24 集近代革命題材短劇《馬背搖籃》定檔，將于1月7日登陸咪咕視頻。該劇取材真實(shí)歷史，再現(xiàn)1946年起，延安第二保育院136名革命后代的“娃娃長(zhǎng)征”。

　　面對(duì)戰(zhàn)火逼近，延安第二保育院攜最小僅18天、最大不過(guò)7歲的孩童，渡黃河、搶險(xiǎn)汾河、翻越雪山，踏上三千里生死征途。兩年零十個(gè)月風(fēng)雨兼程，他們以血肉之軀守護(hù)革命火種，創(chuàng)造了136名孩子無(wú)一傷亡的戰(zhàn)爭(zhēng)奇跡。

　　劇中可親可敬的群像，鐫刻著無(wú)私奉獻(xiàn)的 “馬背搖籃精神”。這部兼具歷史厚重與情感溫度的紅色力作，讓那段不為人知的英雄往事重現(xiàn)熒屏，傳承延安薪火，致敬不朽信仰！并向抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利80周年獻(xiàn)禮！

　　該劇先后入選國(guó)家廣電總局“網(wǎng)絡(luò)視聽(tīng)節(jié)目精品創(chuàng)作傳播工程”扶持節(jié)目、北京大視聽(tīng)重點(diǎn)文藝作品。

　　該劇由中國(guó)移動(dòng)咪咕出品，郭靖宇擔(dān)任藝術(shù)總監(jiān)/總編劇，李梓逍、邱浩宇編劇，郭世民任總導(dǎo)演、秦羿任導(dǎo)演，藍(lán)盈瑩、劉智揚(yáng)領(lǐng)銜主演，朱鐵、肖茵、牛北壬、張黎明、劉宇橋、陳冠英、姜馥頤、顧靖、趙菁、吳美儀、賈岳川主演，楊志剛、劉威、岳麗娜、何政軍、奚望、馬赫、賈宏偉、趙恒煊、戴向宇特邀出演。

　　翻山涉水的“娃娃長(zhǎng)征” 雙向奔赴的“馬背搖籃”精神

　　所謂“馬背搖籃”是指在“娃娃長(zhǎng)征”中，孩子們睡在安置在馬背左右兩邊的馱床里；“馬背搖籃”精神，則是忠誠(chéng)擔(dān)當(dāng)、堅(jiān)定信念與無(wú)私奉獻(xiàn)的革命精神的概括。

　　《馬背搖籃》真實(shí)呈現(xiàn)了在極度惡劣的自然環(huán)境下，黨員干部、保育員、護(hù)衛(wèi)戰(zhàn)士在信仰與智慧的支撐下，完成這次“一個(gè)孩子都不能少”的曠世壯舉。保育員們還需要應(yīng)對(duì)國(guó)民黨反動(dòng)派的圍追堵截，低空飛過(guò)的戰(zhàn)斗機(jī)，鏖戰(zhàn)的渡口，每一次遭遇戰(zhàn)都生死攸關(guān)，每一次階段性的勝利，都展現(xiàn)保育員們不怕艱苦，頑強(qiáng)奮斗，不畏犧牲的革命精神。

　　“馬背搖籃”精神在該劇中還通過(guò)孩童視角得以展現(xiàn)，這是文藝作品對(duì)歷史深情、細(xì)膩的注腳。保育院中乖巧懂事的娃娃，在遇到危險(xiǎn)時(shí)表現(xiàn)得勇敢、無(wú)畏；荒村里的少女，被保育員對(duì)待孩子們的態(tài)度感動(dòng)，不但主動(dòng)幫助解決問(wèn)題，還做出了跟著隊(duì)伍走的人生選擇；陰錯(cuò)陽(yáng)差“護(hù)送”抗戰(zhàn)烈士遺孤的大男孩，在關(guān)鍵時(shí)刻爆發(fā)出巨大能量……“馬背搖籃”精神從來(lái)都不是保育員的單向付出，而是革命精神與革命火種的雙向奔赴。

　　群像革命角色的塑造：在個(gè)人情感與群體精神之間做藝術(shù)的平衡

　　作為一部近代革命題材的短劇，《馬背搖籃》在歷史呈現(xiàn)上有著翔實(shí)、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)幕A(chǔ)；作為一部文藝作品，它遵循“大事不虛、小事不拘”的革命題材文藝創(chuàng)作原則，在真實(shí)與虛構(gòu)、個(gè)人情感與群體精神上做到藝術(shù)平衡。

　　藍(lán)盈瑩飾演文紉秋，是為了工作與院長(zhǎng)據(jù)理力爭(zhēng)的延安第二兒童保育院保育科長(zhǎng)，也是在面對(duì)兩難選擇時(shí)自我犧牲的女性，她的剛與柔，舍與得，都展現(xiàn)出革命者的偉大與不凡。劉智揚(yáng)飾演的保育院院長(zhǎng)衛(wèi)戈明，用反套路的變通之法，一次次贏得勝利，卻一直保持著清醒的頭腦，時(shí)刻自省，時(shí)刻復(fù)盤(pán)，用最真誠(chéng)的革命情感，感動(dòng)著孩子、戰(zhàn)友和一路上遇到的老鄉(xiāng)。楊志剛飾演的楊老慫，是無(wú)數(shù)心系黨、擁護(hù)黨的百姓的代表，他九死一生完成了不可能完成的任務(wù)，堪稱(chēng)平民英雄。岳麗娜飾演的康大姐，深謀遠(yuǎn)慮，顧全大局，又兼顧細(xì)膩溫情的一面，是文紉秋的領(lǐng)路人。何政軍飾演的首長(zhǎng)，有擔(dān)當(dāng)，有責(zé)任感，全心全意為保育院、為孩子們干實(shí)事。趙恒煊飾演“聞軍裝色變”的聾啞老漢，在革命力量的感召下，親手將唯一的親人——12歲的小孫女，送進(jìn)了革命隊(duì)伍……這群身份、性格、困境迥異的角色，從不同的角度彰顯了“馬背搖籃”的革命精神。

　　長(zhǎng)信傳媒打造歷史質(zhì)感紅色短劇 近四百工作人員輾轉(zhuǎn)三省九地拍攝

　　該劇于2025年7月11日在延安市延川縣開(kāi)機(jī)，劇組沿著當(dāng)年轉(zhuǎn)移路線，輾轉(zhuǎn)陜西省延安市延川縣、米脂縣、清澗縣、侯家溝，山西省臨汾市襄汾縣、汾西縣、晉中市、長(zhǎng)治市，以及北京市海淀區(qū)三省九地進(jìn)行拍攝。為了從空間上接近真實(shí)的歷史感，劇組還搭建了延安第二保育院、窯洞、汾河渡口、雪山等場(chǎng)景。

　　在《馬背搖籃》中，觀眾將看到許多關(guān)鍵性的歷史物件，如專(zhuān)門(mén)設(shè)計(jì)的馱床，牽連出催淚情節(jié)的檔案箱，它們不僅僅是當(dāng)下觀眾觸摸真實(shí)歷史的優(yōu)良載體，更承載了創(chuàng)作者對(duì)故事與情感內(nèi)核的精益求精。

　　為了保證該劇得以高質(zhì)量完成，長(zhǎng)信傳媒組建了一個(gè)近四百人的團(tuán)隊(duì)，團(tuán)隊(duì)成員大多有“精品大劇、革命戰(zhàn)爭(zhēng)戲”的經(jīng)驗(yàn)。劇中有60多名小演員飾演紅色后代。導(dǎo)演組先組織老師給他們講述了那段歷史，并告訴孩子們，經(jīng)常要在荒山野嶺拍戲，在深山老林里顛沛流離。不能穿漂亮衣服，有時(shí)候臉上還要抹黑、抹臟，要配合馬匹、驢、騾子共同完成有危險(xiǎn)系數(shù)的戲，要拍被飛機(jī)轟炸，被敵人追趕的戲。之所以要講，就是要把不肯吃苦，只想來(lái)玩票的孩子及家長(zhǎng)勸退。中途確實(shí)有一些家長(zhǎng)動(dòng)搖了，但孩子們都很堅(jiān)定，拍攝半個(gè)月以后，便不需再講戲，只要現(xiàn)場(chǎng)氛圍營(yíng)造得足夠好，他們的表演都極為準(zhǔn)確，仿佛是八十多年前，那場(chǎng)娃娃長(zhǎng)征中的真實(shí)參與者。這是革命事業(yè)后繼有人最直接的體現(xiàn)。是《馬背搖籃》劇組見(jiàn)證的“馬背搖籃”精神延續(xù)。

　　“紅色經(jīng)典”故事鼓舞人心 呼喚新時(shí)代英雄主義共鳴

　　《馬背搖籃》所講述的，遠(yuǎn)不止一次驚心動(dòng)魄的千里遷徙。它是一次關(guān)于守護(hù)、信仰與未來(lái)的深刻敘事。劇中凝聚的“馬背搖籃”精神，刻畫(huà)的鮮活角色，都是我黨對(duì)民族未來(lái)與希望的珍視和捍衛(wèi)。在炮火中守護(hù)搖籃，其意義等同于守護(hù)革命的“紅色血脈”與國(guó)家的明天。這段歷史之所以能在今天被大力傳頌并創(chuàng)作成精品短劇，正是因?yàn)樗N(yùn)含的精神力量具有穿透力與共鳴感。在當(dāng)代語(yǔ)境下，“馬背搖籃”精神已從一段保育史詩(shī)，升華為一種具有普遍意義的革命精神，更是一種在艱難困苦中依然保持創(chuàng)造、播撒希望的樂(lè)觀與智慧。讓今天的我們看到，英雄主義并非遙不可及，就蘊(yùn)藏在對(duì)承諾的堅(jiān)守、對(duì)生命的敬畏、對(duì)使命的忠誠(chéng)之中。

　　當(dāng)“娃娃長(zhǎng)征”再次啟程，“馬背搖籃”上的遷徙，不僅是一段可歌可泣的往事，更是一種穿越烽火、歷久彌新的精神圖騰�！按笕嗽�，孩子在，大人不在，孩子也要在”的錚錚誓言，叩問(wèn)著每一個(gè)人的初心與擔(dān)當(dāng)�！恶R背搖籃》不僅是對(duì)革命歲月的深情回眸，更是一面映照當(dāng)下的鏡子，它讓我們堅(jiān)信：無(wú)論時(shí)代如何變遷，守護(hù)希望、恪守承諾、為了更美好的未來(lái)而奮力前行，這股源自歷史深處的力量，永遠(yuǎn)是我們這個(gè)民族砥礪奮進(jìn)的最深沉、最澎湃的動(dòng)力。這段“精神遠(yuǎn)征”，注定將在新時(shí)代的共鳴中，續(xù)寫(xiě)新的篇章。