第98屆奧斯卡金像獎公布“最佳國際影片”入圍名單，內地影迷熟知的《普通事故》（法國）、《情感價值》（挪威），以及中國臺灣選送的《左撇子女孩》入圍。而中國內地選送的《南京照相館》和中國香港選送的《破·地獄》沒能入圍。這不由想起之前片方沒有送去參選最佳動畫長片的《哪吒之魔童鬧?！罚媸沁z憾一樁接著一樁，內地電影又一次無緣奧斯卡。

兩岸三地多年來一直堅持選送影片角逐奧斯卡，可是從1990年張藝謀導演的《菊豆》首次代表中國大陸參賽至今，35年過去了，依然只有一部《臥虎藏龍》摘得獎項。

再盤算一下，單說中國大陸地區(qū)，最早送選影片參賽，但即便是“國師”張藝謀，也是在《英雄》之后，不用說推開奧斯卡的大門，連奧斯卡的門都摸不到了。從2004開始，張藝謀導演的《十面埋伏》《滿城盡帶黃金甲》《金陵十三釵》《懸崖之上》四部影片都送到了奧斯卡，結果都沒有正式提名。此外，同為第五代導演的陳凱歌和馮小剛也都送選過影片均以失敗告終，算上這次《南京照相館》敗北，已經是內地第21部送到奧斯卡，但未獲正式提名的電影。

這個流程邏輯很簡單，和前幾天鄧紫棋自己宣布科幻小說《啟示路》入圍銀河獎鬧笑話差不多，奧斯卡最佳國際影片從選送開始，下一部是公布入圍名單，然后才是在頒獎典禮公布結果，只要片方勤快一點，以及滿足影片通過一個在美國有業(yè)務的合格代表來提交申請這個簡單的條件，就能選送奧斯卡最佳國際影片，這個門檻并不高。這也意味著，奧斯卡每一屆會收到數(shù)十部、甚至上百部送選的影片，只有初選進入提名名單，才算真正摸到奧斯卡的大門，能不能推開（獲獎）也不一定。

華語電影不受奧斯卡待見，中西文化壁壘和內核表達差異是根本原因。回看唯一一部拿到這個獎的《臥虎藏龍》，除了套著個西方人也非常喜歡的武俠外殼外，也是集合了天時地利人和，以及李安實現(xiàn)了東方美學的全球性表達，電影輸出了道家哲學、儒家倫理外，也有欲望、自由與束縛的普世觀。

綜上所述，回看這次《南京照相館》《破·地獄》再次敗走奧斯卡，就一點也不意外了。

《南京照相館》的敘事主體是回顧戰(zhàn)爭帶來的壓迫和傷痛，在特定歷史時期和特定的戰(zhàn)爭環(huán)境下傳遞普通百姓的傲骨和人性微光，迎面而來的民族情緒，對國內觀眾感染力極大，但對于學院派那些評委來說，很難理解更無法共鳴。

以及，《南京照相館》的豆瓣評分高達8.8，這確實是一部不可多得的佳作，導演申奧掌控力強、完成度高，作為商業(yè)類型片，超過年度其他影片很多。

但電影不是沒有問題。申奧畢業(yè)于北京電影學院，而拍過《香魂女》《黑駿馬》等優(yōu)秀電影的導演謝飛，則是北京電影學院教授，說起來兩個人也算是師生關系。謝飛導演先后點評了《南京照相館》和《用武之地》兩部電影，他力挺自己的學生，更重要的是力挺當前導演界的中堅力量，但他沒有尬吹，而是委婉的說出了電影的不足。

先說《南京照相館》，謝飛導演打出五星，給了極高的評價。但重點是“當然”兩個字后面的轉折，他認為《南京照相館》和《孤注一擲》一樣偏重敘事、群像式的作品，那句“敘事中如何更突出刻畫人物形象，特別是其性格及內心的復雜、豐富，還是他們要繼續(xù)探索的課題”而打五星有“以示祝賀”的成分，很顯然“如何”后面的部分，其實就是在點出電影的不足。

而謝飛導演對《用武之地》的點評，則再一次強調了這點。這次謝飛導演沒客氣，直接用上了“缺點”二字，而“仍舊”則相當于帶上了《南京照相館》，“仍舊是寫主要人物行為、思想筆觸欠準確、深入，寫事大于寫人，寫人又過于分散。這個缺點在導演其他作品中都也存在，應是今后改進的重點?！?/p>

闡述一下個人立場，我同意謝飛導演提出的問題，甚至認為這也是《南京照相館》沒能入選奧斯卡的原因之一。但《南京照相館》稱得上是2025年最佳華語電影，而《用武之地》至少是跨年檔品質最好、最值得看的一部作品。電影是不完美的藝術，才完成四部長片的申奧，未來的路還很長，相信他會一點點成長、進步。

最后再叨叨一句，再推薦一次《用武之地》，是這個檔期值得看的電影，要比《匿殺》《尋秦記》優(yōu)秀不少，但排片很低，票房也上不去，電影市場已經很差了，不希望出現(xiàn)劣幣驅逐良幣的情況，希望看到這篇文章的朋友能多多支持吧！