文/馮海濤 畫作/夏德輝

“學只能學到術，只有在學習中悟，悟到了才是道！”現(xiàn)在，好學、求學之人不少，但是悟者卻難見。中國畫有新，甚至層出不窮，可是卻非悟而生，僅僅是因為不同而不同。中國畫的技法已經(jīng)道成，在技法上做不同的就是換湯不換藥，看似是新，實則是換了個名稱和外衣。而且，這些技巧所謂的新，也只是大師們放棄的方法，是悟道者走過的道路上的一點微不足道的過程。技，不是中國畫發(fā)展和進步的關鍵，而是維護中國畫前進的基本。道，才是中國畫的發(fā)展核心，只有把道推進才是中國畫的發(fā)展和進步。但是，道的加深不是過程中能夠有具象之象的，因此大師不是大師之前其與常人無二。這個現(xiàn)象也導致了許多不知中國畫的道的人士認為中國畫走到了末路的原因。一個朝代，一個時代沒有大師，不是中國畫不行了，而是這個朝代和時代不行，不能培養(yǎng)大師。

夏德輝作品

有句話說的好，解決不了問題，就解決提出問題的人。中國畫的停滯又或者倒退，不怨是時代或者自己不具備使中國畫進步的條件，硬講中國畫已經(jīng)走到頭了，這就是典型的不承認自己無能。大師，有嗎？沒有！可是，又是滿街的大師。如果說，一個時代的頂尖就是大師，大師確實是每個時代、每個時期都會有。如果大師，是用其做的貢獻來衡量的，中國畫領域遠的不講，近200年內(nèi)是沒有大師的。當然，如果畫畫就是大師，那么我們這個時代遍地都是大師。

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如果用畫畫的人數(shù)來看我們這個時代，絕對是空前的，甚至都是絕后的。其余的，都是倒退的。而且，這個時代也把畫畫定義在了技術上，把古人留下的靈魂文化直接無視了。雖然，也出現(xiàn)了什么新文人畫，也都是自己認為自己是文人而給自己的畫的畫所定義的，真正的文也是一點都無。至于工筆，直接成為了素描填色。而寫意，除了吃祖宗飯就是簡筆畫。畫畫，不重視文化修養(yǎng)，就是畫工。畫家，什么是畫家？畫家的核心條件就是此人有文化，有修養(yǎng)，素質(zhì)高，追求的極致是真！而真就是自己悟到的道。我們這個時代也不是沒有真正的畫家和有大師資質(zhì)的畫家，而是邪魔盛行。不過，文化自信的號角已經(jīng)吹響，邪將不再壓正。大師也將應運而生！就看誰是伯樂了！

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