當(dāng)演員閆學(xué)晶在直播里皺著眉嘆“32歲兒子一年幾十萬不夠養(yǎng)家”時，屏幕那頭的普通人卻從她無意間流露的生活細(xì)節(jié)里，讀出了滿屏的“錯位感”——這種“躺進(jìn)米缸喊餓”的反差，并非孤例，卻在閆學(xué)晶身上格外扎眼：畢竟她曾是演活農(nóng)村婦女、讓觀眾共情的“草根代表”，如今卻和大眾的真實(shí)痛點(diǎn)越走越遠(yuǎn)。

網(wǎng)友很快扒出了閆學(xué)晶的日常：北京核心地段大平層是常住地，冬天換三亞海景房過冬，家里衣服單獨(dú)占一間房，今年還能還清房貸；一日三餐擺滿圓桌，海參、家鄉(xiāng)蘸醬菜齊全，穿的T恤外套沒下過四位數(shù)——這些“體面”，早已超出多數(shù)人對“拮據(jù)”的認(rèn)知。但她嘴里的“養(yǎng)不起家”，卻讓無數(shù)月薪幾千、為房租發(fā)愁的人啞然：幾十萬收入在北京“杯水車薪”？這顯然是高消費(fèi)語境下的“自擾”，和普通人的生存焦慮根本不在一個維度。

回溯閆學(xué)晶的來路，曾是實(shí)打?qū)嵉摹案F孩子”：小時候吃塊雞胗都被母親打手，學(xué)藝時冒雪徒腳趕路，靠跑野臺子才從漏水地下室搬進(jìn)像樣的房子。這份草根底色，曾是她的“共情密碼”——觀眾曾為她演的“田小草”流淚，因?yàn)槟抢锩娌刂胀ㄈ藢Α盎钕氯ァ钡膾暝??？扇缃?，這份底色卻成了她避之不及的標(biāo)簽：當(dāng)彈幕有人說“看著像農(nóng)村婦女”，她直言“在三亞不想被拽回去”，仿佛那曾讓她立足的“平凡”，成了需要甩掉的包袱。

更戳人的是她對“好兒媳”的認(rèn)知：2025年還強(qiáng)調(diào)“夫?yàn)槠蘧V”，認(rèn)為兒媳“節(jié)儉穿婆婆剩衣、對兒子沒意見”就是“有頭腦的好兒媳”。這種舊觀念，和她如今的身份、時代背景形成強(qiáng)烈割裂——她忘了，現(xiàn)在的觀眾早已不接受“聽話就是好妻子”的規(guī)訓(xùn)，更反感把“節(jié)儉”等同于“懂事”的陳舊邏輯。

早年間，閆學(xué)晶就因“小聰明”被趙本山點(diǎn)醒：拍《劉老根》時擅自離組走穴，趙本山怒斥“沒請假就走，我演出比你多、出場費(fèi)比你高都不許去，你憑什么？”多年過去，趙本山貼近群眾的格局她沒學(xué)到，反而把“草根”的根丟了，成了飄在空中的“皮球”——站在鍍金籠子里喊冷，卻看不見籠外有人赤著腳踩雪趕路。

明星的“苦”，往往是高消費(fèi)下的“不滿足”：以為是揭不開鍋，實(shí)際是“三天沒吃燕窩”。閆學(xué)晶們忘了，觀眾曾為她的“苦戲”共情，是因?yàn)槟切翱唷崩锊刂胀ㄈ说挠白樱蝗缃袼齺G了這份共情，訴苦只會變成反向凡爾賽——畢竟，誰會同情“房貸快還完、海景房換著住”的“拮據(jù)”呢？脫離群眾的認(rèn)知，最終只會被群眾的真實(shí)眼光戳破。