“我原本是為了看一眼那件金色的禮服，結(jié)果卻在屏幕前坐了四個(gè)小時(shí)，連晚飯都忘了吃�！�

在洛杉磯的一間公寓里，27歲的美國姑娘凱莉（化名）正對(duì)著手機(jī)屏幕，快速點(diǎn)擊著“下一集”。凱莉追看的并不是好萊塢大片，而是一部由中國團(tuán)隊(duì)制作的中式豎屏微短劇。在過去的一個(gè)月里，她已為這類每集不到2分鐘的劇集花費(fèi)了超過50美元。

凱莉的經(jīng)歷并非孤例。在孟加拉，坦維爾在2018年偶然間看到電視劇《延禧攻略》的切片短視頻后就成了中國劇集（C-Drama）的狂熱粉絲，如今他在臉書網(wǎng)站上管理著一個(gè)粉絲數(shù)超70萬的中國劇迷主頁，尚在讀大學(xué)的他利用業(yè)余時(shí)間為很多中國劇集翻譯孟加拉語字幕。

2025年，隨著DeepSeek等中國技術(shù)應(yīng)用在全球引發(fā)熱潮，一場(chǎng)來自中國的“文化季風(fēng)”正以驚人的速度席卷全球。據(jù)報(bào)道，中式微短劇正憑借“極致性價(jià)比”的敘事和高效生產(chǎn)模式，徹底改寫全球用戶的娛樂消費(fèi)習(xí)慣。

▲紐約觀眾參加《哪吒2》首映

“黃金三秒”方程式：

讓好萊塢感到“寒意”的中國速度

如果說傳統(tǒng)的中國電影出口還在面臨“海外票房占比不高”的尷尬，那么微短劇則在另一個(gè)賽道實(shí)現(xiàn)了“降維打擊”。

行業(yè)調(diào)查機(jī)構(gòu)Sensor Tower數(shù)據(jù)顯示，截至2025年下半年，全球內(nèi)購收入前20名的微短劇App中，有90%具有中國背景。這些單集時(shí)長僅一兩分鐘、全劇約百集的短劇，靠著“炸裂開場(chǎng)、懸疑鉤子、劇情翻轉(zhuǎn)”的“黃金三秒”方程式，精準(zhǔn)拿捏了全球觀眾的情緒波動(dòng)。

這股浪潮正在深入好萊塢的腹地。據(jù)報(bào)道，中國投資人（如ReelShort、DramaBox等平臺(tái)）今年在美國產(chǎn)出了1000多部中式短劇，拍攝周期短至7-10天，一部短劇通常包含60-80集（每集1-2分鐘），全劇劇本達(dá)100余頁。為了在這一周期內(nèi)完工，劇組通常每天拍攝15至20頁劇本，日工作時(shí)長平均達(dá)12小時(shí)。

中式短劇高效的生產(chǎn)能力正顛覆好萊塢傳統(tǒng)的制作模式（每天最多拍3頁劇本）。在洛杉磯演藝圈，這股浪潮甚至提供了約25%的就業(yè)，吸引大批三線演員投身其中，有人日薪甚至暴漲7倍，達(dá)到1500美元。連世界首富馬斯克的妹妹托斯卡也被曝，計(jì)劃讓其制作公司Passionflix加入這一豎屏影視賽道。

▲資料圖

美國娛樂行業(yè)記者納曼·拉馬錢德蘭長期追蹤報(bào)道亞洲娛樂產(chǎn)業(yè)。他表示：“時(shí)長較長的電視劇確實(shí)存在，而且發(fā)展良好。但許多傳統(tǒng)劇集制作商現(xiàn)在都轉(zhuǎn)向了短劇形式，因?yàn)槎虅「芪^眾”。拉馬錢德蘭認(rèn)為，他能理解短劇對(duì)觀眾的吸引力：“故事敘述和情節(jié)，一切都被放大了，根本沒有喘息的機(jī)會(huì)，因?yàn)樗惺虑槎急仨氃诙潭虄煞昼妰?nèi)發(fā)生。它太吸引人了！”

影視趨勢(shì)分析師瑪雅·拉杰指出，在內(nèi)容策略上，中式短劇已完成從單純翻譯到深度本土化的跨越。除了傳統(tǒng)的“霸道總裁”“惡毒婆媳”橋段外，針對(duì)北美市場(chǎng)開發(fā)的“狼人”“吸血鬼”題材，以及針對(duì)東南亞開發(fā)的“復(fù)仇大女主”題材，均表現(xiàn)出極強(qiáng)的生命力。

美國學(xué)者：

這是2025年中國軟實(shí)力的“奇點(diǎn)”

2025年，隨著中式短劇、《黑神話：悟空》以及潮流茶飲品牌全球走紅，一種更“酷”的中國力量正在成型。

美國著名智庫蘭德公司的研究人員曾提到，中國正在利用數(shù)字平臺(tái)主導(dǎo)全球內(nèi)容潮流。英國媒體也刊文解析稱，這些短視頻和短劇，體現(xiàn)了中國在數(shù)字時(shí)代增強(qiáng)軟實(shí)力的獨(dú)特策略，即通過高頻率、低門檻的情緒價(jià)值交換，建立全球性的文化依賴。更深層次的影響在于潛移默化。不少海外觀眾因?yàn)槊陨蟿≈械膫鹘y(tǒng)服飾和中國節(jié)日，開始在社交平臺(tái)上自發(fā)討論“東方美學(xué)”。新加坡尤索夫伊薩東南亞研究院的文化學(xué)者Yap指出，當(dāng)全球觀眾開始追隨劇中的明星、模仿劇中的臺(tái)詞時(shí)，這種微妙的文化交流，遠(yuǎn)比傳統(tǒng)模式更有力。

第三代華裔、中國劇迷Jolene Foo今年20多歲，從馬來西亞移民到挪威后，希望通過觀看更多的中國劇集來找回自己文化的根源。

Jolene Foo表示，對(duì)于國際觀眾而言，中國軟實(shí)力建設(shè)的推進(jìn)體現(xiàn)在國產(chǎn)電視劇的普及程度上。許多內(nèi)容方現(xiàn)在都在海外短視頻平臺(tái)上提供完整劇集，而且通常會(huì)快速、持續(xù)地發(fā)布多語種字幕�！拔也徽J(rèn)為這種普及化是偶然發(fā)生的，在我看來，這很明顯地表明他們想要觸達(dá)全球受眾，降低準(zhǔn)入門檻。”

Jolene Foo和世界各地的許多其他觀眾表示，這些節(jié)目提供了他們?cè)谄渌魏蔚胤蕉紵o法獲得的東西：一窺當(dāng)代中國的風(fēng)貌�！半m然這些故事是虛構(gòu)的，并不直接反映現(xiàn)實(shí)，但它們?nèi)匀惶峁┝艘粋�(gè)雖小但很有價(jià)值的窗口，讓我們得以了解一個(gè)經(jīng)常被過度簡(jiǎn)化或誤解的社會(huì)�！�

據(jù)獨(dú)立研究機(jī)構(gòu)Media Partners Asia最近的一份報(bào)告預(yù)測(cè)，到2030年，除中國本土市場(chǎng)以外，全球微短劇市場(chǎng)的年收入將達(dá)到90億美元，遠(yuǎn)高于2024年報(bào)告的14億美元。分析師Myat Pan Phyu表示，中劇已成為亞洲高端點(diǎn)播市場(chǎng)的重要支柱，帶來了持續(xù)的觀眾參與度和跨境影響力。特別在印尼、新加坡、馬來西亞、泰國等東南亞市場(chǎng)，中劇增長十分迅速。

報(bào)告還表示：“電視劇確實(shí)會(huì)改變?nèi)藗兊那楦谢{(diào)”。當(dāng)觀眾追看中國電視劇時(shí)，會(huì)花幾個(gè)小時(shí)沉浸在中國文化、故事、愛情、社會(huì)規(guī)范甚至語言中，這種反復(fù)接觸有助于塑造一個(gè)更柔和、更人性化的中國形象。

紅星新聞?dòng)浾?鄭直 綜合參考消息

編輯 郭宇

審核 馮玲玲