我一早已經(jīng)不覺(jué)得任何人或媒體的年度盤(pán)點(diǎn)，會(huì)是個(gè)“指引類(lèi)”的音樂(lè)聆聽(tīng)指南，但我一直覺(jué)得，這些年度盤(pán)點(diǎn)，無(wú)分時(shí)間早晚，都可以是一種深度樂(lè)迷還能查漏補(bǔ)缺的名單。

也許你 2025 已經(jīng)聽(tīng)了很多的音樂(lè)，好的，壞的，令人無(wú)語(yǔ)的，但如果你仍舊帶著一種探索的心情，或許這份專(zhuān)輯盤(pán)點(diǎn)，依然有你沒(méi)聽(tīng)過(guò)的專(zhuān)輯，那就太好了，這也許補(bǔ)上了你的收聽(tīng)缺角。

當(dāng)然，年度盤(pán)點(diǎn)本就是很主觀的東西，喜歡，就選了，不喜歡，就不選，不代表我選的一定好也不代表沒(méi)選的就不好，一家之言而已。

這次選擇了 18 張年度專(zhuān)輯，和 6 張?zhí)貏e推薦的作品，又一次非常規(guī)的數(shù)字，像這個(gè)時(shí)代，專(zhuān)輯早就不是 10-12 首的標(biāo)配，如何呢？又能怎？

三石一聲這一年的聽(tīng)歌時(shí)光，更像一場(chǎng)無(wú)目的的漫游。耳機(jī)是隨身攜帶的結(jié)界，不同曲風(fēng)的專(zhuān)輯是沿途的風(fēng)景，有溫柔裹住心事，還有鋒利刺破虛妄，更有在小眾的褶皺里藏著不被定義的驚艷。整理這份年度專(zhuān)輯清單時(shí)，我發(fā)現(xiàn)流行、R&B、舞曲、另類(lèi)與說(shuō)唱，這幾類(lèi)風(fēng)格，始終是我不變的愛(ài)。

尤其，流行與R&B，這必然是我聽(tīng)歌情緒的主戰(zhàn)場(chǎng)！

單依純《純妹妹》專(zhuān)輯堪稱(chēng)年度驚喜，這一張她完成了一次青澀到對(duì)自己聲音與情緒表達(dá)駕輕就熟的蛻變。主打曲的氣聲與轉(zhuǎn)音不再是單純的技巧炫耀，而是將少女心事的細(xì)膩與倔強(qiáng)揉進(jìn)旋律，“純”可以是單依純的底色，但一定不該是她的枷鎖，比起市面上流水線(xiàn)式的甜妹流行，這張專(zhuān)輯的珍貴之處，在于讓“純”成為一種有力量的表達(dá)，而非被定義的標(biāo)簽，“純”粹自我，“純”而酣暢，“純”且多元，“純”正女王。

張震岳的《跟著感覺(jué)走》是另一種維度的松弛。在快節(jié)奏的時(shí)代里，他標(biāo)志性的慵懶嗓音，把“跟著感覺(jué)”唱成了對(duì)抗焦慮的宣言。專(zhuān)輯里沒(méi)有刻意的深刻，只有生活化的直白與坦蕩，吉他旋律簡(jiǎn)單卻抓耳，伴隨他的酒鬼人設(shè)，這張專(zhuān)輯幾度我在聆聽(tīng)過(guò)程里，都有一種和朋友在深夜酒館閑聊的情緒感。這種“反精致”的創(chuàng)作，恰戳中了現(xiàn)代人的疲憊——其實(shí)我們需要的不是精密編排的感動(dòng)，而是這種不費(fèi)力的松弛。犀利之處在于，它撕碎了“流行必須華麗”的偽裝，證明真誠(chéng)的表達(dá)從來(lái)不需要過(guò)度包裝。

楊丞琳的《有且》是一次成熟女性的自我剖白，比起她過(guò)往的作品，這張專(zhuān)輯多了幾分“不迎合”的決絕?！坝星覂H有”的主題貫穿始終，從愛(ài)情到自我，都透著“不將就”的態(tài)度。編曲上弱化了華麗的編曲，更聚焦于人聲與情感的貼合，她的嗓音里藏著歷經(jīng)歲月后的通透，把“取舍”的糾結(jié)與堅(jiān)定唱得入木三分。

JOYCE就以斯的《才華換桃花》是流行類(lèi)別里的“異類(lèi)驚喜”，她把女唱作人在生活中捕捉細(xì)微末節(jié)并自我調(diào)侃，創(chuàng)作成了歌，沒(méi)有矯揉造作的傷感，只有清醒且有趣的自我認(rèn)知。

祁紫檀的《世界與孤獨(dú)女王》則把“孤獨(dú)”唱成了一種榮耀。她的嗓音太讓人著迷，專(zhuān)輯里的每一首歌都在探討孤獨(dú)與自我的關(guān)系，編曲于詭譎之中不乏精致工業(yè)化的成品質(zhì)感，有弦樂(lè)、有電子音效的交織，構(gòu)建出一個(gè)屬于孤獨(dú)者的精神世界。祁紫檀用她一貫細(xì)膩的筆觸解構(gòu)孤獨(dú)，又用犀利的態(tài)度重構(gòu)自我，讓這張專(zhuān)輯成為小眾流行里的寶藏，治愈著每一個(gè)在人群中感到孤獨(dú)的靈魂。

同類(lèi)別里，家家的《你給我的》也是我 2025 的一張?bào)@喜大碟，把各種類(lèi)型“情”字的遺憾與眷戀唱得令我覺(jué)得很是入味；

陳小霞的《老翅膀》則帶著歲月的沉淀，歌詞里滿(mǎn)是對(duì)時(shí)光的感慨，溫柔又有力量；

盧 廣 仲的《傷心早餐店》用生活化的場(chǎng)景來(lái)解構(gòu)他愛(ài)的小眾情歌，出發(fā)點(diǎn)與落腳點(diǎn)，都一樣真實(shí)、自然；

張信哲、林宥嘉今年的新作亦是出彩，成為了流行樂(lè)壇的穩(wěn)定輸出。

舞曲與電子類(lèi)的專(zhuān)輯，會(huì)愈發(fā)成為我釋放快樂(lè)情緒的出口。

劉柏辛Lexie的《TEENAGE RAMBLE》堪稱(chēng)年度最驚艷的電子舞曲作品。她用復(fù)古又時(shí)髦的編曲與口語(yǔ)化歌詞，講述著青少年的迷茫與叛逆，電子音效的運(yùn)用大膽也前衛(wèi)，打破了傳統(tǒng)舞曲的框架。專(zhuān)輯里沒(méi)有刻意討好市場(chǎng)的甜膩，只有真實(shí)的自我表達(dá)，她用音樂(lè)讓電子音樂(lè)不再只是“蹦迪背景音”，而是有態(tài)度、有深度的表達(dá)。

另一張我很著迷的作品是Chace的《Anti-People Pleaser》，他則用復(fù)古的電子旋律講述著“拒絕討好”的態(tài)度，節(jié)奏強(qiáng)烈又充滿(mǎn)力量，成為解壓的絕佳選擇。

另類(lèi)音樂(lè)我也要推薦一些——范曉萱&100%的《過(guò)客》專(zhuān)輯讓人眼前一亮。范曉萱從來(lái)不會(huì)被風(fēng)格定義，這張專(zhuān)輯延續(xù)了她的另類(lèi)與先鋒，編曲詭譎又充滿(mǎn)想象力，歌詞里滿(mǎn)是對(duì)人性與社會(huì)的思考。“我們只是宇宙里的一粒沙”，她依然能在出道 30 年的時(shí)間點(diǎn)上，鮮活演繹出生命中的相遇與別離，細(xì)膩的情感共鳴和犀利的社會(huì)觀察并行，完成的非常漂亮。

劉戀的《奇談》我在上半年也曾一再推薦，戀姐把都市傳說(shuō)與人性思考結(jié)合，把音樂(lè)和具象的短片有趣交融，都構(gòu)成了這張專(zhuān)輯的趣味度和深度；

秦凡淇的《羽毛劍》則用另類(lèi)的旋律與歌詞，講述著女性的成長(zhǎng)與反抗，企劃角度亦是亮點(diǎn)。

說(shuō)唱類(lèi)的作品我選了三張，態(tài)度依舊，更多了煙火氣。

G-BLOCK的《Mixtape》延續(xù)了他們標(biāo)志性的江湖氣，一整張的歌詞都是對(duì)生活的熱愛(ài)與對(duì)夢(mèng)想的堅(jiān)持，還有自我感性的思索和表達(dá)，節(jié)奏和旋律于復(fù)古之中，輸出著令人無(wú)法抗拒的感染力；

夏之禹 & Dizkar的《人人都愛(ài)嘻哈樂(lè)》則用幽默的歌詞調(diào)侃著西南少年的人生日常，會(huì)讓人有笑著笑著就哭了的感染力；

陳嫻靜的《如果每天可以 Happy Happy 誰(shuí)想要 sad:) - 一起去度假》則用可愛(ài)又治愈的說(shuō)唱，唱出了我們最最最最最需要的輕松與快樂(lè)，這個(gè)新人是說(shuō)唱類(lèi)別里的一股清流。

Albums of My 2025

流行 & R&B類(lèi)——
家家《你給我的》
張震岳《跟著感覺(jué)走》
陳小霞《老翅膀》
楊丞琳《有且》
祁紫檀《世界與孤獨(dú)女王》
盧廣仲《傷心早餐店》
JOYCE就以斯《才華換桃花》
單依純《純妹妹》
張信哲《屬于》
林宥嘉《Apples of the Eye》

舞曲 & 電子類(lèi)——
劉柏辛Lexie ’TEENAGE RAMBLE’
Chace ’Anti-People Pleaser‘

另類(lèi)——
劉戀《奇談》
秦凡淇《羽毛劍》
范曉萱&100% 《過(guò)客》

說(shuō)唱類(lèi)——
G-BLOCK‘Mixtape’
夏之禹 & Dizkar《人人都愛(ài)嘻哈樂(lè)》
陳嫻靜《如果每天可以 Happy Happy 誰(shuí)想要 sad:) - 一起去度假》

最后推薦的6??張?zhí)貏e專(zhuān)輯，是我這一年的工作縮影，在其中參與了企劃、出品、發(fā)行等不同類(lèi)別的工作。自己做的作品，不多評(píng)，大家感興趣的話(huà)，聽(tīng)就好了。

沈以誠(chéng)《冷萃》
關(guān)浩德《宜莫深思Emotions》
孟佳《MINE》
吳汶芳《兩個(gè)世界》
李汶翰《LiTopia理想國(guó)》
周柯宇‘OURS’