據(jù)報道，天津人民美術(shù)出版社發(fā)起“水滸英雄傳25周年補完項目”眾籌，該項目重制99版水滸卡，觸動了眾多“80后”“90后”的集體記憶。水滸卡創(chuàng)作者李海生在“騰訊新聞熱問”回應粉絲無法集齊的疑問：好多人說“小時候騙了我好多錢”，“老登還錢”，第一，有幾張不是我畫的；第二，你當年買不到某張卡跟我沒關(guān)系，那是廠家的問題。

以下為李海生在“騰訊新聞熱問”回應的全文：

大家好，我是李海生。

因為當年我在公司里邊，手閑下來也會“犯賤”，畫一點卡通、古裝的將軍什么的，當時公司的人覺得挺好。1998年，有同事就問我，有沒有興趣畫水滸？說現(xiàn)在有個創(chuàng)意要畫點東西，要不要參與這個項目，先畫一點看看，我說可以啊，他說要卡通一點的。后來畫完才知道，他要的最終形式是像以前那種香煙牌子，那種促銷品盲盒。其實盲盒這種形式很早就有了，清末民初香煙里就放卡片。同事讓我先創(chuàng)作幾個看看，我說好，第一批就創(chuàng)作了12個，然后給客戶看。當時他們還有疑問，不覺得這東西會大賣或者怎么樣，完全沒想到有這么大的后續(xù)效果，完全預計不到。

當時畫的時候，算是我從小學畫到二十三四歲的一個積累，一次總的發(fā)揮。我從小就喜歡畫這些，也喜歡日本動漫，就想能不能結(jié)合在一起。舊的東西，人物造型已經(jīng)很完美了，上升空間小。新的創(chuàng)作必須要有時代性。當時的時代性，就是美國、日本的各類漫畫風格進入中國，香港漫畫也進入內(nèi)地。他們有很多變形、夸張，又結(jié)合了非常具象的人體結(jié)構(gòu)，形成一種新形式。我覺得這種形式跟我們舊有的結(jié)合起來沒問題，可以學習的地方很多。

有人看了我的作品，說像連環(huán)畫的畫風，但人物的動作、背景效果又有點日漫的感覺。是的，因為我最早就是畫傳統(tǒng)的三國、水滸連環(huán)畫風格，那種工筆白描，主要圍繞武將、騎馬打仗、山水背景。這種風格到了天津的劉繼卣大師那兒已經(jīng)完全成熟了，但成熟之上再往前走就很難了。這兩種風格各有強項：傳統(tǒng)白描有廣泛的群眾基礎(chǔ)，代表中國傳統(tǒng)美術(shù)；但它的局限在于取景、動作、角度和肌肉表達，一些刁鉆的角度、強透視，在傳統(tǒng)繪畫里不會有那么細致的表現(xiàn)。我就把現(xiàn)代動漫里，在人體結(jié)構(gòu)上做光影表現(xiàn)的那種現(xiàn)代化、簡練概括的方式，和傳統(tǒng)方式結(jié)合，算是對傳統(tǒng)連環(huán)畫的一次“修正主義升級”。效果蠻好的，包括色彩、兵器，也打破了一些傳統(tǒng)印象。如果你真追求非常宋朝的風格，人物特征就小了，玩內(nèi)心戲了，表面上不可能那么有辨識性的夸張。

應該說，我們占了一個時代的便利。90年代，物質(zhì)還不很豐富。廣大二三線城市、農(nóng)村的孩子，精神世界比較貧乏。當時，“統(tǒng)一”已經(jīng)是大企業(yè)，正往中小城市農(nóng)村等下沉市場扎根。他們通過代理商，把商業(yè)藝術(shù)帶給了廣闊的人群。當時這些地域在即使水滸傳這類古典娛樂形式上，是非常貧乏的，這就是時代紅利，誰先做這波，誰先把渠道沉下去，誰就能獲得最大影響。因為沒見過，第一次看到這種打破傳統(tǒng)的表達，肯定印象深刻。當時小人書在一二線城市影響還行，但到三四線甚至縣城，連環(huán)畫畢竟有點貴，不那么普及。用吃面集卡這種普惠的方式，把比較精美的印刷品送到這些地方，屬于一種降維打擊，用很廉價的方式獲得了當時比較“新潮”的商業(yè)美術(shù)娛樂用品。

從另一個角度說，閱讀水滸傳原著，對那時的孩子成本高，鑒賞能力要求也大，很多小孩字都認不全。而這卡片寓教于樂，還有交換屬性、社交屬性，更容易嵌入到孩子的童年。它兼具了社交和文化啟蒙的作用。

為什么這套卡還能小火一把？很簡單。當初那群孩子，在沒有消費能力的年紀，見到了這東西。有的消費不起，有的收集不齊，這就形成了心理上的巨大缺憾，那種補完心理。成年后有了消費能力，他們就想追尋童年，把遺憾補全。所以我們這次重繪，就占了這群人成長起來的紅利。最年輕的也三十多了，年紀大的四十多了。他們現(xiàn)在有消費能力了，就想補全童年遺憾，形成了一點小小的回憶回暖風潮。

這次眾籌金額有599萬。如果作為一次沒有大量正式宣傳的眾籌來說，我覺得已經(jīng)可以了。但如果相對于舊日龐大的潛在人群，這點數(shù)額其實很小。我們只在小眾平臺搞了點宣發(fā)，影響的人群可能就十多萬。對于當年80后到95前這個年齡段，總盤可能有一兩億人。當然很多人已經(jīng)滿足了、不需要了，但我覺得還是有很多人對過去有很深的執(zhí)念和懷念。我看到人均金額一千多，大家愿意付出金錢和時間來支持，我挺意外的。

有很多粉絲留言讓我感動。比如有人說，他照我的畫臨摹，在小學或初中的繪畫比賽里得了獎。我挺開心的。第一，他把我當作一個標桿，并且在他的小社會（學校）里得到了認可，這滿足了我一點點虛榮心。第二，更重要的是，孩子們因為我的畫開始接觸繪畫、開始創(chuàng)作，作為一個畫畫的人，我特別看重會畫畫的孩子。還有很多留言說差一張卡沒集齊，或者搬家遺失掉了，或者他用一個學期的早餐錢買卡了，都讓我覺得蠻感動。這不光是錢的事。

當年集齊108張的人應該還是有不少的。統(tǒng)一有安排，集齊可以抽獎。但這都是他們的行銷安排，我畫完就放下了，沒再關(guān)注。后來我在博客寫過一點東西，但時間長了，博客自己也放棄了，信息都淹沒在時光里了。

關(guān)于人物技能的設(shè)計，這不是我一個人的主意，是群策群力的結(jié)果。主要是項目帶頭人、奧美的黃臻，還有完稿的趙立榮老師，他們倆都是重度評書和連環(huán)畫愛好者，技能是他們想的。這是一種二創(chuàng)，原著里沒有。它是從一個孩子的視角出發(fā)，覺得什么很威猛，發(fā)揮想象力創(chuàng)作出來的，雖然還是圍繞人物的武器等，但明顯屬于再創(chuàng)作。這種二創(chuàng)過程本身是一種赤子心態(tài)，希望自己感動的東西也能感動別人。這也有時代性，借鑒了金庸武俠和日本動漫里“出招喊名”的方式，很孩子氣，但有效，貼合那個年齡段孩子的興趣點和想象，所以容易引發(fā)共鳴，是達到當時那個小高峰的重要原因。

卡片的畫風不統(tǒng)一，是因為確實有好幾個畫師參與。我當時不是整天畫這個，只有部分時間，比如周末創(chuàng)作，一周畫個幾張。主要工作急的時候，就來不及畫，得找?guī)褪帧褪炙接懈哂械?，有些是臨時拉來畫腳本的哥們，所以風格差異大?？陀^上，這是因為項目第一波試點成功后，銷量起來，全國推開了。社會效應出來，也引來了很多負面聲音。比如小孩為了集卡把面扔掉，造成浪費；有人在超市里捏面袋看卡，后來統(tǒng)一把包裝加厚不透明了，又有人開始偷卡；還有小孩沉迷，影響學習。在那個時代，指責的聲音很多。廠家看到簡報，覺得壓力大，就想快點結(jié)束這個風潮。所以一方面我工作緊張，另一方面項目要提前結(jié)束，就找了好多人同步畫。我一共畫了70多張，大概還有20多張不是我畫的。

這恰恰說明項目成功了，才會有這么大反響，不管正面還是負面。

我畫的人物里，靈感迸發(fā)的通常集中在最開始那幾張，新鮮感強，創(chuàng)作力也最強。像一張白紙，想怎么畫就怎么畫。我比較喜歡的有花榮、公孫勝、索超、扈三娘等。一些主要人物我沒太夸張，保留了正劇形象，畫風偏傳統(tǒng)，但加了些光影特效。強透視和特效在傳統(tǒng)美術(shù)里是沒有的，是有了電腦和PS后才可能實現(xiàn)的。像關(guān)勝，書里就說他是關(guān)羽后人，形象借鑒關(guān)羽就行，只不過換了宋代的盔甲去畫。一些地煞人物，像“跳澗虎”陳達、“石將軍”石勇，還有“母大蟲”顧大嫂，畫起來更放得開。顧大嫂那種市儈、兇狠的形象，我生活中在菜場里見過吵架的體壯彪悍阿姨，觀察后畫出來就特別有生活靈氣。創(chuàng)作離不開自己的生活，把生活中的形象結(jié)合進去，作品才有那個味兒。

關(guān)于當年的錯版卡，比如武器拿反那種，這對我來說沒影響，我也沒啥看法。這就是市場行為，市場自己形成交易機制。我不管發(fā)行也不管印刷，所以無所謂，管不著。

這次復刻，有些卡需要修改。粉絲希望的方向和我自己的想法有時不一致，取舍非常難，我也一度很痛苦。有得有失，有些可能不改更好。初期我們經(jīng)過小范圍調(diào)查，個別意見領(lǐng)袖的意見占了很強因素，但從后面結(jié)果看，他們的意見并不代表廣泛群眾。個別卡的處理，有人覺得還不如當年。有些形象已經(jīng)深刻烙印在別人的童年記憶里，無論今天看審美是否到位，他們都覺得那就是最好的。這我理解，每個人有保留看法的權(quán)利，但我還得往前走。更多時候，我還是堅持自己的想法，但初期確實受了少數(shù)意見領(lǐng)袖的影響，比如覺得哪張該改。聽到粉絲意見，不見得都是良好的建議。我們內(nèi)部溝通后，由于不清楚更廣大人群的看法，就先按少數(shù)意見領(lǐng)袖的看法去改。有改得好的，比如柴進；也有改得被認為不如以前的，比如撲天雕李應。有人說沒有以前生動，覺得童年里的李應就該是那樣。沒辦法，這就像現(xiàn)在誰演孫悟空都覺得不如六小齡童，童年記憶是一種生物印記，刻進去了，沒人能打得過你的童年。

對粉絲，我經(jīng)常說的就兩句話：第一，有幾張不是我畫的；第二，你當年買不到某張卡跟我沒關(guān)系，那是廠家的問題。主要就是解釋這兩件事。因為好多人說“小時候騙了我好多錢”，“老登還錢”（哈哈哈哈哈）。這肯定是一種相互調(diào)侃，說明他們童年被我影響得夠深。面對這種評論當然不會生氣，包括一些誤解也正常。因為當時沒人解釋，畫完后很長時間也沒人說明白怎么回事，現(xiàn)在剛出來，一個個解釋需要時間，誤解是時間造成的，沒辦法。

我覺得這次30周年再創(chuàng)作有兩個根：一是希望作品喚醒大家的童年；二是盡量減少新作與大家童年記憶的矛盾。為此我花了很多時間，也一度覺得被束縛了。別人也會說，你跟當年不一樣了。我說，雄激素比例都不一樣了，創(chuàng)作狀態(tài)肯定不同。某種意義上，舊日支配他們的也是我，而我現(xiàn)在要面對舊日的自己，甚至不止是自己，是舊日那群創(chuàng)作者，或者簡化為“舊日的我”。我的對手就是昨天。互有勝負吧。其實，勝負已經(jīng)不重要了，我今天能站在這里打這場仗，本身就說明我已經(jīng)勝利了。能有機會和過去的自己較量，證明當初做得非常好?，F(xiàn)在有廠家背書，也向很多人證明了這個東西是我畫的。

這套水滸卡算我職業(yè)生涯中非常成功的作品嗎？從社會評價來說，是的。成功離不開社會因素。但對我個人，它只是過去一個階段的工作，一單活兒而已。我當時畫完就放下了，去追求人生其他東西。兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)若干年后，當初的小孩用戶成長起來了，我才能和當初的用戶進行了一次精神上的對談。

現(xiàn)在了解了粉絲喜歡我哪一點，對創(chuàng)作有幫助嗎？可能吧。但對我來說，我不可能永遠保持在昨天的狀態(tài)。這是一個矛盾：我的喜好、愛恨、審美都在轉(zhuǎn)移。作為一個創(chuàng)作者，總想不斷否定過去，但否定了過去，是否能走向下一個成功？沒人能保證。所有創(chuàng)作者都有這個問題。也許蓋棺定論時，社會才能評價你是否成功。但對創(chuàng)作者本身而言，能按自己的興趣和喜好畫完這一生，他就已經(jīng)是成功的了。

據(jù)了解，1998年，統(tǒng)一推出水滸英雄傳系列卡片?？ㄆ坠?14張，由108將與6大惡人組成，系列卡片并非一次性發(fā)布，而是按照每個月制作3~5張人物卡的節(jié)奏，分批繪畫制作，夾在小浣熊和小當家兩款干脆面中上市。

（圖源：澎湃新聞）

來源: 新京報、澎湃新聞、騰訊新聞熱問 版權(quán)歸原作者所有

小編:路小暢 審核:舒克 監(jiān)制:曉文

關(guān)注 民生服務

關(guān)注熱點新聞