七絕·暖冬有感

江南冬淺似秋余，未覺霜風入敝廬。

山色更將溪水遠，小梅枝上月明初。

首句"江南冬淺似秋余"劈空而來，以"淺"字為冬定調(diào)——這冬不是凜冽的終章，倒像秋光的余韻未消。"似秋余"三字妙在模糊了季節(jié)的邊界，如同水墨在宣紙上暈染，讓冬的輪廓浸著秋的暖黃。次句"未覺霜風入敝廬"順勢鋪展，"敝廬"的自謙里藏著安適，"未覺"二字更見熨帖：尋常冬日里割面的霜風，在此成了被體溫融化的薄紗，連簡陋的居所都因這份暖意成了避寒的桃源。

后兩句轉(zhuǎn)向空間寫意，"山色更將溪水遠"中"更將"二字極富張力——山色本靜，卻似有推手將溪水向遠方推送，視覺的縱深感里躍動著天地的呼吸。最妙在結(jié)句"小梅枝上月明初"，月光漫過梅枝的剎那，冷香與清輝在枝椏間交織成網(wǎng)：梅是小寒里的信使，月是新醒的眼眸，二者相逢，將暖冬的溫度凝成可觸的詩意。這里的"初"字尤堪玩味，既指月輪初上的鮮嫩，亦暗喻詩心對冬之美的初次驚覺——原來最動人的溫暖，常藏在季節(jié)交替的微妙間隙。

全詩無一句直寫"暖"，卻處處漫溢著暖意：是秋的余溫、風的溫柔、山的舒展、梅月的和鳴。詩人以減法寫就的暖冬圖，恰似中國文人"萬物靜觀皆自得"的智慧——當外界的寒冽被內(nèi)心的澄明過濾，尋常節(jié)令也能成為滋養(yǎng)性靈的暖爐。這或許正是古典詩詞最動人的力量：它教會我們在季節(jié)的褶皺里，看見天地對人間最溫柔的饋贈。

七絕·暖冬似春

沙平水落渚痕新，白鷺巡灘不避人。

雪后東風吹未定，柳條先泄半湖春。

首句“沙平水落渚痕新”，以工筆勾勒冬末的水勢退潮�！吧称健币娝唤岛鬄┩康氖嬲�，“水落”顯自然節(jié)律的從容，“渚痕新”三字尤妙——原本被水漫過的沙洲，此刻顯露出新鮮的肌理，像大地褪去舊衣，露出素凈的底色。這一“新”字，既是視覺的刷新，更是季節(jié)更迭的隱喻：冬的沉斂正在松動，春的痕跡悄然顯形。

次句“白鷺巡灘不避人”轉(zhuǎn)向生靈的動態(tài)�！把矠币姲槒娜莸牟綉B(tài)，非急覓食的魚鳥，倒似在巡視自己的領(lǐng)地；“不避人”更打破冬鳥的警覺，人與禽的距離消弭，暖冬的溫軟已浸潤萬物的脾性。白鷺的悠然，恰是自然對暖冬的回應——當寒威退去，連生靈都卸下了戒備，天地復歸親昵。

后兩句“雪后東風吹未定，柳條先泄半湖春”是全詩的“破題”之筆�！把┖蟆秉c明冬的背景，“東風”是春的信使，而“吹未定”狀風勢的猶疑：它既帶著冬的余寒，又裹著春的暖濕，在冷暖間徘徊。但“柳條先泄半湖春”陡然轉(zhuǎn)折——柳絲本是最敏于春訊的精靈，哪怕東風未穩(wěn)，它已按捺不住，將鵝黃的芽苞、柔嫩的姿態(tài)“泄”向湖面。“泄”字極生動：不是“綻”的刻意，不是“搖”的張揚，而是春的消息從柳條里自然漫溢，像一汪春水漫過堤岸，將半湖的冬寒都泡成了暖綠。

全詩以“冬景”為殼，以“春機”為核。沙渚的新痕、白鷺的不避、柳條的先泄，共同構(gòu)成冬春交界的微縮圖景。詩人不寫“暖”的熱烈，只寫“似春”的端倪，卻在“未定”與“先泄”的張力里，讓我們觸摸到季節(jié)流轉(zhuǎn)最動人的溫度——所謂暖冬，原是冬在退場時，悄悄為春推開的一扇門。