又到跨年檔。

自從馮小剛等人開辟了“賀歲檔”這一陣地以來，“雙旦”與“春節(jié)”就成了兵家必爭之地，隨著時(shí)移世易，片方投注的砝碼也日益傾斜，春節(jié)成了毫無疑問的大頭，而“雙旦”的影響力則日漸減弱，它甚至還細(xì)分出了“圣誕”和“跨年”兩個(gè)小檔期，但也一直不溫不火。

到了今年的跨年檔，更是一塌糊涂。

嚴(yán)格來說，今年的跨年有九部新片上映——

《尋秦記》《匿殺》《用武之地》《情圣3》《點(diǎn)到為止》《他年她日》《星際變種》《過家家》《海綿寶寶：深海大冒險(xiǎn)》。

可謂來勢洶洶。

但我個(gè)人感興趣的，僅有四部。

如今四部影片都已看完。

不得不說一句——

建議你們還是跳過這個(gè)檔期吧，這些電影并不值得花錢去看。

（以下純個(gè)人主觀看法）

01

先從最“好”的一部說起。

《用武之地》。

導(dǎo)演申奧。

他的上一部作品是口碑爆棚的《南京照相館》，這樣的成績會(huì)讓人覺得，這部《用武之地》應(yīng)該也很難會(huì)失手。

起初，我也是這么想的。

可現(xiàn)實(shí)是，看完這部《用武之地》后，我甚至懷疑，《南京照相館》可能只是個(gè)意外。

這是部講述中國人在海外遭遇戰(zhàn)亂，被恐怖分子綁架的電影。

類似于前些年的《萬里歸途》。

不同的是，這次的兩位主角是極為普通的夫妻倆，一個(gè)是即將失業(yè)的記者，一個(gè)是懷孕的醫(yī)生，他們在不同的情況下，被同一伙恐怖分子綁架了。

最終，逃出生天。

老實(shí)講，這部電影也沒那么差，導(dǎo)演想塑造一種極為恐怖壓抑的氛圍，讓觀眾看到身處戰(zhàn)爭環(huán)境里的平民有多慘，表達(dá)對(duì)和平的珍視，這點(diǎn)其實(shí)也做到了。

片中存在著大量的大尺度場面（砍腳、兒童射殺），讓人難以直視。

至少我看完后產(chǎn)生了“不要出國”的想法。

但與此同時(shí)，在看片的過程中，我卻時(shí)不時(shí)地會(huì)有出戲的情況出現(xiàn)。

這讓我對(duì)這個(gè)故事的可信度產(chǎn)生了懷疑。

為什么？

不是說根據(jù)真實(shí)事件改編嗎？

我想，直接原因在于——

刻意。

就當(dāng)下的年輕導(dǎo)演而言，申奧對(duì)于類型片“技巧”可謂是非常熟絡(luò)，所以你可以在影片中看到大量的“伏筆”，但這樣的“伏筆”又因?yàn)槊撾x主線，而顯得非?？桃?。

比如說，當(dāng)我們看到齊溪挺著個(gè)大肚子出現(xiàn)，說第二天要回國了，我們就知道她肯定會(huì)出事，比如說，我們看到肖央看短視頻里展示怎么給手機(jī)充電，我們就知道這個(gè)辦法一定在后面被恐怖分子抓住的時(shí)候會(huì)起很大作用，比如說，我們看到影片一直在說村里一家人丟了個(gè)兒子，找不到他，我們就知道這個(gè)孩子大概率是被恐怖分子抓走了，在之后的情節(jié)里會(huì)對(duì)肖央出逃產(chǎn)生一定的影響……

總之就是，編劇就像搭積木一般把這些角色組裝了起來，把這些情節(jié)硬塞到故事里。

造成的結(jié)果就是——

人物變成工具，故事沒有驚喜。

這其中最嚴(yán)重的是主角。

肖央飾演的記者。

按道理說，一個(gè)派駐到國外的記者，不管他的能力有多差，但最起碼的記者本能不該丟。

可影片里的肖央，簡直是“無腦”到了極點(diǎn)。

鄭凱飾演的工程師要外出到一個(gè)200多公里的地方維修基站，肖央打算跟著去做一個(gè)報(bào)道，這點(diǎn)我大概能理解，畢竟肖央要被辭退了，死馬當(dāng)活馬醫(yī)嘛，即便看起來價(jià)值不大也要碰碰運(yùn)氣。

但我不理解的是為什么要帶一個(gè)孕婦跑200公里。

而且已經(jīng)訂了第二天的機(jī)票。

不能讓她休息一晚嗎？

好吧，就算為了戲劇沖突，強(qiáng)行設(shè)定這么一趟行程。

可之后呢？

后續(xù)的情節(jié)是鄭凱被炸死后，肖央待在一個(gè)村里一個(gè)多月，然后因?yàn)槿ム彺鍝Q汽油，被鄰村的人圍攻，從而導(dǎo)致恐怖分子出現(xiàn)，殺了村長。

問題是，你在這里一個(gè)多月了，連當(dāng)?shù)氐沫h(huán)境是什么樣的都不知道嗎？

記者的敏銳度到底去哪里了？

這里就更不用說那個(gè)讓我無法理解的情節(jié)了——

肖央被抓后，發(fā)現(xiàn)妻子齊溪也被抓了，兩人的第一次見面齊溪便假裝不認(rèn)識(shí)肖央。

稍微有點(diǎn)腦子的人都知道，不能讓恐怖分子知道二人的關(guān)系。

可結(jié)果，吃飯的時(shí)候，肖央就毫無顧忌地跑了過來和她聊天，傾述衷腸。

我只能說，故事里的肖央人設(shè)是記者，不是傻子?。?/p>

說白了。

這些設(shè)定都是申奧以為的類型片技巧，他需要故事向前推進(jìn)，需要肖央這個(gè)角色有人物弧光，所以他設(shè)定了大量很刻意的情節(jié)，甚至于讓這個(gè)角色前期變得非常討厭。

但結(jié)果是，導(dǎo)演的意圖和實(shí)際效果產(chǎn)生了嚴(yán)重偏差。

我無法認(rèn)同這個(gè)角色，也就不會(huì)代入其中。

其實(shí)這和故事是否真實(shí)、是否根據(jù)事件改編，并沒有直接關(guān)系。

很多時(shí)候，哪怕是再荒誕、再架空的故事，只要?jiǎng)?chuàng)作者真心相信自己筆下的人物，觀眾依然會(huì)被他們的情感打動(dòng)。

而這部電影里的人，更像是被安排好的步驟，而不是會(huì)自己做出選擇的個(gè)體。

于是只剩下了“慘”的奇觀。

因此。

如果再加上大量廣告植入等小問題，我其實(shí)并不太建議你去影院看這部電影。

流媒體可能是更好的選擇。

最終評(píng)分：★★☆

02

于我而言，《匿殺》的最大看點(diǎn)，是柯汶利。

作為一位與陳思誠深度綁定的導(dǎo)演（《誤殺》和劇版《唐探》為陳思誠監(jiān)制，《默殺》也感謝了陳思誠），我想知道，離開陳思誠之后，他究竟會(huì)走到什么樣的路子上。

結(jié)果，我看到了“丐版陳思誠”——

從概念上來說，這部《匿殺》就是《誤殺》與《唐人街探案》的融和。

故事依舊發(fā)生在東南亞。

所有人依舊說中文。

說是在一個(gè)虛構(gòu)的城市里出現(xiàn)了一個(gè)戴著烏鴉面具的殺人魔，會(huì)根據(jù)主角彭昱暢兒時(shí)繪畫的一本漫畫來殺人，而且死法，都和漫畫里壞人殺死小女孩的手法一樣。

不需要你有什么觀影經(jīng)驗(yàn)，你肯定知道這個(gè)漫畫所畫的是真實(shí)事件。

而如今，有人替那個(gè)小女孩復(fù)仇了。

于是，我們的主角，擁有超級(jí)無敵觀察力，和柯南式機(jī)械肢的彭昱暢，與他的姐姐，一位擁有超級(jí)無敵戰(zhàn)斗力的警察，一起探案。

他們根據(jù)蛛絲馬跡發(fā)現(xiàn)了兇手。

搗毀了黑惡勢力。

老實(shí)說，這樣的劇情如果拍好了的話，不失為一部可看的爆米花電影。

但這里沒有如果。

《匿殺》非但在劇情上千瘡百孔，也絲毫看不到導(dǎo)演對(duì)觀眾智商的尊重。

比如推理。

還記得《唐探》中秦風(fēng)是怎么推理的嗎？它是先把場景都展現(xiàn)出來，然后通過秦風(fēng)的“頭腦風(fēng)暴”，找出有疑點(diǎn)的細(xì)節(jié)，拼湊出完整拼圖。

而《匿殺》呢？

故事交代彭昱暢這個(gè)角色上天臺(tái)走了一遍，什么細(xì)節(jié)都沒展示，然后下一個(gè)鏡頭，它就把一個(gè)個(gè)所謂的“疑點(diǎn)”拋了出來，說清作案手法。

可觀眾此時(shí)是一臉懵啊——

這些“疑點(diǎn)”你直接根本就沒拍啊，你要是這樣搞，不如直接監(jiān)視器拍到犯人了，搞那么長時(shí)間懸疑推理干嘛啊。

其他方面，影片的bug也很多。

就一個(gè)例子。

主角團(tuán)在火車上公布了反派真面目的錄音，并告訴反派，我已經(jīng)把錄音發(fā)到全網(wǎng)了，現(xiàn)在所有人都知道你是什么樣的人了。

此時(shí)反派的應(yīng)對(duì)是什么？

炸死火車上的人。

他的意思是，如果炸死了火車上的這些人（聽到錄音的支持者），只有他活著的話，那他就可以說什么是什么，指鹿為馬了。

拜托。

首先又不是所有知道真相的人都在火車上。

其次錄音已經(jīng)公開了，你炸死這些人有什么用？

這段情節(jié)極為降智。

當(dāng)然。

雖然bug太多，故事太水，表演太差，看起來各方面都不太行，但這部《匿殺》也不是一點(diǎn)優(yōu)點(diǎn)都沒有。

它的“優(yōu)點(diǎn)”是大尺度。

尤其是在影院里看，這樣的尺度，比如斷手?jǐn)嘀?，比如一刀扎進(jìn)腦袋，還是很少見的，這比《用武之地》殘忍多了。

而且結(jié)尾有一場大屠殺的戲。

說是張鈞甯帶著徐嬌闖入一個(gè)可以類比“蘿莉島”的地方，大殺特殺那些政界與警界的高層，確實(shí)大快人心。

但除此之外，就乏善可陳了。

所以說，如果你抱著獵奇的心態(tài)，想看看國產(chǎn)片的尺度到什么程度了，可以去影院看看這部片。

否則，我建議直接跳過。

最終評(píng)分：★★

03

用一句話形容《尋秦記》，我覺得——

它就不該被拍出來。

劇集版《尋秦記》說的是什么？

外殼，是項(xiàng)少龍以現(xiàn)代人的眼光看待戰(zhàn)國末期的那段歷史，是娛樂向的。

內(nèi)核，則是趙盤不得不一步步地失掉自己，成為那個(gè)暴君嬴政。

這兩者有著相當(dāng)微妙的平衡。

而電影版呢？

我覺得狗尾續(xù)貂這個(gè)詞，都不足以表達(dá)我的失望。

故事延續(xù)劇版。

說是20年后，時(shí)空穿梭機(jī)的發(fā)明者Ken劫持了實(shí)驗(yàn)室，他帶著幾個(gè)雇傭兵穿越到了秦滅六國的年代，并試圖殺死嬴政，讓自己成為中國第一個(gè)皇帝。

為什么要成為皇帝？

不是為了錢或權(quán)，而是要證明，歷史是可以改變的，如果他改變了歷史，那么就可以給自己洗清冤屈（他因?yàn)轫?xiàng)少龍留在秦代而做了20年牢）。

Emm…

老實(shí)講，這個(gè)動(dòng)機(jī)恕我理解不能，洗清冤屈的罪簡便方式難道不是帶項(xiàng)少龍回去？哪怕拍個(gè)視頻帶回去都行啊，為什么要做“替代秦始皇”這樣奇怪而難度很高的舉動(dòng)？

更何況，ken的情感動(dòng)機(jī)是20年沒陪女兒，于是就帶著女兒去打打殺殺拼死一搏？

邏輯極為混亂。

總而言之，故事就圍繞著ken帶著先進(jìn)裝備要?dú)①?xiàng)少龍一門心思保護(hù)嬴政展開。

這里面最讓人大跌眼鏡的是——

現(xiàn)代社會(huì)里，20年的科技發(fā)展日新月異，達(dá)到了超超超科幻的程度。

《尋秦記》劇版的設(shè)定是在2001年。

項(xiàng)少龍的裝備還相對(duì)現(xiàn)實(shí)，無非是數(shù)碼相機(jī)、閃光彈，手槍等等，最高科技的時(shí)空穿越設(shè)備也只是一個(gè)試驗(yàn)品。

而影版呢？

這里不但有可以虛擬換臉的設(shè)備，還有一個(gè)瓶蓋大小的高科技物品，可以變出一輛摩托車。

以及，在空中飛行的交通工具。

而更離譜的是，這些項(xiàng)少龍完全沒接觸過的科技，他都能熟練運(yùn)用。

我只能說，這個(gè)劇情設(shè)計(jì)太荒誕了，讓人無法直視。

所以沒錯(cuò)。

我不推薦任何路人看這部《尋秦記》，如果你對(duì)這個(gè)IP有濾鏡，最好的辦法，是重溫一遍劇版，以及看一些主創(chuàng)合體參加宣傳的視頻。

否則，大概率會(huì)后悔。

最終評(píng)分：★★

04

看《情圣3》，主要是好奇——

作為一部性喜劇，很顯然在當(dāng)下已經(jīng)很不合時(shí)宜了，而且影片的前作《情圣2》，因?yàn)檠輪T問題至今沒正式上映，那么，到底是什么樣的信心，讓他們又拍了第三部？

結(jié)果看完，想到了一句話，“好奇害死貓”。

它拍的極差，豆瓣5.2都高了。

《情圣3》說的是一個(gè)“夫妻夜話”：男人對(duì)妻子不舉，于是想方設(shè)法恢復(fù)雄風(fēng)。

為什么不舉？

不知道。

影片并沒有探討這個(gè)問題，也沒有在這個(gè)問題上做什么設(shè)計(jì)，總之就是硬設(shè)定后，夫妻雙方展開了各自行動(dòng)。

先是妻子（譚卓）假裝出軌，讓男人（又是肖央）嫉妒，然后是丈夫誤以為自己出軌，心懷愧疚。

兩個(gè)回合下來兩人放棄治療，協(xié)議離婚。

但——

之后的故事就奔著離奇的方向走了。

男人突然假裝失憶，女人把男人接回家，兩個(gè)人又莫名其妙地在一起了。

之前那個(gè)不舉的問題呢？

索性不解決了。

既不追究原因，也不思考結(jié)果，反正就那么放在一邊，當(dāng)這件事不存在了。

拜托，這可是一部電影啊。

這么兒戲的嗎？

好吧，就算不把它當(dāng)做一部電影看，當(dāng)樂子視頻看呢？

我也笑不出來。

你可以想象編導(dǎo)在拍那些所謂外遇情節(jié)時(shí)的小心翼翼，他們不敢冒犯當(dāng)下的主流情緒，也沒法展示真正的尺度，甚至于我懷疑他們自己也想象不到“出去滾”這事的“樂趣”在哪里，這使得影片非但比不上《大丈夫》《心花怒放》之類的影片，就連很多年前大鵬拍的那些短視頻《屌絲男士》，隨便拿出一段來都可以吊打《情圣3》。

如果找類比，我覺得它就是八九十年代的那種爛俗港片，而且還是排在三流的那種。

這樣的電影非但不值得你花錢去看。

就連流媒體，我都勸你謹(jǐn)慎。

最終評(píng)分：★

05

寫到這里，其實(shí)已經(jīng)不太適合再用“好不好看”來形容今年的跨年檔了。

而應(yīng)該是“集體糟糕”。

四部電影類型各異，加起來時(shí)長超過了8個(gè)小時(shí)，觀感也不盡相同。

但問題卻是一樣的——

它們更關(guān)心結(jié)構(gòu)是否完整、設(shè)定是否夠用、噱頭是否有效等這些外在的東西。

卻很少真正停下來確認(rèn)：故事里的人，是否有被認(rèn)真對(duì)待。

而這，也是國產(chǎn)片一直以來的“死穴”。

比如這四部片——

《用武之地》改編自真實(shí)故事，但當(dāng)故事里的人物被不斷推向極端環(huán)境，行為一直服務(wù)于既定情節(jié)，而非自身判斷的時(shí)候，我們就沒法相信這個(gè)角色。

《匿殺》的問題極多，這本來是應(yīng)該在劇本階段就解決的問題，但導(dǎo)演毫不在意，他覺得大尺度奇觀可以掩蓋一切，這導(dǎo)致片中的角色都極其扁平化。

《尋秦記》也是如此，一部連人物動(dòng)機(jī)都理不順的影片，我們又如何看得進(jìn)去？影片主打懷舊主打情感，但現(xiàn)在的故事，我們根本沒辦法投入自己的感情。

《情圣3》自不必說，我甚至可以下一句暴言，我相信就連創(chuàng)作者自身都不會(huì)相信這么一個(gè)故事，更遑論對(duì)主角投入感情了。

它們都在不同程度上，回避同一件事——

讓人物真正成為一個(gè)“人”。

而當(dāng)人物不再被當(dāng)作真實(shí)的人來對(duì)待，情感就只剩下功能，選擇也只剩下了步驟。

至少于我而言，往往進(jìn)度過半，就失掉了投入的耐心。

這不是夸張的說法。

也和題材無關(guān)。

事實(shí)上，哪怕是一些故事看起來極不嚴(yán)謹(jǐn)，甚至極度荒誕的電影，只要在人物這方面做得足夠，觀眾也能投入真實(shí)的感情。

比如《大話西游》。

它當(dāng)然是無厘頭的，或者說是“胡來”的。

可是呢？

當(dāng)我們看到最后一幕，至尊寶踏著七彩云彩拯救紫霞，卻不得不否認(rèn)兩人的關(guān)系，我們依然會(huì)相信至尊寶的猶豫、紫霞的執(zhí)念，并為此動(dòng)容。

原因很簡單——

創(chuàng)作者相信他們創(chuàng)造出來的世界，他們把故事里的角色當(dāng)成了有血有肉的“人”，并認(rèn)真對(duì)待他們之間的情感。

這樣的選擇，其實(shí)也是在認(rèn)真對(duì)待每一個(gè)觀眾。

而今年的跨年檔呢？

抱歉，我并不覺得他們有認(rèn)真對(duì)待這些故事里的人物，而當(dāng)創(chuàng)作者不再確信這些角色的感受和選擇，故事也就很難在觀眾心中留下余溫。

于是當(dāng)人物被降格成了工具。

于是情感只剩下符號(hào)。

到此時(shí)——

走不走進(jìn)影院，已經(jīng)不再是選擇的問題了。

而是再理性不過的判斷。