如果放在一年前，很難想象一部講述東北下崗潮的平民喜劇，能在熱度上徹底壓倒投資巨大、特效炫目的古裝仙俠劇。

但2025年末的劇集熱度榜，將這一轉(zhuǎn)變清晰地?cái)[在了我們面前：《老舅》對(duì)《逍遙》的勝利，絕非偶然。

這份十強(qiáng)榜單，已不再是資本或流量的簡(jiǎn)單排序，而更像一份清晰的“觀眾審美診斷書”：我們對(duì)脫離地心的玄幻故事感到深度疲憊，轉(zhuǎn)而集體擁抱那些能照見自己生活的、粗糲而溫?zé)岬恼鎸?shí)。

榜首對(duì)決：一碗“接地氣”的亂燉，為何勝過一壺“懸浮”的仙釀？

這場(chǎng)榜首之爭(zhēng)，本質(zhì)是兩種創(chuàng)作邏輯與觀眾情緒的對(duì)撞。

作為央八的年末壓軸大劇，《逍遙》擁有頂配的播出平臺(tái)與主演陣容，其構(gòu)建的東方奇幻世界和電影級(jí)特效曾備受期待。

然而，開播后其口碑卻迅速陷入兩極分化。爭(zhēng)議的焦點(diǎn)并非制作不精良，而在于其內(nèi)核的“懸浮感”。

一方面，男主身為萬妖之王，卻被不少觀眾認(rèn)為“氣質(zhì)過于仙氣”，缺乏應(yīng)有的野性與壓迫感，與身份設(shè)定產(chǎn)生割裂。

另一方面，主線感情被指進(jìn)展過快，缺乏足夠的情感累積與邏輯鋪墊，讓部分觀眾感到“跟不上”。

更核心的是，主演譚松韻“歪頭、嘟嘴、瞪眼”的表演模式，被批評(píng)為陷入“古靈精怪”的固化套路，難以承載更復(fù)雜的情緒層次。

這些細(xì)節(jié)共同指向一個(gè)問題：當(dāng)精美的特效外殼之下，是似曾相識(shí)的人物、提速的工業(yè)糖精和難以共情的邏輯時(shí)，觀眾的耐心正在耗盡。

《逍遙》的爭(zhēng)議，標(biāo)志著依賴固定模式、追求“唯美懸浮”的古偶仙俠賽道，已觸及觀眾審美的天花板。

《老舅》的“得勢(shì)”：時(shí)代情緒與情感共振的勝利

反觀《老舅》，它沒有奇幻設(shè)定，沒有流量明星，有的只是郭京飛飾演的下崗工人崔國(guó)明，在時(shí)代浪潮里不斷折騰、屢敗屢戰(zhàn)的平凡人生。

然而，正是這種“平凡”，引發(fā)了核彈級(jí)的共鳴。

它的成功，是數(shù)據(jù)與口碑的雙重爆發(fā)。該劇首播收視率即破2.7%，網(wǎng)絡(luò)話題閱讀量迅速突破10億，在騰訊視頻熱度峰值高達(dá)26414，更在央視八套收官后，無縫銜接登陸央視一套復(fù)播，創(chuàng)下了罕見的紀(jì)錄。

觀眾用遙控器做出的選擇，理由很簡(jiǎn)單：真實(shí)。劇中對(duì)90年代東北街巷、工廠家屬院生活場(chǎng)景的精準(zhǔn)復(fù)刻，讓無數(shù)人看到了自己的童年與父輩。

崔國(guó)明為生活奔波、為家人拼搏的“韌勁”，以及鄰里間守望相助的溫情，傳遞出一種踏實(shí)的、可觸摸的生命力。

特別值得一提的是，劇中飾演養(yǎng)女郭小雪的14歲演員張毓宜，憑借細(xì)膩?zhàn)匀坏难菁?，將角色的自卑、渴望與逐漸融化的過程演繹得極具感染力，讓觀眾直呼“代入感拉滿”。

這個(gè)角色的成功，印證了真實(shí)的情感刻畫，遠(yuǎn)比浮夸的表演更能打動(dòng)人心。

《老舅》提供的不是幻夢(mèng)，而是共鳴。它讓觀眾看到，如何在時(shí)代的塵埃里，活出尊嚴(yán)與溫度。

這場(chǎng)榜首更迭，本質(zhì)是“感官刺激”與“心靈回響”的較量。當(dāng)視覺奇觀成為常態(tài)，能熨帖普通人內(nèi)心褶皺的故事，便擁有了最強(qiáng)大的穿透力。

值得注意的是，觀眾的“用腳投票”并非一股腦地倒向單一的現(xiàn)實(shí)主義題材，而是在呼喚 “真實(shí)感” 這一核心要素，在不同類型劇中的貫徹與創(chuàng)新。

榜單前列的劇集，恰好滿足了觀眾細(xì)分的心理需求。

1. 《罰罪2》——對(duì)“硬核真實(shí)”與智性快感的需求：空降開播即登頂，豆瓣開分高達(dá)8.5，它的成功在于“敢拍”的現(xiàn)實(shí)縱深和快節(jié)奏的強(qiáng)情節(jié)。

觀眾在其中追尋的，是邏輯嚴(yán)密的智斗和對(duì)社會(huì)陰暗面的凌厲剖析，這是一種基于現(xiàn)實(shí)主義的“硬核真實(shí)”帶來的酣暢淋漓。

2. 《長(zhǎng)安二十四計(jì)》——對(duì)“情感真實(shí)”與極致戲劇張力的需求：1.2億實(shí)景搭建的長(zhǎng)安城和28集內(nèi)超50次計(jì)謀反轉(zhuǎn)，提供了極致的爽感。

但讓觀眾上頭的，更是主角謝淮安從個(gè)人復(fù)仇到家國(guó)大義的情感升華。它證明，即便在架空背景下，人物的動(dòng)機(jī)、成長(zhǎng)與情感邏輯也必須扎實(shí)可信，才能支撐起宏大的敘事。

3. 《驕陽(yáng)似我》——對(duì)“生活真實(shí)”與代際共鳴的需求：顧漫式的溫情筆觸，之所以依舊能打，是因?yàn)樗珳?zhǔn)捕捉了從校園到職場(chǎng)的成長(zhǎng)陣痛。

沒有狗血沖突，只有求職碰壁、室友誤會(huì)等真實(shí)困境，這種“生活流”的真實(shí)肌理，為愛情故事提供了堅(jiān)實(shí)的土壤，讓“并肩成長(zhǎng)”的愛情觀更能引發(fā)當(dāng)代年輕人的共鳴。

由此可見，觀眾的訴求是多元的，但底線是統(tǒng)一的：無論什么類型，都必須建立扎實(shí)的“真實(shí)感根基”。

刑偵劇需要現(xiàn)實(shí)的尺度與深度，古裝劇需要人性的邏輯與厚度，都市劇需要生活的肌理與溫度。

一旦失真，觀眾便會(huì)立刻用離場(chǎng)做出審判。

這份榜單的后段，同樣蘊(yùn)含著對(duì)創(chuàng)作端的深刻啟示：當(dāng)大制作不再等同于爆款，“真實(shí)”的另一種寫法——極致的創(chuàng)意與真誠(chéng)的敘事，成為了更寶貴的通行證。

· 《海市蜃樓》《唐詭奇譚之九重樓》的啟示：創(chuàng)意真實(shí)是小成本逆襲的利器。

《毛騙》團(tuán)隊(duì)打造的《海市蜃樓》，以豆瓣8.1分的口碑，證明了在有限的預(yù)算內(nèi)，高智商的劇本、嚴(yán)密的邏輯與不斷的反轉(zhuǎn)（“創(chuàng)意真實(shí)”）才是留住觀眾的核心。

《唐詭》作為“唐詭宇宙”的豎屏短劇，則通過“地宮劇本殺”的互動(dòng)模式創(chuàng)新，在形式上找到了與手機(jī)世代觀眾對(duì)話的新路徑。

它們共同表明，“好故事”和“巧心思”的優(yōu)先級(jí)，應(yīng)高于對(duì)流量的盲目追逐。

主旋律劇如何贏得年輕觀眾？《奇跡》給出了答案：讓胡歌、閆妮等60余位實(shí)力派，去演繹深圳45年變遷中一個(gè)個(gè)具體的“人”。

是華強(qiáng)北的“跑樓的”，是誤入外賣行業(yè)的母親，他們的悲歡離合構(gòu)成了時(shí)代的注腳。

《風(fēng)與潮》則聚焦抗戰(zhàn)時(shí)期澳門的金融暗戰(zhàn)，將歷史風(fēng)云寄托于鮮活的專業(yè)操作。它們破圈的秘訣在于 “敘事真實(shí)” ——將宏大命題，溶解于個(gè)體命運(yùn)的真實(shí)顆粒之中。

《老舅》的登頂，不是一個(gè)偶然事件，而是一個(gè)時(shí)代性的審美信號(hào)。

它意味著，國(guó)劇與觀眾的關(guān)系，正在進(jìn)入一個(gè)以 “真實(shí)”為硬通貨 的深度互動(dòng)時(shí)代。

贏取熱度的密碼，已然從“制造幻夢(mèng)”轉(zhuǎn)向了“構(gòu)建信任”——信任你故事里的邏輯、情感和價(jià)值觀。