2026年伊始，一則文博界消息牽動(dòng)了無(wú)數(shù)人的心——寧波籍收藏家朱光結(jié)束了在澳大利亞的旅居生活，攜一件塵封多年的書(shū)畫(huà)珍品毅然歸國(guó)，將備受矚目的明代仇英《江南春圖》卷以無(wú)償捐贈(zèng)的方式移交相關(guān)部門(mén)。歷經(jīng)數(shù)月的籌備與交接，這幅流轉(zhuǎn)數(shù)百年的國(guó)寶級(jí)文物，最終穩(wěn)穩(wěn)落存入南京博物院的恒溫恒濕庫(kù)房之中。消息一出，文博界專家學(xué)者、收藏界同好乃至普通公眾紛紛點(diǎn)贊，業(yè)內(nèi)人士更是盛贊朱光“識(shí)大體、有格局”，稱其此舉為當(dāng)代私人藏家守護(hù)民族文脈樹(shù)立了光輝典范。

《江南春圖》卷，單聽(tīng)名字便透著江南水鄉(xiāng)的溫婉靈秀，而它的身世，更是一部濃縮了明清以來(lái)書(shū)畫(huà)收藏史的傳奇。這幅畫(huà)作出自明代“吳門(mén)四家”之一仇英之手，仇英以工筆重彩見(jiàn)長(zhǎng)，筆下山水、人物、樓閣無(wú)不精細(xì)入微，兼收唐宋以來(lái)的筆墨精髓，又融入明代文人畫(huà)的清雅意趣，在書(shū)畫(huà)史上占據(jù)著不可撼動(dòng)的地位?！督洗簣D》便是其巔峰時(shí)期的代表作，縱32厘米，橫580厘米的絹本長(zhǎng)卷上，仇英以細(xì)膩筆觸勾勒出一幅春日江南的全景圖：遠(yuǎn)山如黛，云霧繚繞，峰巒疊嶂間隱現(xiàn)古寺樓臺(tái)；近水含煙，碧波蕩漾，河岸垂柳依依，桃花灼灼，漁舟唱晚，牧童短笛，還有那白墻黛瓦的村落、錯(cuò)落有致的亭臺(tái)軒榭，以及文人雅士踏青賞景、吟詩(shī)作賦的閑適身影，一步一景，一景一畫(huà)，將江南春日的旖旎風(fēng)光與人文氣息描摹得淋漓盡致。

更為珍貴的是，這幅長(zhǎng)卷不僅畫(huà)作本身堪稱絕品，卷后的題跋與鑒藏印更是琳瑯滿目，堪稱一部“流動(dòng)的書(shū)畫(huà)鑒藏史”。據(jù)南京博物院書(shū)畫(huà)鑒定專家李教授介紹，《江南春圖》卷上留存著60多方歷代名家的鑒藏印，從明代的王任堂、文徵明、王寵，到清代的顧文彬、龐萊臣，再到近現(xiàn)代的書(shū)畫(huà)大家吳湖帆、張大千，每一方印章背后，都藏著一段與這幅古畫(huà)相關(guān)的收藏故事。卷后題跋更是匯聚了文徵明、王寵等八位明代文壇巨擘的墨寶，他們或賦詩(shī)唱和，或品評(píng)畫(huà)作，筆墨間滿是對(duì)仇英技藝的贊嘆，對(duì)江南春色的沉醉。早在清代，顧文彬所著的《過(guò)云樓書(shū)畫(huà)記》便將這幅《江南春圖》譽(yù)為“仇畫(huà)第一”，稱其“筆法精工，設(shè)色雅艷，為十洲生平最得意之作”，足見(jiàn)其在書(shū)畫(huà)界的分量。

談及《江南春圖》的流轉(zhuǎn)歷程，便不得不提它與南京博物院的深厚淵源。時(shí)間回溯到1959年，彼時(shí)正值國(guó)家大力征集文物、充實(shí)文博機(jī)構(gòu)館藏的關(guān)鍵時(shí)期，近代著名收藏家龐萊臣的后人秉承先祖“藏寶于國(guó)”的遺愿，將家中珍藏的數(shù)百件書(shū)畫(huà)文物無(wú)償捐贈(zèng)給南京博物院，其中便包括這幅《江南春圖》。在南博的庫(kù)房里，這幅古畫(huà)度過(guò)了一段安穩(wěn)的時(shí)光，成為研究明代工筆畫(huà)與江南文化的重要實(shí)物資料。然而，命運(yùn)的轉(zhuǎn)折發(fā)生在數(shù)十年后，因一場(chǎng)文物鑒定界的爭(zhēng)議，這幅畫(huà)作被以“劃撥調(diào)劑”的名義移出南博館藏，此后幾經(jīng)輾轉(zhuǎn)，流入私人收藏市場(chǎng)，最終被旅居海外的朱光收入囊中。

朱光與《江南春圖》的結(jié)緣，頗具幾分傳奇色彩。作為土生土長(zhǎng)的寧波人，朱光自幼便浸潤(rùn)在濃郁的江南文化氛圍中，祖父輩皆是當(dāng)?shù)匦∮忻麣獾臅?shū)畫(huà)愛(ài)好者，受家庭熏陶，他自少年時(shí)便癡迷于書(shū)畫(huà)收藏，成年后更是將大半心血傾注其中。上世紀(jì)90年代，朱光遠(yuǎn)赴澳大利亞經(jīng)商，卻始終未放下對(duì)書(shū)畫(huà)收藏的熱愛(ài)，只要有機(jī)會(huì)，便會(huì)輾轉(zhuǎn)于海外的拍賣(mài)會(huì)場(chǎng)、私人藏館，尋覓流失海外的中華文物。2018年，在一場(chǎng)倫敦的私人拍賣(mài)會(huì)上，朱光第一次見(jiàn)到了《江南春圖》卷。當(dāng)拍賣(mài)行的工作人員小心翼翼地展開(kāi)長(zhǎng)卷，那細(xì)膩的筆觸、雅致的設(shè)色、厚重的歷史感瞬間擊中了他的心?！爱?dāng)時(shí)只覺(jué)得呼吸都慢了半拍，看著卷上那些熟悉的鑒藏印，看著文徵明的題跋，就像見(jiàn)到了失散多年的親人?！焙髞?lái)回憶起初見(jiàn)的場(chǎng)景，朱光依舊難掩激動(dòng)。

經(jīng)過(guò)多輪競(jìng)價(jià)，朱光最終以不菲的價(jià)格拍下了這幅古畫(huà)。但他并未將其視為私藏珍品束之高閣，而是潛心研究，多方查閱史料，梳理這幅畫(huà)作的流轉(zhuǎn)脈絡(luò)。當(dāng)他得知《江南春圖》曾是南京博物院的館藏文物，且龐家后人多年來(lái)一直期盼著古畫(huà)能夠回歸故土?xí)r，心中便萌生了一個(gè)念頭：讓這幅承載著江南文脈的古畫(huà)，重新回到它最初的家。

2025年5月，一則消息曾引發(fā)軒然大波——《江南春圖》卷現(xiàn)身北京某拍賣(mài)市場(chǎng)，估價(jià)高達(dá)8800萬(wàn)元。一時(shí)間，輿論嘩然，公眾紛紛關(guān)注這幅國(guó)寶級(jí)文物的歸屬，龐家后人更是公開(kāi)發(fā)聲，希望能夠促成古畫(huà)回歸公共館藏。而此時(shí)，朱光正遠(yuǎn)在澳大利亞，密切關(guān)注著國(guó)內(nèi)的輿論動(dòng)向。面對(duì)巨額估價(jià)的誘惑，面對(duì)收藏界友人“高價(jià)出手、坐收厚利”的建議，朱光卻顯得異常平靜?！笆詹匚奈铮f(shuō)到底不是為了囤積財(cái)富，而是為了守護(hù)文脈。這幅《江南春圖》是仇英的杰作，是江南文化的瑰寶，它不屬于某一個(gè)人，而屬于整個(gè)民族。把它藏在私人庫(kù)房里，只有我一個(gè)人能欣賞；但把它捐給博物院，就能讓千千萬(wàn)萬(wàn)的人看到它的美，感受到中華文化的博大精深?！敝旃獾倪@番話，后來(lái)被收錄在南京博物院的捐贈(zèng)檔案中，字字句句，盡顯一位收藏家的文化擔(dān)當(dāng)。

下定決心后，朱光便開(kāi)始著手籌備歸國(guó)捐贈(zèng)的事宜。他先是聯(lián)系了南京博物院的相關(guān)負(fù)責(zé)人，表達(dá)了無(wú)償捐贈(zèng)的意愿，隨后又主動(dòng)對(duì)接文物部門(mén)，配合完成文物鑒定、權(quán)屬核實(shí)等一系列繁瑣的手續(xù)。為了確保古畫(huà)在運(yùn)輸過(guò)程中萬(wàn)無(wú)一失，朱光特意聘請(qǐng)了專業(yè)的文物運(yùn)輸團(tuán)隊(duì)，為《江南春圖》定制了恒溫恒濕的防震包裝箱，全程親自護(hù)送，從澳大利亞的墨爾本到中國(guó)南京，跨越萬(wàn)里重洋，他寸步不離，生怕這幅珍貴的古畫(huà)受到一絲一毫的損傷。

2026年1月的南京，寒意尚濃，但南京博物院的文物庫(kù)房?jī)?nèi)卻暖意融融。在一場(chǎng)簡(jiǎn)樸而莊重的捐贈(zèng)交接儀式上，朱光親手將《江南春圖》卷交到了南京博物院院長(zhǎng)的手中。當(dāng)工作人員緩緩展開(kāi)長(zhǎng)卷，歷經(jīng)數(shù)百年歲月洗禮的古畫(huà)依舊色澤鮮亮，筆墨清晰，仿佛時(shí)光從未在它身上留下痕跡。在場(chǎng)的專家學(xué)者無(wú)不屏息凝神，細(xì)細(xì)端詳，眼中滿是贊嘆與感動(dòng)。南京博物院院長(zhǎng)緊握朱光的手，動(dòng)情地說(shuō)：“朱先生，您的這一舉動(dòng)，不僅讓一件國(guó)寶回歸了它的故土，更讓我們看到了當(dāng)代收藏家的家國(guó)情懷。南京博物院定會(huì)妥善保管這幅《江南春圖》，讓它在新時(shí)代煥發(fā)出新的光彩。”

對(duì)于朱光的捐贈(zèng)之舉，文博界給予了高度評(píng)價(jià)。故宮博物院的一位資深研究員表示：“在當(dāng)下的收藏市場(chǎng)，很多人將文物視為牟利的工具，而朱光先生卻能摒棄私利，無(wú)償捐贈(zèng)，這種‘識(shí)大體、有格局’的做法，值得每一位收藏者學(xué)習(xí)?！闭憬┪镳^的館長(zhǎng)也坦言：“文物是民族文化的根脈，只有讓它們留在公共文博機(jī)構(gòu)，才能真正實(shí)現(xiàn)‘傳之久遠(yuǎn)’的價(jià)值。朱光先生的行為，為私人藏家捐贈(zèng)文物樹(shù)立了一個(gè)標(biāo)桿。”而在社交媒體上，網(wǎng)友們也紛紛留言點(diǎn)贊：“為朱先生的大義之舉點(diǎn)贊！這才是真正的收藏家！”“《江南春圖》回家了，真好！”“愿更多流失的文物，都能早日回歸故土?！?/p>

捐贈(zèng)儀式結(jié)束后，朱光并沒(méi)有接受媒體的過(guò)多采訪，而是低調(diào)地回到了寧波的老家。他說(shuō)，自己只是做了一件分內(nèi)之事，“文物是歷史的見(jiàn)證，是民族的記憶，守護(hù)它們，是每一個(gè)中國(guó)人的責(zé)任。”如今，《江南春圖》卷已被南京博物院列入重點(diǎn)保護(hù)文物名錄，珍藏在恒溫恒濕的庫(kù)房中，專業(yè)的文物保護(hù)人員會(huì)定期對(duì)其進(jìn)行修復(fù)與保養(yǎng)。博物院相關(guān)負(fù)責(zé)人透露，待時(shí)機(jī)成熟，這幅古畫(huà)將面向公眾展出，屆時(shí)，普通觀眾也能近距離欣賞這幅仇英的傳世之作，感受江南春日的詩(shī)意與明代書(shū)畫(huà)的魅力。

朱光的歸國(guó)捐寶之舉，如同一束光，照亮了文物收藏與傳承的道路。它讓我們看到，在商業(yè)利益與文化責(zé)任的抉擇面前，有人選擇了后者；在個(gè)人收藏與公共福祉的權(quán)衡之中，有人彰顯了大義。這幅重歸故土的《江南春圖》，不僅承載著仇英筆下的江南春色，更銘刻著一位當(dāng)代藏家的赤子之心。它是歷史的見(jiàn)證，是文明的紐帶，更是中華民族文脈綿延不息的生動(dòng)寫(xiě)照。在未來(lái)的歲月里，這幅古畫(huà)將靜靜佇立在南京博物院的展廳中，向每一位前來(lái)觀展的人，訴說(shuō)著一段關(guān)于守護(hù)、關(guān)于傳承、關(guān)于家國(guó)情懷的動(dòng)人故事。