各位讀者朋友們，新年好呀。

在過去的2025年，全球游戲行業(yè)迎來了不少變化。我們也清楚地感受到：想在玩家之間找到一個「公約數(shù)」，變得越來越困難。大家的口味分化，開始變得越來越垂直、也越來越私人。無論是媒體還是KOL，都很難用一條統(tǒng)一的標準來解釋“什么游戲值得玩”，一款游戲的熱度，也無法替它的價值作擔保。

也因此，進行到第7屆的游研社編輯部年度游戲評選，相比“選”，也更像一份記錄：2025年里，哪些作品對我們編輯部中的每個人來說足夠重要，值得在年末把它們單獨寫出來，留下一點注釋。

也歡迎你在評論區(qū)和我們分享你的年度游戲。無論它是熱門還是冷門、大眾還是私人——只要它對你有意義，就值得被好好寫下來。

也祝愿你，在2026年依然有好游戲相伴，依然能從游戲中獲得最充盈的快樂。

《死亡擱淺2》：小島秀夫的“我心已碎?！?/strong>

關(guān)于《死亡擱淺2》這個游戲本身，我想說的已經(jīng)都在之前的評測文章里說完了，年終盤點咱們講點別的，比如：

既然現(xiàn)在是充滿了無限主觀意味的“個人年度游戲”評選環(huán)節(jié)，那我就要說《死亡擱淺2：冥灘之上》才應(yīng)該拿年度游戲獎項，TGA頒獎典禮那天我和島哥哥上面這個表情也差不多，區(qū)別可能就在于手沒有鼓掌罷了。

TGA年度游戲公布的時候，我也看了很多玩家的評論和觀點，有贊同也有不滿，大家都各吵各的，非常熱鬧，但有這種現(xiàn)象倒也不難理解。

過去總是想塑造自己“權(quán)威性”的TGA，試圖在“游戲”這個特殊領(lǐng)域造一個六邊形戰(zhàn)士，先不說游戲這種娛樂形式本來就眾口難調(diào)，就算在這篇文章里，十來個編輯的想法都還沒統(tǒng)一呢！

但沒頒給《死亡擱淺2》也有“遺憾的美”，比如讓大家看到了向來成熟穩(wěn)重的島哥哥表情管理失控的場面，以及貢獻了今年TGA的“失敗者表情包”。（去年那張大家應(yīng)該還記得，這里就不放了）

其實小島秀夫的表情包還有些后續(xù)，雖然他的粉絲們總是說“以小島的成就，不在乎一個TGA獎項”，但小島自己對于新游戲在TGA顆粒無收還是有點在意的。

比如TGA公布結(jié)果當天，在自己ins上發(fā)布了條飛機降落的意義不明視頻，配樂選擇《路還很長》（It’s A Long Road）。

過了一會，他又發(fā)了條和搖滾樂隊Evanescence合影的照片，我知道你可能沒聽過這個組合，但不重要，重要的還是配樂，選的是這個樂隊的曲子《我心已碎》（My Heart is Broken）

你說他這歌是亂選，那我是不信的，但還挺有趣，就跟小島的表情包會成為新梗一樣——沒想到功成名就，什么大風大浪都經(jīng)歷過的六旬老漢，也會像青春期男生一樣在自己朋友圈里整點“看似隱晦”的emo發(fā)言。

前兩天，在美國《Wired》雜志發(fā)布的專訪視頻中，當被粉絲問及“哪一部作品是您的‘神作’時？”小島坦言：“我最近的作品就是我的神作，所以目前是《死亡擱淺2》”他還進一步解釋，自己總是將最新完成的項目視為當下最高成就的體現(xiàn)。

小島還能有多少新作品？誰也不知道，小島自己提到他和吉爾莫·托羅導(dǎo)演交流時，兩個60歲的老家伙總是會把話題轉(zhuǎn)到“我們還剩多少時間去創(chuàng)作？”

他也說到，《死亡擱淺》的靈感源自他一直以來的，一種奇妙的“孤獨感”，這種感覺難以用語言形容。

或許，這也是當他完全有能力自由表達后，這么迫不及待做一款以“連接”為主題的游戲的原因。

我也希望能夠用文章將這種感覺“連接”給更多人。

《蘇丹的游戲》：事已至此，折張卡先

每次要評“之最”我總是很糾結(jié)，但今年的年度游戲，我迅速選擇了《蘇丹的游戲》，當然不是因為囤積了不少周邊；

社貓油煙機：不許不滿！

也并非因為烤出了蘇丹卡餅干；

因為著急折卡拍得很丑，實際上烤得也挺丑的，但好吃

最主要的，還是因為敘事。

關(guān)于豐富的文本、創(chuàng)作者的共鳴，我曾在寫游戲二創(chuàng)的稿子里展開過了，這里不做贅述。另外一點讓我反復(fù)思考的，是游戲中敘事與玩法的結(jié)合。

我很喜歡用打牌來講故事的游戲，當角色、物品乃至思緒都變成卡牌，敘事要素抽象為手中可調(diào)配的資源，更帶來編織故事的快樂。自打《密教模擬器》之后，我嘗試過不少類似跑團桌游的游戲，在剛上手《蘇丹的游戲》時也忍不住做了一下對比。

同類作品中，多結(jié)局之間的差異主要在于成敗或方式，但生存的大目標之外，游戲為玩家提供的小目標始終是不變的，例如調(diào)查不可名狀的恐怖謎團或是飛升。但在《蘇丹的游戲》里，目標卻以推翻規(guī)則的形式發(fā)生了轉(zhuǎn)移。

在開始，游戲通過教程關(guān)的小故事設(shè)置了簡單的目標：折卡，活下去。而在初期，很多人內(nèi)心的目標大概是做個好的活人。這個階段能靠自己摸索打出來的結(jié)局，除了在折完所有卡牌后陷入輪回，便是帶著老婆逃亡。

在我的觀察里，大多數(shù)玩家都是在這個節(jié)點上彈起來開始查攻略的。它會讓人頓悟，此前自己被默認的前提困住了：必須在蘇丹的游戲里，按他的規(guī)則來玩游戲——但實際上，還有另外的選擇。

于是玩家的目標，會變成改寫規(guī)則，中止游戲。

以及珍惜生活里這種俗世的微小幸福

這樣的設(shè)計，一方面在分支十分龐大時，如何激發(fā)玩家的探索欲，避免帶來“我該做什么”的茫然，同時保留不同結(jié)局入口的神秘感——這或許也是為什么游戲沒有關(guān)卡，但是會讓人清晰地感覺到不同階段。另一方面，這個過程也是靠玩家在折卡操作中自發(fā)產(chǎn)生的感受完成的，這讓玩法帶來的體驗也成為了游戲敘事的一部分。

當玩家在后期開始探索更加邪惡混沌的結(jié)局時，上一輪里并肩作戰(zhàn)的朋友這一輪成了密教獻祭的對象，這多少也解釋了擁吻眾劍的王子，不是一夜之間變成邪惡菠蘿頭壞貓的，操作中產(chǎn)生的體悟，也構(gòu)成了游戲的潛文本

很多時候人太容易默認某種規(guī)則的存在，以為它的存在是理所應(yīng)當，因此操作變形或錯過很多可能。折卡中恍然大悟的大大道理，具體到我生活中的影響，說起來有點難為情：今年我把很多時間花在了曾出于焦慮玩不下去的游戲上，例如P5R。

高考大省的改造讓我無時無刻都在玩一種統(tǒng)籌的游戲，因此P5R右上角的“距離XX還有XX天”就有了高考倒計時一樣的壓迫感。但《蘇游》讓我意識到：不就圖個高興嗎，我樂意跟誰coop就跟誰coop。

我樂意給怪盜團起什么名字就起什么名字！

別笑，人長期沉浸在某種敘事里，真的很難把自己拔出來?，F(xiàn)在我終于可以時不時地暫停一下，想想內(nèi)心真正的目標是什么，然后對自己說一句：事已至此，折張卡先。

《刺客信條：影》：誰讓你頂風做3A的？

人們通常會認為經(jīng)得起時間考驗的文藝作品是好作品，《刺客信條 影》正相反，這是一款僅“活在此刻”的游戲。

前陣子數(shù)毛社盤點了“2025年畫質(zhì)最佳的十款游戲”，《刺客信條 影》惜敗于《毀滅戰(zhàn)士 黑暗時代》排第二。其實幾位評論者的態(tài)度已經(jīng)接近于“這兩者難分高低”——《影》的綜合素質(zhì)全面，《黑暗時代》則更有一些突破性。但兩者相對于今年其他游戲的畫面表現(xiàn)，基本算是斷檔級別的領(lǐng)先。

這樣的動態(tài)破壞放到國產(chǎn)二游里大概可以拿來吹100個視頻吧

這和我今年玩下來的實際體驗差不多。

作為一款體量極大、場景內(nèi)容物密度非常高的開放世界游戲，《影》的畫質(zhì)、光影、動態(tài)效果、包括優(yōu)化，都遠比許多場景更簡單的游戲要好。更別說還有炫技級別的動態(tài)天氣系統(tǒng)，給人的感覺簡直就像是育碧掌握了某種“黑科技”，和其他廠商不是在同一套游戲工業(yè)基礎(chǔ)上做開發(fā)。我在當時的評測文章里已經(jīng)比較詳細地討論了這些。

《影》也絕對是目前NS2上對機能吃得最透的游戲

但這也正是屬于《影》的悲劇。

《影》發(fā)售后的口碑和成績都不算太差，但到了年末各項評獎基本查無此人，屬于在反反復(fù)復(fù)的外圍爭議中，完全喪失了路人緣。

可以預(yù)見的是，隨著時間流逝，它的視覺長板只會被不斷磨滅，災(zāi)難的營銷和內(nèi)容設(shè)計則會被反復(fù)提起。3年或是5年后，再有玩家因為骨折價買下這款游戲來，面對的只是一個褪色的罐頭，大概率更難給這游戲什么好評了。

我相信審美總會形成螺旋——當下的玩家們正處于一個對于追求極致畫質(zhì)產(chǎn)生了疲勞，更看重玩法多樣性的時代；但總有一天，尤其是硬件標準更為統(tǒng)一的時候，“視覺優(yōu)先”又會成為這個行業(yè)里的第一標準，大體量3A稱王的時代又會回來。

我不知道屆時育碧會在哪里，但我還是愿意在此刻留下一些記錄——《刺客信條：影》在2025年，帶來過這個行業(yè)最頂級的畫面體驗，一個逼真的模擬世界。

《真三國無雙：起源》：目的清晰的變革

現(xiàn)在回憶起來，PC版的《真三國無雙3》可能是我接觸到的第一款3D動作游戲，所以不可避免地帶著不少情懷。

不得不說，最近幾年《真三國無雙》系列混得著實不佳。換湯不換藥的加角色到七代已經(jīng)乏力，再走下去只能像《三國殺》一樣硬塞冷門。5代和8代兩次大改又紛紛遭遇滑鐵盧，“無雙粉”一聽三國無雙要變革直接開始頭疼，生怕它把自己給整沒了。綜合來看挺符合一句網(wǎng)絡(luò)梗：“一根筋變兩頭堵”。

在這種情況下，《真三國無雙：起源》的表現(xiàn)絕對是驚喜。

它找回了“無雙”最好玩的點：在瞬息萬變的戰(zhàn)場上，靠著過人的勇武粉碎計策、擊敗名將、拯救友軍，一點點將勝利的天平向我方傾斜。這讓割草不僅僅是積累擊殺數(shù)，而是邁向勝利的必要手段。

這種目的清晰的邏輯貫穿了這部作品的各個方面。

關(guān)卡的設(shè)計是為了實現(xiàn)策略深度和游玩自由度，武器做得少而精是讓每一把都有獨特的樂趣。

甚至這代救火都有了正反饋。在關(guān)卡的最后，往往會有一次“沖陣”環(huán)節(jié)，主角在友軍的吶喊聲中和大家一起策馬沖陣。這橋段不光浪漫拉滿，也是一次“驗收”：前面救下的戰(zhàn)友越多，一起沖鋒的人也越多，就讓人感覺“一直以來的努力沒有白費”。

放到2025年，《真三國無雙：起源》算不上最強游戲，也算不上最強動作游戲。但對于《真三國無雙》系列來說，絕對是具有里程碑意義的一次變革。

《月華輝映之刻》：年末單機乙游黑馬

2025年幾乎沒有新的大廠女性向游戲上線，不過在“國乙單機”這個冷門的領(lǐng)域，倒是有幾部值得關(guān)注的作品。年末上線的《月華輝映之刻》，算是我心中的國產(chǎn)獨立乙游黑馬。

事實上，國乙單機已經(jīng)很久沒有一部可以稱上“精良”的作品了，這也是為什么發(fā)售不到一個月就，《月華》就在Steam獲得了上千條評價，95%的好評。

劇情上，《月華》不算是頂尖筆力的作品，但勝在體量充足。想要收集齊全結(jié)局，至少也要50小時左右。游戲的大概背景是：曾與“天下第一樓”齊名的裴云樓因一場大火而沒落，小容掌柜（玩家）為完成故友遺志，重振酒樓，并追查背后的陰謀。

基本的人物塑造也算過關(guān)，主要的兩個男性角色郝連重和申司鐸，可以很明顯看出是相對應(yīng)的“陽角”和“陰角”。兩條線的體驗差異清晰，一個偏向明朗積極，另一條神秘沉重。

我一目十行掃過劇情，還花了大概10小時才完成郝連重線的一周目。當我自以為很聰明地避開陷阱，進入了完美HE線時，Steam彈出的成就卻是“距離真相還很遠”。打開結(jié)局收集，我才發(fā)現(xiàn)僅僅是郝連重線，都仍有四分之三的CG尚未解鎖，許多謎題還懸而未決。

從玩法層面看，《月華》本質(zhì)還是視覺小說。但和其他乙游不一樣的是，游戲中內(nèi)置了一張像素風的2D地圖，在每一幕的間隙，玩家可以操作角色跑圖。

通過與人物或者場景交互，我們可以解鎖額外的聊天話題，觸發(fā)小支線、小彩蛋。即便是同一個小吃攤，獨自去吃，或者與不同的角色一同前往，都會得到不一樣的文本反饋。

如果是普通游戲，這種地圖探索要素并不新鮮。但對于習慣全程“點點點”的乙游玩家來說，已經(jīng)太久沒有玩到能“走路”的游戲了。上一次有著類似體驗的，還是一部日本的經(jīng)典乙游《華之一族》（也有譯作“華麗一族”）。順帶一提，這部作品發(fā)行于2010年。

早年的單機乙游，我們還可以見到各色不同的玩法。迭代到今天，單機乙游并沒有變得更加復(fù)雜，而是不斷砍掉“無所謂”的玩法，變成單純的“視覺小說”。

從我個人的角度來說，我并不喜歡這種“減負”。

過去幾年立項的獨立乙游單機中，真正端出來被玩家看到的少之又少，這其中，用心創(chuàng)作的作品更是寥寥無幾。所以玩《月華》的時候，我很難得的有一種“錢包被尊重了”的感覺。

游戲的確存在一些不足，但對于只有三個人的制作組來說，《月華》算得上是精良、完整，再對它提出一些要求，就顯得有些苛責了。

《咚奇剛：蕉力全開》： 平臺游戲會進入“大奶蓋時代”嗎？

在絕大多數(shù)帶有RPG要素的游戲中，路是先存在的，玩家要做的第一件事是識別正確路線。

但在《咚奇剛：蕉力全開》中，有一張地圖名為“掩埋場的地層”。進入這張地圖后，角色上下左右全方位都是泥土，土里預(yù)先埋好了寶藏、敵人，還有一些交互裝置，但玩家并不知道它們的方向和位置，眼前的世界一切都是未知的。

所以，你能做的動作只有一個——挖掘。路是不存在的，必須通過破壞行為，讓“路”這個概念出現(xiàn)。但一拳下去，土里可能出現(xiàn)的是寶藏，也可能是敵人。本質(zhì)上，玩家每打一拳同時在做三件事：探索收集、創(chuàng)造可達性、引導(dǎo)風險和節(jié)奏。

想象一下，每揮一拳都可以改變這個世界的邊界，同時叮叮當當爆出一堆寶貝，而你永遠無法完全確定下一拳會發(fā)生什么，這種夾雜著小刺激的不確定性會讓人多上癮——就像宮本茂說“好的創(chuàng)意能一次解決多個問題”一樣，當一個簡單動作能同時完成多重任務(wù)時，當然也會帶來極強的正反饋。

這種前所未有的探索感，讓“掩埋場”成為了《咚奇剛》中最異類、也最令人印象深刻的地圖之一：

但把空間塑造權(quán)完全交給玩家，其實是有很大風險的：玩家可能破壞設(shè)計師規(guī)劃好的節(jié)奏，錯過某些內(nèi)容；可能因為找不到合適的推進方式，挖來挖去最終只覺得重復(fù)、乏味。

所以“掩埋場”中有兩點設(shè)計是為玩家行為兜底的：一是地圖中的獎勵與互動內(nèi)容密度足夠高，無論玩家怎么挖，總能挖到點什么，避免“掛空擋”帶來的心理落差與挫敗感；

二是，即便“掩埋場”給了玩家高到不能再高的自由度，地圖中仍然設(shè)置了一些無法破壞的剛體，玩家有時必須通過特定洞口才能繼續(xù)向下挖掘，從而保障了必要的節(jié)奏約束和方向感。

以上討論的是“掩埋場”這一具體地圖，不過如果把視角拉高，放眼《咚奇剛》的全部關(guān)卡，這并不是一個孤立的設(shè)計。

舉個直觀的例子：在游戲剛發(fā)售時，有玩家把某個關(guān)卡里所有能砸的東西全砸了一遍，只剩下不可破壞的剛體。而地圖即便被破壞到這種程度，玩家仍然可以完整體驗關(guān)卡中的解謎與交互內(nèi)容，并順利抵達終點。

所以反過來說，如果把遺留下來的結(jié)構(gòu)視作原本規(guī)劃好的箱庭骨架，那么玩家實際破壞的內(nèi)容，正是覆蓋在這套骨架上的“掩埋層”。

而《咚奇剛》里的所有地圖，都可以理解為在既定的箱庭之上，鋪設(shè)了一層可被破壞的“掩埋層”，就像奶茶上的奶蓋一樣，有沒有這一層，都不影響產(chǎn)品的基本成立。

但因為有了這一層，游戲機制變得截然不同。就像第一個在茶上加蓋的奶茶品牌推動了一代奶茶的迭代一樣，希望《咚奇剛》也能為正在步入桎梏的平臺游戲帶來某種變化吧。

*篇幅所限，還有幾款作品的推薦，會在明天推送的2025年度游戲【下篇】中出現(xiàn)。感謝各位讀者朋友過去一年的閱讀與支持，祝大家元旦假期玩得開心！