據(jù)報(bào)道，天津人民美術(shù)出版社發(fā)起“水滸英雄傳25周年補(bǔ)完項(xiàng)目”眾籌，該項(xiàng)目重制99版水滸卡，觸動(dòng)了眾多“80后”“90后”的集體記憶。水滸卡創(chuàng)作者李海生在“騰訊新聞熱問(wèn)”回應(yīng)粉絲無(wú)法集齊的疑問(wèn)：好多人說(shuō)“小時(shí)候騙了我好多錢”，“老登還錢”，第一，有幾張不是我畫的；第二，你當(dāng)年買不到某張卡跟我沒(méi)關(guān)系，那是廠家的問(wèn)題。

以下為李海生在“騰訊新聞熱問(wèn)”回應(yīng)的全文：

大家好，我是李海生。

因?yàn)楫?dāng)年我在公司里邊，手閑下來(lái)也會(huì)“犯賤”，畫一點(diǎn)卡通、古裝的將軍什么的，當(dāng)時(shí)公司的人覺得挺好。1998年，有同事就問(wèn)我，有沒(méi)有興趣畫水滸？說(shuō)現(xiàn)在有個(gè)創(chuàng)意要畫點(diǎn)東西，要不要參與這個(gè)項(xiàng)目，先畫一點(diǎn)看看，我說(shuō)可以啊，他說(shuō)要卡通一點(diǎn)的。后來(lái)畫完才知道，他要的最終形式是像以前那種香煙牌子，那種促銷品盲盒。其實(shí)盲盒這種形式很早就有了，清末民初香煙里就放卡片。同事讓我先創(chuàng)作幾個(gè)看看，我說(shuō)好，第一批就創(chuàng)作了12個(gè)，然后給客戶看。當(dāng)時(shí)他們還有疑問(wèn)，不覺得這東西會(huì)大賣或者怎么樣，完全沒(méi)想到有這么大的后續(xù)效果，完全預(yù)計(jì)不到。

當(dāng)時(shí)畫的時(shí)候，算是我從小學(xué)畫到二十三四歲的一個(gè)積累，一次總的發(fā)揮。我從小就喜歡畫這些，也喜歡日本動(dòng)漫，就想能不能結(jié)合在一起。舊的東西，人物造型已經(jīng)很完美了，上升空間小。新的創(chuàng)作必須要有時(shí)代性。當(dāng)時(shí)的時(shí)代性，就是美國(guó)、日本的各類漫畫風(fēng)格進(jìn)入中國(guó)，香港漫畫也進(jìn)入內(nèi)地。他們有很多變形、夸張，又結(jié)合了非常具象的人體結(jié)構(gòu)，形成一種新形式。我覺得這種形式跟我們舊有的結(jié)合起來(lái)沒(méi)問(wèn)題，可以學(xué)習(xí)的地方很多。

有人看了我的作品，說(shuō)像連環(huán)畫的畫風(fēng)，但人物的動(dòng)作、背景效果又有點(diǎn)日漫的感覺。是的，因?yàn)槲易钤缇褪钱媯鹘y(tǒng)的三國(guó)、水滸連環(huán)畫風(fēng)格，那種工筆白描，主要圍繞武將、騎馬打仗、山水背景。這種風(fēng)格到了天津的劉繼卣大師那兒已經(jīng)完全成熟了，但成熟之上再往前走就很難了。這兩種風(fēng)格各有強(qiáng)項(xiàng)：傳統(tǒng)白描有廣泛的群眾基礎(chǔ)，代表中國(guó)傳統(tǒng)美術(shù)；但它的局限在于取景、動(dòng)作、角度和肌肉表達(dá)，一些刁鉆的角度、強(qiáng)透視，在傳統(tǒng)繪畫里不會(huì)有那么細(xì)致的表現(xiàn)。我就把現(xiàn)代動(dòng)漫里，在人體結(jié)構(gòu)上做光影表現(xiàn)的那種現(xiàn)代化、簡(jiǎn)練概括的方式，和傳統(tǒng)方式結(jié)合，算是對(duì)傳統(tǒng)連環(huán)畫的一次“修正主義升級(jí)”。效果蠻好的，包括色彩、兵器，也打破了一些傳統(tǒng)印象。如果你真追求非常宋朝的風(fēng)格，人物特征就小了，玩內(nèi)心戲了，表面上不可能那么有辨識(shí)性的夸張。

應(yīng)該說(shuō)，我們占了一個(gè)時(shí)代的便利。90年代，物質(zhì)還不很豐富。廣大二三線城市、農(nóng)村的孩子，精神世界比較貧乏。當(dāng)時(shí)，“統(tǒng)一”已經(jīng)是大企業(yè)，正往中小城市農(nóng)村等下沉市場(chǎng)扎根。他們通過(guò)代理商，把商業(yè)藝術(shù)帶給了廣闊的人群。當(dāng)時(shí)這些地域在即使水滸傳這類古典娛樂(lè)形式上，是非常貧乏的，這就是時(shí)代紅利，誰(shuí)先做這波，誰(shuí)先把渠道沉下去，誰(shuí)就能獲得最大影響。因?yàn)闆](méi)見過(guò)，第一次看到這種打破傳統(tǒng)的表達(dá)，肯定印象深刻。當(dāng)時(shí)小人書在一二線城市影響還行，但到三四線甚至縣城，連環(huán)畫畢竟有點(diǎn)貴，不那么普及。用吃面集卡這種普惠的方式，把比較精美的印刷品送到這些地方，屬于一種降維打擊，用很廉價(jià)的方式獲得了當(dāng)時(shí)比較“新潮”的商業(yè)美術(shù)娛樂(lè)用品。

從另一個(gè)角度說(shuō)，閱讀水滸傳原著，對(duì)那時(shí)的孩子成本高，鑒賞能力要求也大，很多小孩字都認(rèn)不全。而這卡片寓教于樂(lè)，還有交換屬性、社交屬性，更容易嵌入到孩子的童年。它兼具了社交和文化啟蒙的作用。

為什么這套卡還能小火一把？很簡(jiǎn)單。當(dāng)初那群孩子，在沒(méi)有消費(fèi)能力的年紀(jì)，見到了這東西。有的消費(fèi)不起，有的收集不齊，這就形成了心理上的巨大缺憾，那種補(bǔ)完心理。成年后有了消費(fèi)能力，他們就想追尋童年，把遺憾補(bǔ)全。所以我們這次重繪，就占了這群人成長(zhǎng)起來(lái)的紅利。最年輕的也三十多了，年紀(jì)大的四十多了。他們現(xiàn)在有消費(fèi)能力了，就想補(bǔ)全童年遺憾，形成了一點(diǎn)小小的回憶回暖風(fēng)潮。

這次眾籌金額有599萬(wàn)。如果作為一次沒(méi)有大量正式宣傳的眾籌來(lái)說(shuō)，我覺得已經(jīng)可以了。但如果相對(duì)于舊日龐大的潛在人群，這點(diǎn)數(shù)額其實(shí)很小。我們只在小眾平臺(tái)搞了點(diǎn)宣發(fā)，影響的人群可能就十多萬(wàn)。對(duì)于當(dāng)年80后到95前這個(gè)年齡段，總盤可能有一兩億人。當(dāng)然很多人已經(jīng)滿足了、不需要了，但我覺得還是有很多人對(duì)過(guò)去有很深的執(zhí)念和懷念。我看到人均金額一千多，大家愿意付出金錢和時(shí)間來(lái)支持，我挺意外的。

有很多粉絲留言讓我感動(dòng)。比如有人說(shuō)，他照我的畫臨摹，在小學(xué)或初中的繪畫比賽里得了獎(jiǎng)。我挺開心的。第一，他把我當(dāng)作一個(gè)標(biāo)桿，并且在他的小社會(huì)（學(xué)校）里得到了認(rèn)可，這滿足了我一點(diǎn)點(diǎn)虛榮心。第二，更重要的是，孩子們因?yàn)槲业漠嬮_始接觸繪畫、開始創(chuàng)作，作為一個(gè)畫畫的人，我特別看重會(huì)畫畫的孩子。還有很多留言說(shuō)差一張卡沒(méi)集齊，或者搬家遺失掉了，或者他用一個(gè)學(xué)期的早餐錢買卡了，都讓我覺得蠻感動(dòng)。這不光是錢的事。

當(dāng)年集齊108張的人應(yīng)該還是有不少的。統(tǒng)一有安排，集齊可以抽獎(jiǎng)。但這都是他們的行銷安排，我畫完就放下了，沒(méi)再關(guān)注。后來(lái)我在博客寫過(guò)一點(diǎn)東西，但時(shí)間長(zhǎng)了，博客自己也放棄了，信息都淹沒(méi)在時(shí)光里了。

關(guān)于人物技能的設(shè)計(jì)，這不是我一個(gè)人的主意，是群策群力的結(jié)果。主要是項(xiàng)目帶頭人、奧美的黃臻，還有完稿的趙立榮老師，他們倆都是重度評(píng)書和連環(huán)畫愛好者，技能是他們想的。這是一種二創(chuàng)，原著里沒(méi)有。它是從一個(gè)孩子的視角出發(fā)，覺得什么很威猛，發(fā)揮想象力創(chuàng)作出來(lái)的，雖然還是圍繞人物的武器等，但明顯屬于再創(chuàng)作。這種二創(chuàng)過(guò)程本身是一種赤子心態(tài)，希望自己感動(dòng)的東西也能感動(dòng)別人。這也有時(shí)代性，借鑒了金庸武俠和日本動(dòng)漫里“出招喊名”的方式，很孩子氣，但有效，貼合那個(gè)年齡段孩子的興趣點(diǎn)和想象，所以容易引發(fā)共鳴，是達(dá)到當(dāng)時(shí)那個(gè)小高峰的重要原因。

卡片的畫風(fēng)不統(tǒng)一，是因?yàn)榇_實(shí)有好幾個(gè)畫師參與。我當(dāng)時(shí)不是整天畫這個(gè)，只有部分時(shí)間，比如周末創(chuàng)作，一周畫個(gè)幾張。主要工作急的時(shí)候，就來(lái)不及畫，得找?guī)褪�。幫手水平有高有低，有些是臨時(shí)拉來(lái)畫腳本的哥們，所以風(fēng)格差異大�？陀^上，這是因?yàn)轫?xiàng)目第一波試點(diǎn)成功后，銷量起來(lái)，全國(guó)推開了。社會(huì)效應(yīng)出來(lái)，也引來(lái)了很多負(fù)面聲音。比如小孩為了集卡把面扔掉，造成浪費(fèi)；有人在超市里捏面袋看卡，后來(lái)統(tǒng)一把包裝加厚不透明了，又有人開始偷卡；還有小孩沉迷，影響學(xué)習(xí)。在那個(gè)時(shí)代，指責(zé)的聲音很多。廠家看到簡(jiǎn)報(bào)，覺得壓力大，就想快點(diǎn)結(jié)束這個(gè)風(fēng)潮。所以一方面我工作緊張，另一方面項(xiàng)目要提前結(jié)束，就找了好多人同步畫。我一共畫了70多張，大概還有20多張不是我畫的。

這恰恰說(shuō)明項(xiàng)目成功了，才會(huì)有這么大反響，不管正面還是負(fù)面。

我畫的人物里，靈感迸發(fā)的通常集中在最開始那幾張，新鮮感強(qiáng)，創(chuàng)作力也最強(qiáng)。像一張白紙，想怎么畫就怎么畫。我比較喜歡的有花榮、公孫勝、索超、扈三娘等。一些主要人物我沒(méi)太夸張，保留了正劇形象，畫風(fēng)偏傳統(tǒng)，但加了些光影特效。強(qiáng)透視和特效在傳統(tǒng)美術(shù)里是沒(méi)有的，是有了電腦和PS后才可能實(shí)現(xiàn)的。像關(guān)勝，書里就說(shuō)他是關(guān)羽后人，形象借鑒關(guān)羽就行，只不過(guò)換了宋代的盔甲去畫。一些地煞人物，像“跳澗虎”陳達(dá)、“石將軍”石勇，還有“母大蟲”顧大嫂，畫起來(lái)更放得開。顧大嫂那種市儈、兇狠的形象，我生活中在菜場(chǎng)里見過(guò)吵架的體壯彪悍阿姨，觀察后畫出來(lái)就特別有生活靈氣。創(chuàng)作離不開自己的生活，把生活中的形象結(jié)合進(jìn)去，作品才有那個(gè)味兒。

關(guān)于當(dāng)年的錯(cuò)版卡，比如武器拿反那種，這對(duì)我來(lái)說(shuō)沒(méi)影響，我也沒(méi)啥看法。這就是市場(chǎng)行為，市場(chǎng)自己形成交易機(jī)制。我不管發(fā)行也不管印刷，所以無(wú)所謂，管不著。

這次復(fù)刻，有些卡需要修改。粉絲希望的方向和我自己的想法有時(shí)不一致，取舍非常難，我也一度很痛苦。有得有失，有些可能不改更好。初期我們經(jīng)過(guò)小范圍調(diào)查，個(gè)別意見領(lǐng)袖的意見占了很強(qiáng)因素，但從后面結(jié)果看，他們的意見并不代表廣泛群眾。個(gè)別卡的處理，有人覺得還不如當(dāng)年。有些形象已經(jīng)深刻烙印在別人的童年記憶里，無(wú)論今天看審美是否到位，他們都覺得那就是最好的。這我理解，每個(gè)人有保留看法的權(quán)利，但我還得往前走。更多時(shí)候，我還是堅(jiān)持自己的想法，但初期確實(shí)受了少數(shù)意見領(lǐng)袖的影響，比如覺得哪張?jiān)摳�。聽到粉絲意見，不見得都是良好的建議。我們內(nèi)部溝通后，由于不清楚更廣大人群的看法，就先按少數(shù)意見領(lǐng)袖的看法去改。有改得好的，比如柴進(jìn)；也有改得被認(rèn)為不如以前的，比如撲天雕李應(yīng)。有人說(shuō)沒(méi)有以前生動(dòng)，覺得童年里的李應(yīng)就該是那樣。沒(méi)辦法，這就像現(xiàn)在誰(shuí)演孫悟空都覺得不如六小齡童，童年記憶是一種生物印記，刻進(jìn)去了，沒(méi)人能打得過(guò)你的童年。

對(duì)粉絲，我經(jīng)常說(shuō)的就兩句話：第一，有幾張不是我畫的；第二，你當(dāng)年買不到某張卡跟我沒(méi)關(guān)系，那是廠家的問(wèn)題。主要就是解釋這兩件事。因?yàn)楹枚嗳苏f(shuō)“小時(shí)候騙了我好多錢”，“老登還錢”（哈哈哈哈哈）。這肯定是一種相互調(diào)侃，說(shuō)明他們童年被我影響得夠深。面對(duì)這種評(píng)論當(dāng)然不會(huì)生氣，包括一些誤解也正常。因?yàn)楫?dāng)時(shí)沒(méi)人解釋，畫完后很長(zhǎng)時(shí)間也沒(méi)人說(shuō)明白怎么回事，現(xiàn)在剛出來(lái)，一個(gè)個(gè)解釋需要時(shí)間，誤解是時(shí)間造成的，沒(méi)辦法。

我覺得這次30周年再創(chuàng)作有兩個(gè)根：一是希望作品喚醒大家的童年；二是盡量減少新作與大家童年記憶的矛盾。為此我花了很多時(shí)間，也一度覺得被束縛了。別人也會(huì)說(shuō)，你跟當(dāng)年不一樣了。我說(shuō)，雄激素比例都不一樣了，創(chuàng)作狀態(tài)肯定不同。某種意義上，舊日支配他們的也是我，而我現(xiàn)在要面對(duì)舊日的自己，甚至不止是自己，是舊日那群創(chuàng)作者，或者簡(jiǎn)化為“舊日的我”。我的對(duì)手就是昨天。互有勝負(fù)吧。其實(shí)，勝負(fù)已經(jīng)不重要了，我今天能站在這里打這場(chǎng)仗，本身就說(shuō)明我已經(jīng)勝利了。能有機(jī)會(huì)和過(guò)去的自己較量，證明當(dāng)初做得非常好�，F(xiàn)在有廠家背書，也向很多人證明了這個(gè)東西是我畫的。

這套水滸卡算我職業(yè)生涯中非常成功的作品嗎？從社會(huì)評(píng)價(jià)來(lái)說(shuō)，是的。成功離不開社會(huì)因素。但對(duì)我個(gè)人，它只是過(guò)去一個(gè)階段的工作，一單活兒而已。我當(dāng)時(shí)畫完就放下了，去追求人生其他東西。兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)若干年后，當(dāng)初的小孩用戶成長(zhǎng)起來(lái)了，我才能和當(dāng)初的用戶進(jìn)行了一次精神上的對(duì)談。

現(xiàn)在了解了粉絲喜歡我哪一點(diǎn)，對(duì)創(chuàng)作有幫助嗎？可能吧。但對(duì)我來(lái)說(shuō)，我不可能永遠(yuǎn)保持在昨天的狀態(tài)。這是一個(gè)矛盾：我的喜好、愛恨、審美都在轉(zhuǎn)移。作為一個(gè)創(chuàng)作者，總想不斷否定過(guò)去，但否定了過(guò)去，是否能走向下一個(gè)成功？沒(méi)人能保證。所有創(chuàng)作者都有這個(gè)問(wèn)題。也許蓋棺定論時(shí)，社會(huì)才能評(píng)價(jià)你是否成功。但對(duì)創(chuàng)作者本身而言，能按自己的興趣和喜好畫完這一生，他就已經(jīng)是成功的了。

據(jù)了解，1998年，統(tǒng)一推出水滸英雄傳系列卡片�？ㄆ坠�114張，由108將與6大惡人組成，系列卡片并非一次性發(fā)布，而是按照每個(gè)月制作3~5張人物卡的節(jié)奏，分批繪畫制作，夾在小浣熊和小當(dāng)家兩款干脆面中上市。

（圖源：澎湃新聞）

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小編:路小暢 審核:舒克 監(jiān)制:曉文

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