前言

有些電影，注定是厚重且?guī)е痰�。今天要聊的這部電影，就是這樣一個存在。它是德國史上制作最為昂貴的電影之一，其預(yù)算達到了創(chuàng)紀錄的1800萬歐元。但拍出來后不但被原型人物公開吐槽，甚至還遭到部分德國民眾的抵制，可即便如此依然無法掩蓋其作為杰作的光芒。

PART

01

電影分享會

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故事橫跨了二戰(zhàn)前后整整三十年，影片的主角庫爾特，是一個在藝術(shù)上有著天賦異稟的少年。

他童年時期的德國正處于納粹統(tǒng)治的高壓之下，所有不符合政治理念的藝術(shù)，都會被打壓。幸運的是，他有一個美麗且叛逆的姨媽伊麗莎白。她會帶著幼小的庫爾特去參觀那些被官方批判為“病態(tài)”的畫展，并悄悄告訴他：其實，我喜歡這些畫。

然而，在這個標榜“優(yōu)生學”和“種族純凈”的瘋狂國度，追求極致精神自由的伊麗莎白被視為異類。她因為一些在外人看來“瘋狂”的行為被送進精神病院，而負責審判她命運的，正是冷酷的婦科醫(yī)生卡爾。

在卡爾眼中，伊麗莎白是不具備“優(yōu)良基因”的廢料，于是他面無表情地簽下命令，對其施行了強制絕育，并最終將她送往了毒氣室。

臨別前，姨媽對庫爾特留下了一句貫穿整部電影的箴言：“絕不要把目光移開，因為所有真實的東西都是美好的�！睅鞝柼禺敃r并不懂得死亡的含義，他只是記住了那個坐在長途車上遠去的背影，以及那句關(guān)于“真實”的囑托。

二戰(zhàn)結(jié)束后，世界被一道鐵幕劃開，庫爾特的家鄉(xiāng)成了蘇占區(qū)的東德。此時的他在德累斯頓藝術(shù)學院學習，并邂逅了同名的女孩伊麗莎白（小名艾麗）。兩人一見鐘情，艾麗身上那種似曾相識的破碎感讓庫爾特無法自拔。

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02

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可諷刺的是，艾麗的父親，竟然就是當年殺害庫爾特姨媽的劊子手卡爾醫(yī)生。此時的卡爾憑借精湛的醫(yī)術(shù)和左右逢源的鉆營，不僅逃過了戰(zhàn)后的清算，還成為了受人尊敬的“人民功勛醫(yī)生”。

這個冷血的理想主義者，為了保證家族基因的“純潔”，甚至在發(fā)現(xiàn)女兒懷孕后，親手謊稱女兒患病并為其墮胎，只因為他嫌棄庫爾特出身卑微，認為他的家族基因“低等”。

為了逃離東德千篇一律的政治宣傳畫創(chuàng)作，庫爾特帶著艾麗在柏林墻倒塌前夕逃往了西德。在現(xiàn)代藝術(shù)發(fā)源地杜塞爾多夫，庫爾特遭遇了巨大的文化沖擊。在那個講究解構(gòu)、先鋒和激進的西德藝術(shù)圈，他發(fā)現(xiàn)自己引以為傲的繪畫技巧似乎已經(jīng)過時。

他嘗試用腳印作畫，嘗試剪貼報紙，卻始終找不到靈魂的落腳點。直到他的導(dǎo)師向他發(fā)出了靈魂拷問：“你是誰？你的作品里有沒有你？”

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03

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這場尋找自我的旅程，最終在一次偶然的創(chuàng)作中爆發(fā)。庫爾特根據(jù)舊照片，運用一種“模糊”的寫實技法，將姨媽、岳父、納粹戰(zhàn)犯的照片重疊在了一起。畫面中，受害者與加害者的面容交織，朦朧的筆觸下流淌著被掩蓋的歷史血脈。

當卡爾醫(yī)生站在那幅畫作前時，他徹底崩潰了。那是他一生試圖抹去的罪惡，卻被這個他最看不起的女婿，以一種連庫爾特自己都未察覺的直覺，通過藝術(shù)的形式永遠定格在了畫布上。

庫爾特說他并不認識畫中人，他只是在畫“真實”。這種超越主觀意識的真實，正是藝術(shù)最偉大的力量：真相可能會被歷史掩埋，但它終將在美學中復(fù)活。

影片以德國波普藝術(shù)家格哈德·里希特為原型，他是德國仍在世的最富盛名的現(xiàn)代藝術(shù)家，片中讓庫爾特一舉成名的作品，就是選材于里希特在60年代創(chuàng)作的「照相現(xiàn)實性畫」系列。

雖然里希特本人對影片表現(xiàn)出了強烈的不滿，認為“這部電影侮辱并歪曲了我的經(jīng)歷”。但導(dǎo)演馮·多納斯馬爾克顯然志不在此。

他想要探討的是，在宏大的時代悲劇面前，個體如何通過藝術(shù)實現(xiàn)自愈與自由。從身體的束縛到精神的解放，庫爾特用畫筆完成了一場長達三十年的越獄。就像片中那位教授所言：“只有在藝術(shù)中，自由才不是幻想�！�

《無主之作》2018

導(dǎo)演: 弗洛里安·亨克爾·馮·多納斯馬爾克
編劇: 弗洛里安·亨克爾·馮·多納斯馬爾克

主演: 湯姆·希林 / 塞巴斯蒂安·科赫

豆瓣8.6IMDb7.7

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