1369年朱元璋一道死命令，331天封存百年帝國(guó)，給600年后影視圈挖了個(gè)填不上的坑，這劇本神仙來(lái)了也沒(méi)轍

洪武二年，也就是1369年，朱元璋給翰林院那幫老學(xué)究下了道死命令：修前朝史，必須要快。

這是什么概念？

后來(lái)的《明史》修了清朝順治、康熙、雍正、乾隆四朝，歷時(shí)94年才定稿。

而《元史》，連一年都不到。

這看似只是一個(gè)古代官場(chǎng)的效率奇跡，卻給六百多年后的中國(guó)影視圈埋下了一顆無(wú)解的“啞雷”。

很多朋友在后臺(tái)問(wèn)我：“咱們拍爛了清宮戲，把大明王朝盤(pán)出了包漿，連兩宋的風(fēng)雅都復(fù)刻了一遍又一遍，為什么單單那個(gè)橫跨歐亞、鐵騎無(wú)雙的元朝，在電視劇里幾乎是個(gè)透明的存在？”

有人說(shuō)是題材敏感，有人說(shuō)是導(dǎo)演不敢碰。

其實(shí)這些都不是核心原因。

真正的真相殘酷得多：不是不想拍，而是當(dāng)你翻開(kāi)那本只寫(xiě)了331天的史書(shū)時(shí)，你會(huì)發(fā)現(xiàn)，這劇本，神仙也寫(xiě)不出來(lái)。

我們先不論立場(chǎng)，單說(shuō)技術(shù)層面，元朝就是一個(gè)巨大的“黑洞”。

對(duì)于編劇而言，寫(xiě)歷史劇的第一步是查資料、建人設(shè)。

可當(dāng)你試圖還原元朝時(shí)，手里拿到的卻是一堆破碎的拼圖。

那本趕工出來(lái)的《元史》，充斥著大量的同名異人、異名同人，時(shí)間線錯(cuò)亂，甚至連宰相級(jí)別的官員，生卒年都對(duì)不上號(hào)。

那本趕工出來(lái)的史書(shū)，根本不是劇本素材庫(kù)，而是一個(gè)巨大的BUG集合體。

那是蒙語(yǔ)語(yǔ)法強(qiáng)行套上漢字的“怪胎”，讀起來(lái)詰屈聱牙，邏輯不通。

難道讓演員滿(mǎn)口說(shuō)著觀眾聽(tīng)不懂的倒裝句嗎？

這不就尷尬了嗎。

可元朝實(shí)行“密葬”，帝王死后萬(wàn)馬踏平，不樹(shù)不封。

時(shí)至今日，我們連一座元朝皇帝的陵墓都沒(méi)找到。

沒(méi)有墓葬，就沒(méi)有祭器，沒(méi)有服飾實(shí)物，沒(méi)有陪葬的生活用品。

這一鋤頭下去，全是空白，連個(gè)給你抄作業(yè)的參考答案都沒(méi)有。

這意味著，一部元朝劇的服化道，幾乎全靠猜。

投資人砸進(jìn)去幾個(gè)億，結(jié)果拍出來(lái)的東西，專(zhuān)家說(shuō)不對(duì)，觀眾看著別扭，這種風(fēng)險(xiǎn)，誰(shuí)敢擔(dān)？

如果說(shuō)史料的匱乏只是技術(shù)壁壘，那么“故事核”的缺失，才是致命傷。

一部好的歷史劇，需要觀眾與主角產(chǎn)生強(qiáng)烈的情感共鳴。

清宮戲之所以火，是因?yàn)樗m然是滿(mǎn)族政權(quán)，但內(nèi)核運(yùn)行的是我們熟悉的儒家邏輯——君君臣臣、父父子子，觀眾看得懂那個(gè)權(quán)謀套路。

但元朝不是。

舉個(gè)最簡(jiǎn)單的例子，元朝后宮流行“收繼婚”制度，甚至有兒子娶庶母、弟弟娶嫂子的傳統(tǒng)。

你拍還是不拍？

拍了，觀眾情感上接受無(wú)能；改了，那就是魔改歷史，不倫不類(lèi)。

放在草原是為了保全部族財(cái)產(chǎn)，放在電視劇里那就是挑戰(zhàn)倫理底線的“修羅場(chǎng)”。

再說(shuō)主角的選擇，這更是編劇的噩夢(mèng)。

元朝的特殊性再于，它是一個(gè)典型的征服王朝，而且始終保持著高壓的“四等人制”。

如果你選蒙古貴族做主角，不可避免地要展現(xiàn)征服者的視角。

鐵騎之下，南宋滅亡、城池破碎，這些血淋淋的歷史你怎么美化？

這不僅是審查的問(wèn)題，更是民族情感的底線問(wèn)題。

那你可能會(huì)說(shuō)，我們寫(xiě)漢人不行嗎？

當(dāng)然可以，但那是宋末的悲歌，不是元朝的故事。

如果你寫(xiě)元朝治下的漢人百姓，那故事的主基調(diào)注定只有“壓抑”。

在等級(jí)森嚴(yán)的制度下，漢人做官難過(guò)三品，才華無(wú)處施展，命運(yùn)如浮萍。

這樣的劇本，寫(xiě)出來(lái)就是一部徹頭徹尾的苦難史。

觀眾下班回家圖個(gè)樂(lè)呵，誰(shuí)愿意盯著電視看主角窩囊一輩子，最后還毫無(wú)翻盤(pán)的希望？

而且，元朝的皇位更迭速度，快得連劇本都跟不上。

短短九十多年，換了11個(gè)皇帝。

除了忽必烈，其他皇帝在位時(shí)間極短，政變頻發(fā)。

今天在這個(gè)山頭擁立一個(gè)，明天那個(gè)王爺又殺進(jìn)大都。

這種權(quán)力的游戲全是軍閥混戰(zhàn)的邏輯，缺乏我們熟悉的“治國(guó)理政”的主線。

你很難找出一個(gè)像康熙、漢武帝那樣，能撐起長(zhǎng)篇敘事的核心人物。

最后，還是得回到那個(gè)最現(xiàn)實(shí)的字眼：錢(qián)。

影視圈是逐利的。

拍一部古裝大劇，動(dòng)輒投資數(shù)億。

明清劇有現(xiàn)成的影視基地，有成庫(kù)的服裝道具，甚至群眾演員都自帶戲服。

可拍元朝，意味著從零開(kāi)始。

你需要搭建從未見(jiàn)過(guò)的大都宮殿，定制幾千套特有的質(zhì)孫服，訓(xùn)練演員學(xué)習(xí)陌生的禮儀和騎射。

成本翻倍，但市場(chǎng)預(yù)期呢？

對(duì)于大眾而言，元朝是一個(gè)沒(méi)有“臉譜”的朝代。

提到清朝，你知道辮子戲；提到唐朝，你知道大胖姑娘和低胸裝。

提到元朝，除了“只識(shí)彎弓射大雕”，大眾腦子里是一片空白的。

這種權(quán)力的游戲全是軍閥混戰(zhàn)的邏輯，不僅燒錢(qián)，還容易炸號(hào)。

所以，元朝劇的缺席，不是某一個(gè)環(huán)節(jié)出了問(wèn)題，而是整個(gè)產(chǎn)業(yè)鏈在它面前都失效了。

那段歷史就像被封印在331天的急就章里，雖然波瀾壯闊，卻因?yàn)槿狈庾x的鑰匙，至今只能在大銀幕的邊緣徘徊。

直到今天，那段橫跨歐亞的歷史，依然像個(gè)走失的孩子，在影視城的角落里蹲著，沒(méi)誰(shuí)敢去領(lǐng)。

參考資料：