執(zhí)筆：一場從“捏死”到“聽筆”的千年辯論

一、王獻之“拔不掉”的神話相傳王獻之練字，王羲之從后拽筆，紋絲不動便斷言“此子必成”。千年里，這成了“指實掌死”的金科玉律——仿佛誰握得最牢，誰就能寫出鐵畫銀鉤。

二、北宋的反擊：松、米二家的“解放宣言”

蘇東坡：筆牢≠書好“拔不掉”只是小兒用力專注，若把力量當本事，“天下力士皆書家”？寫字應(yīng)“浩然聽筆之所之而不失法度”。米芾：輕執(zhí)方得“鋒勢”“握筆如弄翰”，手心空虛，筆鋒才能振迅天真；若死攥筆桿，字如蒸餅，全無筋骨。他提出“鋒勢備全”——讓筆鋒自己跳舞，點畫才有方向、質(zhì)感、趣味。

三、當代續(xù)篇：從“標準手勢”到“人筆合一”今天，曾翔吼書大筆、多筆并揮；更多書家干脆“不擇筆、不擇執(zhí)”，一切以藝術(shù)效果為歸。結(jié)論被歷史反復(fù)驗證：執(zhí)筆不是枷鎖，而是讓鋒勢通行的橋。輕、松、活——讓筆自己說話，才是千年不變的硬道理。

毛筆可以“聽筆之所之”，那鋼筆呢？筆尖既無軟毫又無彈性，鋒勢無從騰挪，于是問題來了——鋼筆書法還講不講“筆鋒”？若講，又該如何在硬筆的世界里重新定義“筆法”？

你貼出的三張字，都很不錯了，尤其是第一張，筆法的運用、字的結(jié)構(gòu)、行氣的節(jié)奏等都比較到位。另兩張稍顯生硬。

硬筆與毛筆雖同為書法，但因筆的構(gòu)造不同，故二者還是有一些區(qū)別的。

毛筆因其軟，利用筆的彈性可產(chǎn)生許多意想不到的變化。硬筆雖也重視筆法，但因其筆頭堅硬，不可能像毛筆那樣強調(diào)筆法。

正因為這樣的區(qū)別，硬筆中尤其要注意筆畫間牽絲的運用，不要為了連而連，拖著筆在紙上硬將筆畫連起來，應(yīng)多用點畫、形態(tài)的呼應(yīng)來創(chuàng)造“形斷意連”的筆意。

硬筆書法的學(xué)習(xí)，應(yīng)將重點放在結(jié)體上。硬筆線條勻稱、剛勁，似鋼筋鐵骨，又如蒼鷹游龍，又因硬筆攜帶方便，故學(xué)習(xí)結(jié)體優(yōu)勢明顯，我們平時學(xué)習(xí)毛筆時，也會經(jīng)常用鋼筆來練習(xí)結(jié)體。

你的字中，大部分都寫得很不錯，也少量結(jié)體不穩(wěn)，筆畫生硬，比如畫圈的“能”字，后面兩張更多。

你的基礎(chǔ)已經(jīng)很好了，為更好地學(xué)好行書，建議你將懷仁《練字圣教序》縮小復(fù)印，然后將帖中的字按結(jié)構(gòu)特點分類練習(xí)。以你的資質(zhì)，要不了幾星期，你會再次脫胎掉骨，有一次大的飛躍。

此外，再次提醒一下，硬筆與毛筆不同，不必如毛鋒那樣刻意去追求所謂的“筆鋒”，那只能抑長揚短。

“硬筆書法”的歷史不長，而且今天人們也不用鋼筆寫字了。但是，作為硬筆的一種書寫形式，完全進入了藝術(shù)創(chuàng)作的殿堂。所謂“硬筆”，其形態(tài)決不下于“軟筆”，其創(chuàng)造的空間也是很大的。所謂“筆鋒”自然有別于毛筆。在運“筆“過程中，一般都會有快慢使轉(zhuǎn)起承轉(zhuǎn)合的動作運行，因此，程現(xiàn)出的規(guī)跡自然會有變化。如何做出自己的藝術(shù)效果，那就要看你的藝術(shù)創(chuàng)造能力了！

筆鋒是指毛筆尖的毛，柔韌有彈性。毛筆的筆肚里還有些別的毛，主要起到支撐筆鋒的作用，相對筆鋒硬些。書寫毛筆字要經(jīng)常調(diào)鋒，讓筆畫書寫時順暢，所謂的藏鋒、露鋒、逆鋒，就是說的這個。由此可見，鋼筆是沒有筆鋒的，從道理上講，似乎并不需要講究“筆鋒”。但是，鋼筆書法脫胎于毛筆書法，盡管鋼筆沒有“筆鋒”，但通過行筆的角度、快慢，能較好地模擬出毛筆書法的藏鋒、露鋒、出鋒等等筆法。所以，在書寫鋼筆書法時，是可以借鑒毛筆書法的“筆鋒”技法的。