說(shuō)起許娣這個(gè)名字，喜歡看國(guó)產(chǎn)劇的觀眾肯定不陌生。

這位拿過(guò)梅花獎(jiǎng)的國(guó)家一級(jí)演員，在《我的前半生》里演薛甄珠那個(gè)婆婆，演技炸裂，白玉蘭獎(jiǎng)最佳女配角都給她拿下了。

誰(shuí)能想到，就這么一位實(shí)力派演員，現(xiàn)在卻因?yàn)檠輵蛱茁繁挥^眾吐槽個(gè)沒(méi)完。

12月剛過(guò)完，許娣的事兒就在網(wǎng)上鬧得沸沸揚(yáng)揚(yáng)，給整個(gè)影視圈的演員們上了一課。

這到底是怎么回事？

為什么一個(gè)好演員會(huì)走到今天這步？

許娣真不是那種半路出家的演員。

她最早是唱曲劇的，在戲曲圈里摸爬滾打多少年，硬是憑本事拿到了梅花獎(jiǎng)。

要知道梅花獎(jiǎng)在戲曲界那可是最高榮譽(yù)，多少戲曲演員一輩子都?jí)虿恢@個(gè)獎(jiǎng)。

許娣還拜了魏喜奎做師父，成了人家的關(guān)門弟子，這份資歷在戲曲圈里夠硬的。

那時(shí)候的許娣，心里裝的全是曲劇。

她想著怎么把這門傳統(tǒng)藝術(shù)發(fā)揚(yáng)光大，怎么讓更多年輕人喜歡上曲劇。

每天練功吊嗓子，在舞臺(tái)上一站就是幾個(gè)小時(shí)，把青春年華都獻(xiàn)給了戲曲事業(yè)。

只是時(shí)代在變，觀眾的口味也在變，曲劇這種傳統(tǒng)藝術(shù)漸漸不那么吃香了。

劇院里的觀眾越來(lái)越少，年輕人更愿意去看電影電視劇，曲劇的生存空間被擠壓得厲害。

許娣看著臺(tái)下空蕩蕩的座位，心里那個(gè)滋味可想而知。

面對(duì)曲劇發(fā)展的困境，許娣做了個(gè)大膽的決定，轉(zhuǎn)行去演影視劇。

這對(duì)一個(gè)戲曲演員來(lái)說(shuō)可不容易，舞臺(tái)表演和鏡頭前表演完全是兩回事。

舞臺(tái)上需要夸張的肢體動(dòng)作和聲音，讓后排觀眾都能看清聽清，鏡頭前卻要求細(xì)膩真實(shí)，一個(gè)眼神一個(gè)微表情都會(huì)被放大。

許娣身上有戲曲功底打底，臺(tái)詞功力扎實(shí)，形體表現(xiàn)力強(qiáng)。

她剛進(jìn)影視圈那會(huì)兒，導(dǎo)演們就發(fā)現(xiàn)這個(gè)演員不一樣，演什么像什么。

給她安排演市井老太太，她就能把那種鄰里街坊的煙火氣演得活靈活現(xiàn)。

普通話里帶點(diǎn)京腔，走路的姿態(tài)，說(shuō)話的語(yǔ)氣，都特別生活化。

觀眾一看就覺(jué)得這不就是自己樓下的張大媽李大娘嗎，親切得很。

那幾年許娣在影視圈混得風(fēng)生水起，接了不少戲。

每個(gè)角色她都琢磨得透透的，什么樣的母親該有什么樣的性格，什么樣的老太太該說(shuō)什么樣的話，她心里都有數(shù)。

慢慢的，許娣這個(gè)名字在觀眾心里有了分量，大家都認(rèn)可她的演技。

真正讓許娣火出圈的，是那部《我的前半生》。

她在劇里演薛甄珠，馬伊琍飾演的羅子君的媽。

這個(gè)角色一出場(chǎng)就抓人眼球，一個(gè)護(hù)犢子護(hù)到?jīng)]邊的母親，對(duì)女兒好到恨不得把天上的星星摘下來(lái)，對(duì)女婿那叫一個(gè)挑剔。

許娣把這個(gè)角色演絕了。

薛甄珠那種小市民的精明，為了女兒可以不顧一切的偏執(zhí)，還有面對(duì)生活變故時(shí)的慌亂和堅(jiān)強(qiáng)，都被她詮釋得入木三分。

有場(chǎng)戲是得知女兒被離婚，她在家里又哭又鬧，那個(gè)情緒層次感特別豐富，從不敢相信到憤怒到心疼，幾種情緒交織在一起，看得觀眾跟著揪心。

這部劇播出后反響炸了。

觀眾們都在討論薛甄珠這個(gè)角色，有人說(shuō)她太護(hù)短了，有人說(shuō)她其實(shí)挺可憐的，有人說(shuō)許娣演技太牛了。

社交媒體上到處都是關(guān)于薛甄珠的討論，許娣的演技得到了一致認(rèn)可。

評(píng)委們也看到了她的實(shí)力，當(dāng)年的白玉蘭獎(jiǎng)最佳女配角頒給了她，這是對(duì)她演技的最高肯定。

拿獎(jiǎng)那天許娣站在臺(tái)上，激動(dòng)得眼淚都快下來(lái)了。

多少年的付出，從戲曲舞臺(tái)到影視鏡頭，她終于站在了行業(yè)認(rèn)可的最高點(diǎn)。

那一刻的許娣，絕對(duì)是影視圈里最耀眼的實(shí)力派演員之一。

拿了白玉蘭獎(jiǎng)之后，按理說(shuō)許娣應(yīng)該戲約不斷。

確實(shí)，找她拍戲的劇組多了，片酬也漲了。

可問(wèn)題來(lái)了，給她的角色清一色都是母親。

這也沒(méi)辦法，她這個(gè)年紀(jì)，演女兒肯定不行，演女主角的閨蜜也說(shuō)不過(guò)去，只能演各種媽媽。

中年女演員在影視圈的處境就是這么尷尬。

年輕時(shí)候還能演點(diǎn)別的角色，一過(guò)了五十歲，能接到的角色類型就那么幾種。

不是婆婆就是媽媽，不是大媽就是奶奶。

許娣也是這么過(guò)來(lái)的，接到的劇本十個(gè)有八個(gè)都是讓她演母親。

剛開始許娣還能區(qū)分不同母親的特點(diǎn)。

她會(huì)根據(jù)角色背景去調(diào)整表演方式，力求每個(gè)角色都有自己的特色。

可架不住接的母親角色太多了。

一年拍好幾部戲，每部戲都演母親，演來(lái)演去就那么些設(shè)定。

要么是重男輕女的傳統(tǒng)母親，要么是溺愛孩子的強(qiáng)勢(shì)母親，要么是嘮嘮叨叨的操心母親。

角色類型本來(lái)就單一，許娣漸漸發(fā)現(xiàn)自己演起來(lái)有點(diǎn)吃力了。

轉(zhuǎn)折點(diǎn)來(lái)得悄無(wú)聲息。

《我的后半生》播出后，觀眾們發(fā)現(xiàn)許娣在劇中的表演怎么這么眼熟。

她演的那個(gè)母親，說(shuō)話的語(yǔ)氣，發(fā)火的樣子，甚至連表情管理都跟薛甄珠差不多。

有人在彈幕里說(shuō)，這不就是薛甄珠換了個(gè)名字嗎？

更讓觀眾無(wú)語(yǔ)的是《四喜》這部劇。

許娣在里面又演了個(gè)母親，情緒戲特別多。

一遇到事兒就大喊大叫，咋咋呼呼的，整個(gè)人的表演狀態(tài)特別用力。

觀眾看著就覺(jué)得不舒服，怎么又是這個(gè)套路？

怎么又是這種表演方式？

網(wǎng)上的吐槽聲越來(lái)越大。

有人把許娣在不同劇里的片段剪到一起，發(fā)現(xiàn)她演的母親真的都長(zhǎng)一個(gè)樣。

同樣的怒吼方式，同樣的瞪眼睛，同樣的扯著嗓子說(shuō)話，連手勢(shì)都差不多。

這種發(fā)現(xiàn)讓觀眾很失望，一個(gè)拿過(guò)白玉蘭獎(jiǎng)的演員，怎么會(huì)把自己演成這樣？

更要命的是許娣在情緒戲上的處理。

可能是戲曲出身的緣故，她習(xí)慣了舞臺(tái)上那種放大的表演方式。

到了影視劇里，她的情緒戲總是顯得特別滿，特別用力。

該哭的時(shí)候嚎啕大哭，該笑的時(shí)候開懷大笑，該生氣的時(shí)候暴跳如雷，一點(diǎn)層次感都沒(méi)有。

觀眾看著這種表演就覺(jué)得假，覺(jué)得突兀，完全沒(méi)法入戲。

有個(gè)網(wǎng)友說(shuō)得挺直白，許娣現(xiàn)在的表演就像是開了二倍速，所有情緒都拉滿，看著特別累。

這話雖然不好聽，卻說(shuō)出了很多觀眾的心聲。

大家不是不認(rèn)可許娣的演技，而是受不了她這種一成不變的表演模式。

觀眾的口碑一旦崩了，想挽回可太難了。

許娣從《我的前半生》時(shí)期人人夸贊的實(shí)力派，變成了現(xiàn)在被吐槽演技套路化的演員。

這個(gè)轉(zhuǎn)變也就幾年時(shí)間，速度快得讓人措手不及。

社交平臺(tái)上關(guān)于許娣的討論越來(lái)越多，風(fēng)向也越來(lái)越不對(duì)。

以前大家討論的是她演技有多好，現(xiàn)在大家討論的是她怎么演什么都一個(gè)樣。

有人說(shuō)她吃老本，有人說(shuō)她不思進(jìn)取，還有人說(shuō)她根本不尊重角色。

這些評(píng)價(jià)對(duì)一個(gè)演員來(lái)說(shuō)，殺傷力太大了。

更糟糕的是，這種負(fù)面評(píng)價(jià)開始影響到她的工作。

有些劇組在選角的時(shí)候，會(huì)考慮演員的口碑和觀眾接受度。

許娣現(xiàn)在這個(gè)狀態(tài)，劇組方肯定會(huì)猶豫。

給她戲約吧，怕觀眾一看又是她演母親又是那個(gè)套路，直接棄劇。

不給她戲約吧，她畢竟是拿過(guò)白玉蘭獎(jiǎng)的國(guó)家一級(jí)演員，資歷擺在那兒。

許娣自己也感受到了這種變化。

以前參加活動(dòng)，媒體采訪都是夸她演技好，問(wèn)她有什么表演心得。

現(xiàn)在參加活動(dòng)，總有記者問(wèn)她怎么看待網(wǎng)上的吐槽，怎么看待觀眾說(shuō)她演技套路化。

這種落差對(duì)任何一個(gè)演員來(lái)說(shuō)都不好受。

前段時(shí)間許娣和何賽飛一起去邯鄲參加活動(dòng)。

活動(dòng)現(xiàn)場(chǎng)她們表演了戲曲《燕燕做媒》，許娣穿上戲服，化上妝，往舞臺(tái)上一站，整個(gè)人的氣質(zhì)都不一樣了。

那個(gè)在影視劇里表演套路化的許娣不見了，出現(xiàn)的是一個(gè)專業(yè)的戲曲演員。

唱腔飽滿有力，身段優(yōu)美流暢，每個(gè)動(dòng)作都精準(zhǔn)到位。

臺(tái)下觀眾看得如癡如醉，掌聲一波接一波。

那一刻的許娣，身上散發(fā)出來(lái)的是多年戲曲功底沉淀下來(lái)的專業(yè)素養(yǎng)。

她在舞臺(tái)上游刃有余，把角色的情感表達(dá)得細(xì)膩動(dòng)人。

這場(chǎng)表演讓很多人重新認(rèn)識(shí)了許娣。

原來(lái)她不是不會(huì)演戲，而是在影視圈里迷失了方向。

在戲曲舞臺(tái)上，她依然是那個(gè)拿過(guò)梅花獎(jiǎng)的優(yōu)秀演員。

在影視劇里，她卻把自己框住了，用同一種表演模式去演不同的角色。

看著舞臺(tái)上的許娣，很多人心里五味雜陳。

一個(gè)這么有實(shí)力的演員，怎么就在影視圈里把自己演廢了呢？

是她真的不會(huì)演了，還是她懶得去琢磨角色了？

這個(gè)問(wèn)題值得所有演員深思。

許娣的經(jīng)歷給整個(gè)影視圈的演員們提了個(gè)醒。

演技不能吃老本，角色不能演套路。

觀眾的眼睛是雪亮的，你用不用心演，他們一眼就能看出來(lái)。

今天能把你捧上天，明天就能把你摔下來(lái)，這就是觀眾的力量。

很多演員在成名之后容易飄，覺(jué)得自己演技到位了，不需要再下功夫琢磨角色了。

接戲只看錢，不看劇本質(zhì)量，不看角色是否有發(fā)揮空間。

演來(lái)演去就是那么幾個(gè)套路，把自己限定在一個(gè)很小的框架里。

時(shí)間長(zhǎng)了，觀眾自然會(huì)厭倦。

還有些演員明知道角色雷同，明知道表演方式不對(duì)，還是照演不誤。

反正片酬拿到手了，觀眾愛看不看。

這種不負(fù)責(zé)任的態(tài)度，最終傷害的是自己。

口碑一旦壞了，想再翻身可太難了。

許娣的問(wèn)題在于她沒(méi)有及時(shí)調(diào)整自己的表演方式。

《我的前半生》之后，她應(yīng)該更加警惕，不能讓薛甄珠這個(gè)角色定型了自己的表演風(fēng)格。

每接一個(gè)新角色，都應(yīng)該重新研究人物背景，設(shè)計(jì)表演方式，而不是照搬以前的成功經(jīng)驗(yàn)。

影視圈里不缺有天賦的演員，缺的是能一直保持進(jìn)步的演員。

觀眾的審美在提高，對(duì)演技的要求也在提高。

演員如果不跟上時(shí)代的步伐，不去打磨自己的演技，很快就會(huì)被淘汰。

許娣用自己的經(jīng)歷證明了這一點(diǎn)，希望其他演員能從中吸取教訓(xùn)。

許娣的事兒說(shuō)到底挺可惜的。

一個(gè)有實(shí)力有資歷的國(guó)家一級(jí)演員，拿過(guò)梅花獎(jiǎng)拿過(guò)白玉蘭獎(jiǎng)，硬是把自己演成了觀眾吐槽的對(duì)象。

這不是她沒(méi)本事，而是她在成功之后沒(méi)守住初心，沒(méi)繼續(xù)打磨演技，最后把自己框死在一種表演模式里。

這件事給所有演員提了個(gè)醒，演戲這行沒(méi)有一勞永逸，觀眾永遠(yuǎn)喜歡那些用心演戲不斷進(jìn)步的演員。

希望許娣能調(diào)整狀態(tài)，也希望更多演員能從她身上看到警示，別讓自己的演藝生涯留下遺憾。