移民家庭三段人生——《異國(guó)原鄉(xiāng)》

今天聊聊法國(guó)電影《異國(guó)原鄉(xiāng)》。

片名Un petit frère/ Mother and Son(2022)，別名搬來(lái)的母子 / 玫瑰母親(臺(tái))。

本片是法國(guó)導(dǎo)演萊奧諾爾·塞拉耶的第二部長(zhǎng)片，曾入圍2022年戛納電影節(jié)主競(jìng)賽單元。

影片以1980年代末至2000年代初的法國(guó)為背景，講述一位來(lái)自科特迪瓦的母親蘿絲帶著兩個(gè)年幼的兒子讓和埃內(nèi)斯特移民法國(guó)。

電影以三段式結(jié)構(gòu)展開(kāi)，分別從母親、長(zhǎng)子、幼子的視角切入，呈現(xiàn)了這個(gè)家庭在這片異鄉(xiāng)土地上掙扎、成長(zhǎng)、分離又重逢的故事。

第一部分是蘿絲初到法國(guó)的歲月，她在酒店做清潔工維持生計(jì)，既要應(yīng)對(duì)親戚的刻板偏見(jiàn)，又要在幾段感情中尋找依靠。

這個(gè)女人性格復(fù)雜，對(duì)孩子有著熾熱的愛(ài)，卻又無(wú)法放棄對(duì)個(gè)人情感與自由的追求，她會(huì)在深夜無(wú)人時(shí)獨(dú)自起舞，也會(huì)嚴(yán)肅地告訴兒子們“眼淚要流在心里”。

隨著與已婚情人蒂埃里的戀情發(fā)展，蘿絲帶著孩子們搬到魯昂，希望給他們更好的教育環(huán)境，卻沒(méi)想到這個(gè)決定成為家庭關(guān)系變化的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。

第二部分的主角是青春期的讓?zhuān)藭r(shí)的他已顯現(xiàn)出數(shù)學(xué)天賦，卻在母親頻繁往返巴黎與魯昂的奔波中，被迫承擔(dān)起照顧弟弟的責(zé)任。

母親的高期望、社會(huì)的隱性歧視、與白人女友的情感糾葛，讓這個(gè)少年逐漸被焦慮與挫敗感吞噬。他在迪廳里用狂亂的舞蹈宣泄內(nèi)心的痛苦，那些年少時(shí)成為飛行員的夢(mèng)想，在現(xiàn)實(shí)的重壓下漸漸褪色。

瑟拉耶沒(méi)有直白展現(xiàn)讓的沉淪，而是通過(guò)他日益沉默的神態(tài)、與母親日漸緊張的對(duì)話(huà)，讓觀(guān)眾感受到移民二代的窒息。

第三部分里，埃內(nèi)斯特長(zhǎng)大成人，成為一名哲學(xué)教師。

這個(gè)曾經(jīng)看似懵懂的幼子，在歲月的沉淀中找到了自我救贖的路徑。他通過(guò)書(shū)籍與思考構(gòu)建內(nèi)心秩序，卻始終無(wú)法回避與母親、兄長(zhǎng)的情感隔閡。

一般移民題材電影習(xí)慣將種族沖突、社會(huì)邊緣化、文化隔閡作為敘事核心，而《異國(guó)原鄉(xiāng)》選擇了一條更貼近生活的路徑。影片并未刻意渲染移民身份的悲劇性，只是將鏡頭對(duì)準(zhǔn)一個(gè)普通家庭內(nèi)部的喜怒哀樂(lè)、期待失落。

蘿絲不是傳統(tǒng)敘事中那種默默忍受的犧牲型母親。她愛(ài)孩子，卻也同樣渴望愛(ài)情與自由。她會(huì)帶著孩子擠在親戚家的狹小房間里，也會(huì)在深夜獨(dú)自站在巴黎的屋頂抽煙，眼中既有迷茫也有倔強(qiáng)。她不是隱忍堅(jiān)強(qiáng)苦大仇深的完美母親形象，但是一個(gè)真實(shí)的、充滿(mǎn)生命力的女性。

兩個(gè)兒子在成長(zhǎng)過(guò)程中也呈現(xiàn)出截然不同的軌跡，更多反應(yīng)了人物成長(zhǎng)內(nèi)因要素，而不是都怪大環(huán)境。

蘿絲從年輕氣盛到逐漸被生活磨平棱角，讓從天真聰慧的少年變成憤怒而迷茫的青年，埃內(nèi)斯特從依賴(lài)哥哥的孩子成長(zhǎng)為獨(dú)立卻孤獨(dú)的成年人。

讓天資聰穎，被寄予厚望，卻在青春期中逐漸迷失自我，最終走向叛逆與沉淪。

埃內(nèi)斯特看似內(nèi)向、不起眼，在哲學(xué)與思考中找到了自己的聲音，成為了一名教師，也背負(fù)著家庭分離的隱痛。

塞拉耶的導(dǎo)演風(fēng)格冷靜而抒情，并不依賴(lài)激烈的戲劇沖突，主要通過(guò)細(xì)微的肢體語(yǔ)言、眼神交換、場(chǎng)景轉(zhuǎn)換來(lái)傳遞情感。

比如，蘿絲在酒店房間里隨著音樂(lè)獨(dú)自起舞，表現(xiàn)她渴望自由，也暗含孤獨(dú)。讓在迪斯科舞廳中崩潰狂舞，則是他內(nèi)心壓抑情緒的一次總爆發(fā)，有著無(wú)法言說(shuō)的痛苦。

影片只是靜靜地呈現(xiàn)一個(gè)家庭如何在異國(guó)他鄉(xiāng)的背景下，經(jīng)歷著所有家庭都可能經(jīng)歷的聚散離合。

羅絲帶著孩子們逃離非洲，但始終無(wú)法真正扎根法國(guó)。讓努力迎合法國(guó)社會(huì)的規(guī)則，在文化沖突中迷失自我。埃內(nèi)斯特看似實(shí)現(xiàn)了階層跨越，成為受人尊敬的教師，卻依然要面對(duì)警察的無(wú)端刁難。

移民的身份焦慮并非源于個(gè)體的不夠努力，而是結(jié)構(gòu)性的社會(huì)環(huán)境造成的必然結(jié)果。這里并不給出解決辦法，不評(píng)判蘿絲的選擇，不美化讓的墮落，也不神化埃內(nèi)斯特的成長(zhǎng)。

移民不僅僅是一種地理上的遷徙，更是一場(chǎng)內(nèi)心的漫長(zhǎng)旅途。移民要帶著過(guò)去的影子，在陌生的土地上試圖扎根。

電影的結(jié)尾，成年后的埃內(nèi)斯特與多年未見(jiàn)的母親在巴黎街頭重逢。沒(méi)有激烈爭(zhēng)吵，也沒(méi)有抱頭痛哭，只是坐下來(lái)，輕聲交談。

母親遞給埃內(nèi)斯特一封信，那是讓寫(xiě)給他的。這里也沒(méi)有和解的奇跡，也沒(méi)有徹底的決裂，只有時(shí)間留下的痕跡。

三代人異鄉(xiāng)扎根，

漂泊中難尋歸屬。