首都師大博導(dǎo)解小青：寫的是字，還是藝術(shù)？——一場(chǎng)關(guān)于“傳統(tǒng)純度”與“當(dāng)代銳度”的隱形辯論

一、字如其人，還是人如其學(xué)？解小青的履歷幾乎無可挑剔：書法博導(dǎo)、魏晉為宗、筆法秀潤、理論等身?？梢坏┌炎髌贩胚M(jìn)“當(dāng)代書法藝術(shù)展”，評(píng)委和觀眾卻異口同聲：“這更像寫字，而非藝術(shù)?！痹虿⒎羌妓嚾笔?，而是“純度”過高：她沒有在宣紙上制造沖突、張力或觀念，只是把二王、鐘繇的韻致溫柔地復(fù)刻一遍。于是，字是雅的，卻少了“當(dāng)代性”的棱角。

二、“實(shí)踐派”與“理論派”的隱形裂縫當(dāng)下書壇已悄然二分：? 實(shí)踐派：以展廳為中心，拼視覺、拼材料、拼觀念，甚至拼裝置；? 理論派：以文獻(xiàn)為中心，拼溯源、拼考據(jù)、拼筆法純正度。解小青的研究方向——“漢字認(rèn)知與表現(xiàn)”天然偏后者。她更像一位“古典文獻(xiàn)的活體注腳”，而非“展廳里的挑釁者”。當(dāng)實(shí)踐派把書法推向跨媒介、跨文化時(shí)，她仍留在“魏晉的呼吸節(jié)奏”里，于是被視作“滯后”。

三、傳統(tǒng)守夜人，還是未來伏筆？不妨換個(gè)角度：

她的“寫字”恰恰保留了一條干凈的傳統(tǒng)河道，讓后來者知道“源頭水”本該如此；當(dāng)展廳里的“爆裂書寫”喧囂散去，這批純度極高的“守夜人”作品，或許會(huì)成為下一輪創(chuàng)新的底稿；傳統(tǒng)與當(dāng)代并非零和——前者提供基因，后者負(fù)責(zé)突變。解小青的選擇，不是掉隊(duì)，而是把“基因庫”鎖進(jìn)保險(xiǎn)箱。至于保險(xiǎn)箱何時(shí)再被打開，交給下一場(chǎng)時(shí)代的鑰匙。

解小青用魏晉純度守住了“源頭水”，可一到硬筆世界，筆尖既無軟毫也無提按，那支0.5mm的鋼筆還能談“鋒”嗎？如果連鋒都不存在，我們又該如何在硬筆里重新定義“筆法”？

筆鋒是由慢到快的一個(gè)過程，不論練什么字體，靜下心來，才是關(guān)鍵。雖是一個(gè)初學(xué)者，但在練字的過程中不要刻意的去談筆鋒的事情，在反復(fù)練習(xí)中，慢慢尋找一撇一捺，一橫一豎之間的練習(xí)方式。

作為一種主流書寫工具，鋼筆自然也是講筆法的，譬如，筆鋒提按與筆劃粗細(xì)的關(guān)系，起勢(shì)與收筆的技法層面的呼應(yīng)。當(dāng)然，局限于筆鋒的表現(xiàn)能力，變化少、布局難是不太好調(diào)和的。

硬筆字肯定是有筆鋒的。硬筆書法有筆法，但是沒有毛筆那么復(fù)雜，通過長期練習(xí)控筆，能在書寫中提按恰當(dāng)，也是可以寫出粗細(xì)變化不同的線條，展現(xiàn)出硬筆書法不一樣的美！不管是硬筆還是軟筆都有法度可依，毛筆從古至今，已經(jīng)形成一套完整的理論體系。硬筆工具當(dāng)代才出現(xiàn)，最初的筆法也是從毛筆中來，硬筆字相對(duì)于毛筆字，好比是“去其筋肉留其骨”，線條的變化沒有毛筆那么豐富，但是也能把“小書法”體現(xiàn)的淋漓盡致。硬筆在當(dāng)今社會(huì)應(yīng)用廣泛，已經(jīng)成為書法界一到別樣卻靚麗的風(fēng)景！

鋼筆書法當(dāng)然也須講究筆法，運(yùn)筆過程中的起承轉(zhuǎn)合、輕重徐疾同樣不可少。所謂的筆到意到、氣息貫通的書法創(chuàng)作原理，在硬筆中同樣適用。只是硬筆書法受書寫工具特性局限，線條的豐富性偏弱，字的造型則顯得更為重要。至于篇章布局與毛筆書法亦有共通之處。

筆鋒是肯定有的，剛?cè)腴T時(shí)不懂這些，也體會(huì)不了。但隨著不斷的練習(xí)和摸索，就會(huì)感覺不一樣的書寫技法，重點(diǎn)在于臨帖或者臨碑。這個(gè)是基礎(chǔ)。從碑帖中汲取營養(yǎng)。相互學(xué)習(xí)！

首先可以肯定的是硬筆的書寫尤其是鋼筆可以出峰，入筆右下頓，后行筆過程中要稍微用筆尖的側(cè)面著紙，大約占用整個(gè)筆尖的2/3,收筆右下頓筆再回收，整個(gè)橫畫中間略細(xì)，開頭和結(jié)尾相互相應(yīng)。力度上是在中間是快而穩(wěn)，稍微扛肩。

至于硬筆書法是不是書法，不是我們可以評(píng)論的。