2025年，兩部風(fēng)格迥異的網(wǎng)劇接連引爆市場(chǎng)。一部是豆瓣評(píng)分高達(dá)8.5的年度口碑劇王《無(wú)盡的盡頭》，一部是現(xiàn)象級(jí)爆劇《許我耀眼》。兩者題材、風(fēng)格乃至受眾看似南北兩極：前者是理性克制，溫暖治愈的現(xiàn)實(shí)主義司法正劇；后者則是張揚(yáng)外放，以極致的戲劇沖突讓人一秒入坑的都市情感“癲劇”。這兩部現(xiàn)象級(jí)作品的背后，刻著同一個(gè)名字——吳藝翔。

作為網(wǎng)劇行業(yè)的資深“大拿”，吳藝翔的名字早已是品質(zhì)的象征。從《沉默的真相》、《暗夜行者》到《云襄傳》，他屢次參與打造口碑與流量兼具的爆款劇集。其角色也從最初的剪輯師，成長(zhǎng)為操控后期全流程，并深度定義劇集敘事結(jié)構(gòu)與美學(xué)風(fēng)格的“隱形導(dǎo)演”。他常面對(duì)的，不是簡(jiǎn)單的鏡頭拼接，而是對(duì)海量原始素材進(jìn)行“無(wú)導(dǎo)演的二次創(chuàng)作”，是真正的“從零到一”。

在信奉“流量”為王的網(wǎng)劇行業(yè)，熱點(diǎn)稍縱即逝、風(fēng)向流轉(zhuǎn)難測(cè)，人人皆被制作周期與商業(yè)利益追趕。吳藝翔如何讓一部主旋律司法正劇不說(shuō)教不煽情，又如何精準(zhǔn)駕馭一部都市情感劇的“癲狂”節(jié)奏？本文將結(jié)合吳藝翔本人的創(chuàng)作闡述，解碼這位“隱形導(dǎo)演”的敘事密碼。

《無(wú)盡的盡頭》：從抗拒到共情，在黑暗中尋找溫暖底色

吳藝翔把自己視為“終極過(guò)濾器”，他認(rèn)為他的創(chuàng)作核心是留下最核心、最極致的表達(dá)，過(guò)濾掉一切雜質(zhì)?！坝^眾的視角跟創(chuàng)作者的視角本質(zhì)相通，我們都會(huì)共情于劇中人物的命運(yùn)。我要做的是讓人物的情感更流暢地呈現(xiàn)出來(lái)，將觀眾牢牢吸引在故事中?！?/p>

《無(wú)盡的盡頭》取材于多起涉及未成年人犯罪的真實(shí)案件，由于題材過(guò)于尖銳，不少觀眾坦言“差點(diǎn)勸退”，吳藝翔初讀劇本時(shí)也感到“本能的抗拒”。相較于一般懸疑劇，未成年人犯罪題材牽涉面更廣——家庭、學(xué)校、社會(huì)和司法環(huán)環(huán)相扣，敘事稍有不慎，便可能滑向獵奇或煽情，刺痛觀眾的神經(jīng)。

吳藝翔在剪輯中決定返璞歸真，摒棄一切技法，回歸故事本身。以第一個(gè)案件為例，他放棄了原有劇本的設(shè)定，直接從三少年天臺(tái)霸凌開始，跳過(guò)抓捕過(guò)程，從庭審切入視角，采取雙線平行的方式，還原天臺(tái)真相。“雖然故事看起來(lái)缺少形式感，但讓觀眾看懂，是最重要的?！?/p>

“用檢察官的視角看待一切”這個(gè)定律貫穿了全劇，畢竟這部劇是講檢察官如何保護(hù)未成年人的故事。吳藝翔從浩瀚的素材里，一個(gè)一個(gè)尋找視角正確的鏡頭，并把它們放在正確的位置上，每剪完一遍、就梳理一遍，避免出現(xiàn)錯(cuò)誤的視角鏡頭，讓觀眾對(duì)檢察官的工作有正確的理解，感同身受人物的感受。

找到全劇的底色，吳藝翔為這個(gè)問(wèn)題苦苦思索。他認(rèn)為，《無(wú)盡的盡頭》的內(nèi)核不應(yīng)是渲染苦難和獵奇，而是凸顯善良的人性與樸素的情感價(jià)值。他大刀闊斧地刪減了過(guò)于直白的暴力鏡頭，弱化了社會(huì)陰暗面對(duì)未成年人的傷害，用寫意和抽象的鏡頭撫平受傷孩子的靈魂，并通過(guò)大量的留白鏡頭，引發(fā)觀眾的情緒漣漪。他設(shè)計(jì)的片頭“沙盤”，將劇中很多場(chǎng)景、元素貫穿其中，并用最溫暖的色調(diào)來(lái)展現(xiàn)，觀眾越往后看越明白“片頭”的深意。他也對(duì)全片影像進(jìn)行了統(tǒng)一處理，盡可能用一種“溫暖”的色調(diào)來(lái)呈現(xiàn)。經(jīng)過(guò)一系列精心的調(diào)整，一種“溫暖”的氣質(zhì)逐漸浮現(xiàn)出來(lái)，這就是全劇的底色。

這種“溫暖底色”不僅重塑了《無(wú)盡的盡頭》的美學(xué)氣質(zhì)，更升華了其精神內(nèi)核，引導(dǎo)觀眾從最初的抵觸，逐漸為之動(dòng)容，最終獲得慰藉與治愈。

《許我耀眼》：倍速時(shí)代，節(jié)奏才即王道

在注意力成為稀缺資源的當(dāng)下，敘事節(jié)奏不只承載了情感表達(dá)的任務(wù)，更是牽引觀眾心神的“沉浸魔法”。 吳藝翔既是觀眾，又是創(chuàng)作者，他將兩種身份切換的行云流水。在他看來(lái)“觀眾早已能接受海量信息的同時(shí)呈現(xiàn)，而‘磨磨嘰嘰的流水賬劇情‘時(shí)代早已結(jié)束，倍速和彈幕是觀眾的情緒出口。不好看倍速、甚至拉進(jìn)度條都再正常不過(guò)，剪輯師本身就是觀眾，不好看的戲要?jiǎng)h掉，墨跡的戲要加速或者點(diǎn)到為止，浪費(fèi)觀眾的時(shí)間無(wú)異于犯罪。”

當(dāng)素材交到后期，決定故事最終模樣的，已不僅僅是鏡頭本身，更在于節(jié)奏的精準(zhǔn)把控——每一處情緒的起伏、每一次呼吸的停頓，乃至留白的長(zhǎng)度和轉(zhuǎn)場(chǎng)的時(shí)機(jī)，在這些細(xì)微的“縫隙”里，都隱藏著吳藝翔對(duì)于節(jié)奏的執(zhí)念。最終的鏡頭語(yǔ)言必須“準(zhǔn)確”：讓呼吸成為臺(tái)詞，讓留白成為情節(jié)。哪怕分毫的偏差，也足以讓觀眾出戲。

這種精準(zhǔn)的節(jié)奏掌控，在《許我耀眼》中展現(xiàn)得淋漓盡致。該劇開篇即高能，吳藝翔采用正敘與倒敘精密交織，讓謊言疊加真相，反轉(zhuǎn)銜接反轉(zhuǎn)，使觀眾如同坐過(guò)山車一般沉浸其中。他解釋，高能節(jié)奏是為了在極短的時(shí)間內(nèi)建立起女主的動(dòng)機(jī)與核心困境，“必須先讓觀眾認(rèn)同她的處境和渴望，‘站’在她這邊，后續(xù)的情感共鳴才能成立?！?/p>

而當(dāng)劇情從前半部的懸疑沖突，轉(zhuǎn)入后半部的治愈甜寵，節(jié)奏的轉(zhuǎn)變同樣考驗(yàn)功力。吳藝翔通過(guò)逐步提升主線情感戲的比重，刪減大量觀眾會(huì)倍速的支線劇情，僅保留起承轉(zhuǎn)合的段落，手起刀落，剪出來(lái)一條清晰無(wú)比的主線劇情。編劇未及，導(dǎo)演未達(dá)之處，吳藝翔做到了。他確保了前后節(jié)奏連貫，實(shí)現(xiàn)了敘事風(fēng)格的自然過(guò)渡，使《許我耀眼》既保持了“短劇般”的入戲速度，又擁有了長(zhǎng)劇應(yīng)有的情感縱深。

觀眾在彈幕中寫道：“明明知道是套路，卻依然被牢牢抓住?！边@正是節(jié)奏的魔法。吳藝翔分享到一段剪戲感悟：“我明明知道許妍有道德瑕疵，欺騙獲得婚姻關(guān)系，但我還是希望觀眾能理解她。姥姥是從小帶大她的人，是她世界上最親近的人。人不能騙自己最親的人，許妍更不能。我調(diào)整了劇本的前后順序，集中展現(xiàn)了許妍和姥姥的感情，讓觀眾理解女主的處境，觀眾恨她，愛她，同情她，五味雜陳。真情實(shí)感是我處理許妍和姥姥的最好辦法。同樣，能省略的比如蜜月，十幾秒就結(jié)束了，畢竟他們是欺騙婚姻，并不在敘事主線上，應(yīng)該非常短。而許妍照顧阿茲海默奶奶我花了近半集的時(shí)間來(lái)刻畫，許妍將對(duì)姥姥的內(nèi)疚投射到了這位老人身上。我看到了趙露思精彩的演繹，她完全理解了許妍此刻的心境，我希望把這種情感完完整整地展現(xiàn)給觀眾，不要少一個(gè)鏡頭，不要少一秒。這段戲成功的把許妍的善良表現(xiàn)出來(lái)了，觀眾的一下子就明白了她是多么善良的孩子啊，恨她的天平也就開始傾斜了。“吳藝翔笑道，“我的目的也達(dá)到了”。

推倒、重建、再推倒、再重建：一個(gè)“忐忑型創(chuàng)作者”的自我修煉

吳藝翔在2017年由電影轉(zhuǎn)型進(jìn)入網(wǎng)劇行業(yè)，至今參與制作的網(wǎng)劇已超過(guò)30部，涵蓋懸疑、古偶、醫(yī)療、都市等多種類型。時(shí)常有制片人或平臺(tái)帶著項(xiàng)目來(lái)找他“把脈”，很多劇集在經(jīng)他手后“脫胎換骨”，甚至“起死回生”。

從電影到網(wǎng)劇，吳藝翔認(rèn)為變化的只是手法和技巧，情感的邏輯始終如一：“和10年、20年，甚至40年前相比，人心被什么感動(dòng)、被什么刺痛，其實(shí)從未改變。觀眾想要的，始終是真情實(shí)感?！?/p>

吳藝翔長(zhǎng)期保持高強(qiáng)度的閱片習(xí)慣，不斷打磨自己對(duì)觀眾和市場(chǎng)偏好的敏感度。他形容自己是一塊海綿，不斷吸收，把對(duì)世界的理解內(nèi)化為自己的語(yǔ)言，再通過(guò)作品交還給觀眾。他也尤為關(guān)注彈幕中觀眾的反饋：若有人看出了他的“巧思”，他會(huì)欣喜若狂；若有人“吐槽”，他更歡迎。觀眾的評(píng)價(jià)補(bǔ)齊了他對(duì)作品的判斷，也被他全盤吸收。

面對(duì)《無(wú)盡的盡頭》和《許我耀眼》引發(fā)的高熱度，吳藝翔顯得很冷靜。他坦言入行至今始終會(huì)有“忐忑不安”的感覺(jué)，而正是這種不安，成為他持續(xù)創(chuàng)新的內(nèi)在動(dòng)力。在他看來(lái)，安逸與穩(wěn)定無(wú)法帶來(lái)創(chuàng)作的突破，“影視創(chuàng)作永遠(yuǎn)需要不斷推倒重建，再推倒，再重建。忐忑不安的狀態(tài)才能讓我時(shí)刻持續(xù)保持敏銳?！?/p>

每完成一部作品，吳藝翔都會(huì)問(wèn)自己一個(gè)問(wèn)題：“你會(huì)愿意看它嗎？”對(duì)于《無(wú)盡的盡頭》和《許我耀眼》這兩部作品，他的答案是肯定的：“我會(huì)看，因?yàn)槲蚁矚g它們，因?yàn)槲易龀隽宋艺J(rèn)為很真誠(chéng)的作品。”

這句話正是對(duì)他工作的最好注解：最終打動(dòng)觀眾的，永遠(yuǎn)是一份源自內(nèi)心的真誠(chéng)。

責(zé)任編輯：韓璐(EN053)