酸甜苦辣咸」的味覺傳統(tǒng)，又可以將“辣”這一味覺符號，置于IP的國風(fēng)懸疑敘事語境中，使其升維為承載“爽感”、“暢快”等年輕化情感的文化語言。

更具巧思的是對“場景原生性”的洞察。作為“電子榨菜”的唐詭，其核心觀看場景集中于午休、宵夜等時段，與方便面的食用場景高度重合。康師傅借此將“辣”塑造為觀劇時的最佳陪伴，讓味覺體驗與文化消費自然融合。

在此共識之上，康師傅將西北、西南、華中等地具有代表性的七款辣口味產(chǎn)品，整合為一場 “舌尖上的國風(fēng)巡禮” 。唐詭的國風(fēng)世界觀，為此提供了絕佳的文化背景板，讓原本帶有地域特色的辣味，升維為一種全國年輕人都能理解與分享的文化共通體驗。

可以說，康師傅這步棋，本質(zhì)上是一場對行業(yè)話語體系的重構(gòu)。這套打法的關(guān)鍵，在于康師傅一開始就為整個營銷戰(zhàn)役奠定了堅實的“文化可信性”基礎(chǔ)，超越了短期刺激，給予更長久的內(nèi)生文化共鳴，與消費者長久聯(lián)結(jié)在一起。

場景打穿：線上線下編織“沉浸式辣味敘事”

當(dāng)文化共鳴建立，品牌競爭的下一環(huán)在于：誰能將這種共鳴植入消費者最高頻的生活場景，并使其不斷被驗證與強化。

根據(jù)品叔剖析，康師傅打法的關(guān)鍵是：通過全鏈路場景滲透，構(gòu)建“線上認(rèn)知-線下體驗”的完整閉環(huán)。當(dāng)文化共識建立后，康師傅借助系統(tǒng)性的場景設(shè)計，即可將抽象概念轉(zhuǎn)化為可感知、可參與、可分享的日常具象體驗。

1線上：緊扣“看劇吃面”，高卷入度的內(nèi)容引力場

線上傳播的核心挑戰(zhàn)在于，如何在不打斷甚至能增強用戶體驗的前提下，將品牌信息自然縫合進高粘性場景。康師傅的打法邏輯是圍繞“追劇”這一核心高頻行為，打造一套從深度到廣度、從觀看到參與的立體化內(nèi)容矩陣，將品牌化為「原生內(nèi)容」，而非「闖入廣告」。

這一策略的基石是定制番外劇《辣破詭事錄》。它并非簡單貼片，而是延續(xù)《唐朝詭事錄》正片世界觀、由原班人馬打造的質(zhì)感短劇。其創(chuàng)新性在于，將七款辣味產(chǎn)品深度轉(zhuǎn)化為劇情發(fā)展的關(guān)鍵敘事元素——探案小隊借由不同辣味激發(fā)破案靈感，產(chǎn)品在劇中承擔(dān)了“靈感催化劑”與“情感連接器”的雙重功能。

這種“產(chǎn)品即劇情道具”的深度共創(chuàng)，打破了傳統(tǒng)植入的隔閡感，讓產(chǎn)品展示成為觀眾追更劇情的一部分。社交媒體上出現(xiàn)的“一秒沒快進”、“廣告都要追更了”等用戶反饋，正是這種高接受度與卷入度的直接體現(xiàn)。

在番外劇奠定的高質(zhì)內(nèi)容基調(diào)上，傳播進一步向社交場域的精耕細(xì)作延伸。針對抖音、微博、小紅書等平臺不同的內(nèi)容消費習(xí)慣，康師傅進行了差異化布局：

一方面，通過番外豎屏版、藝人ID視頻、劇情高光切片等短小精悍的內(nèi)容，在信息流中強化產(chǎn)品的食欲刺激與即時種草力；

另一方面，同步在劇粉活躍的社交平臺發(fā)起話題討論，承接由劇集本身引發(fā)的旺盛表達(dá)欲。根據(jù)官方數(shù)據(jù)，《唐朝詭事錄》的年輕劇粉（18 - 30年齡段占比超50%）本就是高互動、強表達(dá)的群體，品牌通過鼓勵UGC分享“看劇吃面”瞬間，成功將官方內(nèi)容轉(zhuǎn)化為圈層內(nèi)的社交貨幣，實現(xiàn)了話題的自我發(fā)酵與熱度加成。

整體來看，這一系列線上動作并非簡單疊加，而是圍繞“看劇吃面”這一核心觀劇場景展開的系統(tǒng)化設(shè)計。通過“長劇集沉淀情感+短視頻高效觸達(dá)+社交話題激發(fā)共創(chuàng)”的組合拳，構(gòu)建了一個可持續(xù)的內(nèi)容引力場，辣文化也因此固化為一種自然聯(lián)想，被真正嵌入當(dāng)代年輕人的日常生活之中。

2線下：落地文化地標(biāo)，“入城入景”實現(xiàn)感知實體化

如果說線上內(nèi)容解決了“心智植入”的問題，那么線下場景的使命，則是將這種虛擬聯(lián)想實體化、空間化、儀式化，讓文化體驗走出屏幕，成為可感知的城市景觀與集體記憶。

康師傅此次的線下落地，并非孤立的快閃活動，而是一次“IP、品牌、城市文旅”三位一體的深度融合實踐。

活動選址西安大唐不夜城，本身就極具戰(zhàn)略眼光。這里不僅是人流密集的旅游地標(biāo)，其承載的盛唐文化底蘊，與《唐朝詭事錄》的國風(fēng)敘事背景高度同源。在這種“地利”與“人和”之上復(fù)刻的主題空間，將線上番外劇情直接還原為可進入的實體。游客不僅能試吃來自全國各地的七款辣味產(chǎn)品，直觀體驗“一方水土養(yǎng)一方‘辣’”的內(nèi)涵，還能與空降現(xiàn)場的劇集主演岳麗娜等人互動，打造了一個微縮的文化體驗場。

更為系統(tǒng)化的是，線下觸點并未局限于單一商圈。在大唐不夜城不遠(yuǎn)的西安地鐵大雁塔站，康師傅同步打造了沉浸式主題車站。通過創(chuàng)意墻貼、異形燈箱等視覺裝置，將劇集氛圍、產(chǎn)品矩陣與辣文化內(nèi)涵融入通勤空間。

這形成了巧妙的場景接力：主題車站作為“前奏”進行氛圍預(yù)熱與文化提示，大唐不夜城的快閃店則作為“高潮”提供深度沉浸體驗。由此線下并非孤立的活動，而是通過場景接力設(shè)計，系統(tǒng)性的將品牌內(nèi)容植入到消費者的生活動線之中，這種 “文化傳遞+地鐵引流+快閃引爆”的全鏈路布局，有效打通了游客從城市通勤到目的地游玩的完整體驗，讓品牌倡導(dǎo)的“辣文化”真正從私域的餐桌，延伸至城市的公共生活空間之中。

通過這一系列線上線下緊密咬合的場景設(shè)計，康師傅成功構(gòu)建了一個從“線上觀看種草”到“線下體驗打卡”再到“社交分享反哺”的完整閉環(huán)。辣文化也因此不再是一個抽象的概念，而是變成了消費者可以在看劇時聯(lián)想到、在地鐵里瞥見過、在旅行中親身品嘗并拍照分享的具體而鮮活的體驗。

正是現(xiàn)代營銷中「場景打穿」的真正含義：讓品牌主張滲透進用戶生活的毛細(xì)血管，在多維度的真實接觸中，完成心智占領(lǐng)到行為觸發(fā)的關(guān)鍵一躍。

產(chǎn)品閉環(huán)：以“社交貨幣”固化文化身份與消費語境

所有的文化共鳴與場景體驗，最終需要回歸到產(chǎn)品本身，完成價值確認(rèn)與行為閉環(huán)。在這一環(huán)節(jié)，康師傅通過將產(chǎn)品轉(zhuǎn)化為可收藏、可展示、可流通的“社交貨幣”，成功地將一次性的消費行為，升維為表達(dá)文化身份與社群歸屬的持久儀式。

產(chǎn)品的終極形態(tài)，是其承載意義的容器?？祹煾低瞥龅摹袄逼圃幨隆毕薅ǘY盒，便完成了從“方便面組合”到“文化集成符號”的意義升維。七款產(chǎn)品的背面都印有探案小隊成員的立繪，禮盒內(nèi)贈送了一款泡面吧唧（徽章）；而禮盒本身將分散的七款區(qū)域辣味產(chǎn)品，整合為一個系統(tǒng)性的“中華辣味風(fēng)物志”，讓消費者在品嘗時，自然完成了對 “一方水土一方辣”文化概念的體驗與認(rèn)知。

這種設(shè)計直接激發(fā)了消費者的收藏與展示欲。在年輕用戶聚集的小紅書平臺上，禮盒引發(fā)了大量自發(fā)曬單與討論，“同款”成為被主動爭奪的對象。消費者分享看到的同一部劇，吃的同一碗面，參與同一場關(guān)于地域辣味的集體討論。

無形之中，產(chǎn)品本身已成為連接劇迷、吃貨與文化愛好者的實體紐帶，購買與分享禮盒，更是一種宣告審美偏好、尋找同好、參與集體敘事的社交行為。禮盒超越了其物理功能，成為粉絲確認(rèn)自身在“唐詭文化圈層”內(nèi)身份的“媒介”與“門票”，完成了使用價值到社交價值的跨越，成為固化身份認(rèn)同的關(guān)鍵載體。

通過“社交化產(chǎn)品”的作用，康師傅構(gòu)建了一個堅固的產(chǎn)品閉環(huán)。它讓前期內(nèi)容與場景投入所培育的文化認(rèn)同感，最終通過一個具體的消費動作得以確認(rèn)、兌現(xiàn)和彰顯。消費不再是營銷的終點，而是用戶主動進行文化身份表達(dá)的新起點。

結(jié)語：文化轉(zhuǎn)譯，從流量博弈到價值共建的新范式

康師傅與《唐朝詭事錄》的聯(lián)動，其價值遠(yuǎn)不止于一次成功的、聲量可觀的IP營銷戰(zhàn)役。它為當(dāng)下面臨增長焦慮與溝通壁壘的消費品牌，特別是植根于本土文化的品牌，提供了一個具有啟發(fā)性的范式參考。

品叔認(rèn)為，本次聯(lián)動最根本的啟示在于，它展現(xiàn)了一種「歸位」的溝通智慧。康師傅沒有追逐最流行的網(wǎng)絡(luò)?；蜃罡】涞目缃纾?strong>回歸兩個堅實的文化母體：一是自身深耕多年的中華飲食文化，二是《唐朝詭事錄》所代表的、備受年輕人青睞的優(yōu)質(zhì)國風(fēng)敘事。兩者的結(jié)合，不是元素的生硬拼接，而是在“辣文化”這一交匯點上進行的深度互文與價值共振。

這區(qū)別于許多符號化的浮夸堆砌，它要求品牌方像內(nèi)容創(chuàng)作者一樣思考，尊重合作IP的世界觀，并愿意投入資源進行從番外劇到線下場景的深度共創(chuàng)?？祹煾档膶嵺`表明，品牌完全可以成為這一生態(tài)的積極共建者，通過提供具有文化相容性的產(chǎn)品與體驗，豐富IP的內(nèi)涵與外延，從而實現(xiàn)品牌與IP價值的雙向增長。

此外，康師傅還提供了一個清晰且可拆解的“共鳴-場景-產(chǎn)品” 可復(fù)刻的系統(tǒng)打法模型：

共鳴層面：尋找品牌核心價值與時代文化情緒（如文化自信）、特定圈層文化（如國風(fēng)劇迷）的深層連接點，建立真誠的對話基礎(chǔ)。

場景層面：打破線上線下壁壘，圍繞核心用戶的生活動線（如“線上追劇-線下打卡”），設(shè)計環(huán)環(huán)相扣的體驗觸點，將文化概念轉(zhuǎn)化為可感知、可參與的立體化現(xiàn)實。

產(chǎn)品層面：確保最終的產(chǎn)品是整個文化敘事的合理落腳點與物化載體，并能通過設(shè)計（如限定禮盒）激發(fā)用戶的擁有欲與分享欲，使其成為社交資本。

這套系統(tǒng)模型的價值在于揭示了文化營銷的成功關(guān)鍵：它并非依賴于單點爆發(fā)，而是通過層層相扣，將文化價值轉(zhuǎn)換成用戶可感知、可參與、可擁有的體驗設(shè)計，為其他品牌提供了可借鑒的途徑。

本次聯(lián)動更宏大的啟示在于，它示范了國貨品牌在文化自信時代的一種進階姿態(tài)：從“潮流追隨者”轉(zhuǎn)變?yōu)椤吧罘绞降亩x者與共建者”，這為國貨品牌打開了前所未有的戰(zhàn)略空間。

憑借對本土文化的深刻理解與供應(yīng)鏈優(yōu)勢，康師傅主動扮演新時代生活美學(xué)與消費文化的定義者與提供者。這也標(biāo)志著國貨品牌的營銷競爭，正進入一個以文化共情力、系統(tǒng)構(gòu)建力和生態(tài)共建力為核心的新賽道。

當(dāng)品牌選擇以謙遜而真誠的姿態(tài)，深入文化的肌理，為用戶構(gòu)建一套完整、自洽且富有意義的價值系統(tǒng)時，它所收獲的將不僅是短暫的銷量與聲量，更是持久的品牌認(rèn)同與不可替代的文化席位。

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