1、《長安二十四計》

成毅不再年輕了，那張臉很是松弛，像沒有表情的面具，圓的，眼睛里沒有光，整個麻木。制作上，雖有大手筆實(shí)景，但服化道廉價感十足，塑料盔甲、假發(fā)套隨處可見，權(quán)謀博弈的臺詞直白如白開水，完全喪失智斗快感。導(dǎo)演野心過大，既想學(xué)《瑯琊榜》的深沉，又模仿短劇的快節(jié)奏，結(jié)果兩頭不靠，淪為鬧劇。

2、《赴山海》

這個真的是敷衍的厲害，各種不合常理的劇情，匪夷所思的設(shè)定，浮夸的表演，虛假的自我感動，極差。原著出彩的有柳隨風(fēng)、李沉舟、趙師蓉，并一眾配角，就主角沒有存在感，主角在這里只是起個串連故事劇情的作用，所以改成劇能成什么樣子。

3、《梟起青壤》

打著“中式志怪冒險”旗號的《梟起青壤》，開播前被迪麗熱巴的粉絲吹爆，結(jié)果卻成了2025年最讓人失望的奇幻劇。冒險主線被兒女情長拖垮，節(jié)奏慢得像樹懶散步，八集過去還在原地打轉(zhuǎn)。特效粗糙得像學(xué)生作業(yè)，“梟”的造型一出場就讓人笑場。最致命的是邏輯崩壞，角色行為全為推進(jìn)劇情服務(wù)，毫無基本法可言。

4、《在人間》

精神幻想題材，多重人格爭奪我也戀慕我。有點(diǎn)像《柒個我》，但更嚴(yán)肅更有新意更聚焦于分裂的“我”。雖然將一個個副人格實(shí)體化，但除了賈小朵外其他人格都太扁平，情節(jié)也有點(diǎn)亂，沒有深挖每個人格的成因及主人格的前史，導(dǎo)致難以共情，有點(diǎn)浮，只停留在概念中，8集短劇塞滿狗血三角戀，虛擬空間冒險淪為瑪麗蘇背景板。張一山瘋癲演法倒是搶戲，可惜戲份少得可憐。

5、《許我耀眼》

當(dāng)其他職場劇至少假裝“接地氣”時，《許我耀眼》直接跳進(jìn)懸浮的云端。趙露思的“職場小白”人設(shè)崩塌于細(xì)節(jié)，陳偉霆的“精英總裁”開著敞篷車談項目，會議室里擺滿奢侈品擺件。這些細(xì)節(jié)像在嘲諷觀眾：“職場?。坎痪褪墙o富二代玩過家家嗎？”劇情也稀爛，毫無邏輯，浪費(fèi)時間看。

6、《白月梵星》

一盤毫無新意的陳年雜燴。 劇情是各路仙俠老梗的僵硬拼貼，主角感情線推進(jìn)得莫名其妙，毫無說服力。特效五毛質(zhì)感粗糙，仙界打斗宛如網(wǎng)頁彈窗廣告；演技集體掉線，女主瞪眼男主面癱，對手戲?qū)擂蔚侥_趾摳地。仙俠劇流水線又一敷衍之作。

7、《鳳凰臺上》

這劇情這人設(shè)，浪費(fèi)了演員的發(fā)揮，只能說還能看，但充滿狗血設(shè)定和情節(jié)展開，只能說整體中規(guī)中矩吧。任嘉倫的皇帝造型美則美矣，演技卻徹底“擺爛”，皺眉、瞪眼、抿嘴三板斧應(yīng)付權(quán)謀戲，原聲缺失讓配音撕裂感十足，活脫脫何以琛穿越到宮廷。女主彭小苒的紅衣造型雖驚艷，但白甜人設(shè)硬塞江湖俠女，成熟演員強(qiáng)行裝嫩，違和感溢出屏幕。

8、《親愛的你》

這劇正常心態(tài)看不下去也看不完，劇情邏輯碎成渣，職場線淪為背景板，閨蜜支線狗血到離譜。這人物形象太顛了，劇情也顛，前期東拉西扯的披著玄幻的外衣搞治愈，后期情節(jié)莫名其妙的徹底瘋狂，小搖出現(xiàn)的情節(jié)是典典的多少倍，最后活下去的情侶，就成男女主了。

9、《水龍吟》

看得又氣又憋屈。明明有很不錯的演員、妝造和特效，為什么后期會這么割裂。不知道劇本經(jīng)過怎樣一番大改，口型和配音大多對不上，像看中配的外國劇。服化道更離譜，實(shí)景拍得像摳圖，塑料感鎧甲和廉價頭飾滿屏飛。劇情東一榔頭西一棒槌，唐儷辭的“美強(qiáng)慘”人設(shè)全靠臺詞硬吹，邏輯漏洞多到能篩米。

10、《似錦》

劇情老套，強(qiáng)行煽情，看得人尷尬癌發(fā)作。人物塑造扁平，女性角色全員苦大仇深，仿佛不痛不哭就不叫現(xiàn)實(shí)主義。節(jié)奏拖沓，明明三十集能講完的故事硬是注水到四十八集，純屬浪費(fèi)觀眾時間。打著“女性成長”旗號，實(shí)則販賣焦慮，結(jié)局還是回歸家庭套路，毫無突破。

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