2026年第1期 總第824期

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她為粵劇而生

——和紅線女老師的“四面”之緣

文/崔 偉

對于從事戲曲的人來說，粵劇藝術(shù)家紅線女老師是神一般的存在。她的巨大貢獻絕不僅限于粵劇。幾十年的藝術(shù)耕耘，特別是她追隨時代的不懈前行，使她及其代表的廣東粵劇當(dāng)之無愧地成為新中國戲曲成就的重要標(biāo)志。

紅線女

而紅線女老師的風(fēng)度氣質(zhì)同樣具有許多戲曲名家所未有的高雅時尚。從最初見她那打理齊整的滿頭黑發(fā)，到晚年接觸她時銀白如雪的端莊皓首，包括她始終“標(biāo)配”的太陽鏡和鮮亮講究的衣飾，紅線女老師留給人的永遠(yuǎn)是與眾不同的高貴氣質(zhì)、萬方儀態(tài)。

因為地域阻隔，我和紅線女老師的接觸不算多。僅有的三次接觸都在她晚年，但是三次接觸留給我的印象之深卻銘刻于心，至今鮮活如昨。

一次是2012年3月。當(dāng)時擔(dān)任紅老師助理的練行村先生給中國戲劇家協(xié)會來電，告知紅線女老師希望和劇協(xié)有關(guān)人士見面有事相談。在這之前，1998年12月紅線女老師受聘為中國戲劇家協(xié)會顧問，2009年11月她又榮獲首屆中國戲劇獎·終身成就獎。對于紅線女老師，中國劇協(xié)上下都格外敬重，有事相召更是“召之即來”。因此，中國劇協(xié)領(lǐng)導(dǎo)和相關(guān)人員第一時間就來到了紅老師下榻的北京市政協(xié)賓館。

那天乍暖還寒，氣溫低且刮著凜冽的風(fēng)。但當(dāng)我們走進紅老師的房間，坐在陽光燦爛的窗前，捧著紅老師遞過來的熱茶，聽著她的問候，頓時寒意全消。敘話時我們得知紅線女被全國婦聯(lián)評為“全國三八紅旗手標(biāo)兵”，這次是到北京來領(lǐng)獎的。當(dāng)我們向她表示祝賀時，她卻把話題轉(zhuǎn)到了此次召我們前來所要探討的問題。“戲劇要發(fā)展就要不斷有新的好劇本�！奔t線女老師快人快語。接著她有些急迫地說：“特別是廣東現(xiàn)在戲曲創(chuàng)作很不樂觀，劇作者面臨青黃不接的局面，這很值得關(guān)注，不抓不行�！彼踔烈粋�一個地數(shù)著廣東粵劇作者的現(xiàn)狀，甚至開玩笑也是很認(rèn)真地說：“現(xiàn)在廣東專門寫粵劇的作者也就‘兩個半’人�！边@個數(shù)深深地印在我的腦子里！

紅線女老師接著非常嚴(yán)肅認(rèn)真地告誡我們，中國劇協(xié)必須高度重視戲曲創(chuàng)作，并以她的藝術(shù)實踐指出，沒有新的優(yōu)秀劇本出現(xiàn)，當(dāng)代戲曲就不可能有發(fā)展，好的演員也就沒有了用武之地。聽著她頗具焦慮的表達，心中油然而生的則是對老藝術(shù)家的敬重，不光是對她對戲劇的那份責(zé)任感，而且敬佩她對戲劇發(fā)展本質(zhì)的認(rèn)識，特別是對阻礙戲劇健康發(fā)展因素的那種敏銳坦率。

優(yōu)秀編劇后繼乏人，中國劇協(xié)怎能沒有察覺？只是沒有紅線女老師思考得那么深刻而具體，更缺乏改變的緊迫感。這使我們感到紅線女老師提出的沒有新的優(yōu)秀劇目，傳統(tǒng)戲曲就不能健康前行，就會脫離時代，以及必須抓緊優(yōu)秀戲曲編劇人才培養(yǎng)、儲備，是極具戰(zhàn)略眼光和先見之明的。交談中，紅線女老師告知我們，她借紀(jì)念廣州市粵劇院成立60周年系列活動，籌劃了一個粵劇發(fā)展戰(zhàn)略的研討會，希望中國劇協(xié)能夠參與支持。對此，中國劇協(xié)自然會積極響應(yīng)。在這之后，正是在她的關(guān)心和呼吁下，中國劇協(xié)陸續(xù)與廣東方面合作，舉辦了兩次青年編劇培訓(xùn)項目。這是后話。

其實在這次見面之前的2007年9月，紅線女老師曾經(jīng)帶領(lǐng)其高足蔣文端和歐凱明進京演出，走進北京大學(xué)百年講堂，隆重上演粵劇現(xiàn)代題材經(jīng)典劇目《山鄉(xiāng)風(fēng)云》和《歐凱明折子戲?qū)觥�。那次來京的還有德高望重的廣州市老市長、廣東省粵劇基金會的負(fù)責(zé)人之一黎子流先生。也正是因為紅線女老師和黎子流市長的“御駕親征”，那次進京演出聲勢浩大。而蔣文端、歐凱明的演出確實不同凡響，不但體現(xiàn)了他們二人的藝術(shù)實力，而且名師高徒的戲曲傳承規(guī)律也體現(xiàn)得極為充分。通過看戲和參加在北京大學(xué)舉辦的座談會，我們已經(jīng)強烈地感到紅線女老師對粵劇如何適應(yīng)新時代變化，特別是推出新秀和新劇有著極強的緊迫感，或者說某種程度的擔(dān)憂。聯(lián)想到此，我們更感到在廣州舉辦的會議，一定是她對粵劇發(fā)展深思熟慮后做出的具體行動。

果然，紅線女老師回廣州不久，會議邀請就到了我們手上。這使我們欽佩老人家辦事的效率，感到對于粵劇藝術(shù)的未來，她就像一團火。同時，也實實在在地體會到了紅線女老師激情無限，精力充沛，做事雷厲風(fēng)行的性格風(fēng)范。

會議于2013年12月1日在白云賓館隆重舉辦的，名為“慶祝廣州粵劇團（院）成立60周年座談會”。那天紅線女老師很早就來到會場，參會嘉賓不但有粵劇界各路名家，還有許多來自港澳的粵劇工作者。會上，紅線女對粵劇發(fā)展提出了許多真知灼見。她告誡大家戲曲一定要跟上時代發(fā)展，要有青年人才接過傳承大任。她還詳細(xì)介紹了運用動漫形式向青少年推薦傳統(tǒng)粵劇優(yōu)秀劇目的努力和效果，并向大家贈送了她親自參與策劃和制作的動漫粵劇《刁蠻公主戇駙馬》的光盤。

紅線女為粵劇動畫電影《刁蠻公主戇駙馬》拍攝宣傳照

當(dāng)然，她在會上也嚴(yán)肅地告誡大家，當(dāng)下粵劇編劇人才青黃不接是最危險的，強調(diào)了粵劇如果沒有優(yōu)秀新戲出現(xiàn)，那么粵劇就沒有發(fā)展，就跟不上時代的前行。我至今記得她說：“粵劇之前發(fā)展這么快就是始終有優(yōu)質(zhì)好看的新戲不斷涌現(xiàn)。可現(xiàn)在編劇隊伍青黃不接，我現(xiàn)在算下來，我們?nèi)『玫幕泟【巹∫簿汀畠蓚�半’。”她希望省里有關(guān)方面和各粵劇院團要首先注重培養(yǎng)優(yōu)秀編劇。說到這里，她甚至站了起來。可見紅線女老師對這件事的重視與強調(diào)。

“兩個半”的說法我在北京聽她說時就有些不解，倒不是數(shù)量少，而是“半”怎么講？在午餐時，我向紅線女老師提出這個問題。她的身邊正好有過來向“女姐”敬茶的老編劇秦中英先生。紅線女老師馬上指著他說：“一個在這里！”另一個是誰？紅老師沒說，但告訴我那“半個”是誰。她說他叫邵忠，是當(dāng)時廣東省粵劇藝術(shù)基金會秘書長，廣東省政協(xié)原副秘書長。紅線女老師介紹，邵忠先生自小就和她外甥、電影導(dǎo)演鄧原是玩伴，和她也很熟，且熱衷粵劇編劇，已經(jīng)寫了幾個劇本，態(tài)度嚴(yán)肅、熱情高、虛心勤奮，也得到她的許多指教。紅線女玩笑著說：“因為他是業(yè)余粵劇寫作，我把他算作‘半個’�！�

這“兩個半”讓我至今記憶猶新。后來我和編劇前輩秦中英先生也來往多了，向他學(xué)到許多知識。那是一個真實、智慧、可愛、瀟灑的老頭兒。秦老逝世后，他的家鄉(xiāng)黃埔區(qū)在2019年10月18日舉辦“秦中英粵劇作品演出季及研討會”，我也專程去參加了，并在會上結(jié)合我對秦老師的藝術(shù)貢獻和人生的體會，包括想到紅線女老師對他的信任和器重，表達了我對秦老的由衷敬佩：“秦中英老師用他一生的創(chuàng)作成果和對粵劇藝術(shù)的奉獻精神，證明了一個真理，所謂學(xué)傳統(tǒng)而能夠形成新傳統(tǒng)，指的就是秦中英老師。粵劇因他的介入而有了新的面貌，因他和許多優(yōu)秀藝術(shù)家的合作而有新的發(fā)展、新的經(jīng)典、新的氣質(zhì)和風(fēng)格�！倍壑蚁壬覀円渤蔀楹芎玫呐笥�，早些年交流合作很多。只是因為他后期身體健康不佳才聯(lián)絡(luò)漸少，但現(xiàn)在每到廣東，見到省粵劇基金會的朋友都會托他們轉(zhuǎn)達我的問候。

盡管10年過去了，紅線女老師也已仙逝，但2013年廣州粵劇院建院60周年的座談會仍令許多粵劇人津津樂道，因為這也是對粵劇健康傳承發(fā)展有著重要意義的座談會。不久前，中山大學(xué)的董上德先生還專門寫文回憶這個座談會。2023年年底，我們?yōu)榧o(jì)念廣州粵劇院建院70周年再歡聚廣州，撫今追昔更是特別懷念紅線女老師。

那么，以上和紅老師的接觸不是三次嗎，又哪來的“四面之緣”呢？其實，這“四面之緣”更是不同一般。2013年12月1日的一周后，紅線女老師因病于12月8日在廣州病逝。她的逝世是我國文藝界的一件大事，各方面都極為重視。受中國文聯(lián)委托，我被派往廣州代表中國文聯(lián)和中國劇協(xié)參加12月13日舉辦的“著名粵劇藝術(shù)家紅線女追思會”。行前，當(dāng)時的中國文聯(lián)黨組書記、副主席趙實女士還親自囑托我代表她向紅老師的親屬表達問候。

那天的追思會在紅線女老師生前建設(shè)并工作的紅線女藝術(shù)中心舉辦。大家都懷著悲慟的心情，深切吊唁她，深情緬懷她。我代表中國劇協(xié)致辭：“紅線女老師生前是中國文聯(lián)的榮譽委員、中國劇協(xié)顧問，也是中國戲劇‘終身成就獎’的獲得者。她是粵劇界的一代宗師，是當(dāng)代中國戲劇界的表演大家。她的生命屬于藝術(shù)，她的藝術(shù)屬于人民。她不僅有很多老藝術(shù)家身上那種非凡的技藝，更有人民藝術(shù)家所應(yīng)具有的時代精神、責(zé)任意識和使命擔(dān)當(dāng)。粵劇藝術(shù)永遠(yuǎn)會把紅線女老師當(dāng)作一面藝術(shù)的旗幟、思想的旗幟和精神的旗幟�！�

這第四面之緣，雖是陰陽兩隔，但望著會場高懸的紅線女老師的照片，沐浴著她永遠(yuǎn)那么和善且對粵劇充滿期望、期許的目光，我覺得這次相聚是對我極大的激勵和寄予。

紅線女老師盡管去世了，我和她的關(guān)聯(lián)卻沒有停止。2022年因為我手中一件和她有關(guān)的收藏品，也使我長久以來一直想多為紅老師做貢獻的心愿得償。

事情是這樣的：20世紀(jì)90年代末，我閑逛北京琉璃廠，有個老板從舊貨堆里抽出一本織錦封面的冊子，打開一看里面居然有多位熟悉的戲曲名家，尤其是看到馬師曾、紅線女用毛筆書寫的留言，便果斷買下。原來這是1960年3月中國戲曲學(xué)院舉辦的戲曲表演藝術(shù)研究班畢業(yè)紀(jì)念冊原本，共有48位戲曲演員簽名留言，涉及京劇、評劇、川劇、漢劇、粵劇、晉劇、湘劇、豫劇、昆劇、越劇、花鼓戲、河北梆子、秦腔等13個劇種。其中有很多演員是當(dāng)時各戲曲劇種的領(lǐng)軍人物甚至是開宗立派者，比如，評劇花派創(chuàng)始人花淑蘭、云南京劇院的關(guān)肅霜、“漢劇梅蘭芳”陳伯華、越劇大師袁雪芬、豫劇大師常香玉、程派演員李薔華、粵劇“蝦腔”創(chuàng)立者羅家寶等。特別是冊中馬師曾和紅線女老師的留言都是毛筆書寫，且鈐有私印，更是特別珍貴。

紅線女的留言

——中國戲曲學(xué)院1960年表演藝術(shù)研究班結(jié)業(yè)紀(jì)念冊原本

紅線女的留言是“感謝黨對我的栽培，感謝老師和同學(xué)們對我的教導(dǎo)和幫助，使我在這里學(xué)到了很多東西。在我整個藝術(shù)生活的歷程中這是難忘的一頁。此后我一定在工作中不斷學(xué)習(xí)，不斷改造提高自己，解放思想，全心全意為黨工作，做一個紅透專深的演員”。全文用工整秀麗的繁體小楷寫下。馬師曾以豎排形式寫下了毛澤東主席詩詞一首，并在每個段落之后按照古書的形式，正文一列，注釋兩列，做了工整的注釋：“春風(fēng)楊柳萬千條，六億神州盡舜堯。紅雨隨心翻作浪，欲與天公試比高。（黨之春風(fēng)普及而神州盡堯舜矣，紅雨隨心翻作浪而人民向上之心欲與天公試比高矣）恰同學(xué)少年，風(fēng)華正茂，一唱雄雞天下白，糞土當(dāng)年萬戶侯。（得黨之栽培，青年一輩好學(xué)成風(fēng)而風(fēng)華正茂矣，加之一唱雄雞天下白，群眾之頭腦清矣，均努力為社會主義建設(shè)而萬戶侯不足道矣）莫道君行早，湘江北去，戰(zhàn)士指南粵，看萬山紅遍，換了人間，如今邁步從頭越。（業(yè)既結(jié)矣，戰(zhàn)士行矣，萬山紅遍而換了人間矣，應(yīng)邁步從頭越矣）”

馬師曾的留言

——中國戲曲學(xué)院1960年表演藝術(shù)研究班結(jié)業(yè)紀(jì)念冊原本

可以看到，馬、紅的留言洋溢著新中國剛成立時人們昂揚向上的精神狀態(tài)。馬師曾還寫道：“黨和毛主席給予我們的栽培并記同志們學(xué)習(xí)的努力，人人都樹雄心立大志，準(zhǔn)備在結(jié)業(yè)后分道揚鑣回去更好為人民服務(wù)�！�

以前，這本紀(jì)念冊我一直珍藏，沒有示人，也沒做太多研究。2022年年底我準(zhǔn)備退休，時間空閑下來，收拾舊物，感覺這本結(jié)業(yè)紀(jì)念冊的價值愈加凸顯。于是在微信里發(fā)了朋友圈，沒想到一下就“炸鍋了”。大家很好奇，也有一些朋友真誠地愿意收購。大家的熱議讓我思考如何能讓其發(fā)揮最大價值。我馬上想到紅線女舊居，加上舊居現(xiàn)在的負(fù)責(zé)人蒙菁是紅線女的弟子，她與先生歐凱明和我關(guān)系也很好。于是我決定給紀(jì)念冊找一個歸宿，無償捐贈給了廣東紅線女舊居。也算對紀(jì)念紅線女老師的一種貢獻吧。有意思的是，之前見過這本冊頁的著名畫家史國良聽說我捐了出去，后悔不迭地脫口而出：“真捐了？”表示他當(dāng)時也非常心儀只是沒有直接開口。

現(xiàn)在，這本珍貴紀(jì)念冊收藏、展陳在紅線女舊居中，我看到2025年夏，這本冊頁還作為《粵劇大師馬師曾和紅線女生平聯(lián)展》亮相順德和北京兩地。

我覺得，中國當(dāng)代戲曲的發(fā)展離不開像紅線女老師這樣的大家的精彩支撐，他們在人格與藝術(shù)上的過人才華和超人魅力，隨著時代的發(fā)展不但不會暗淡，反而會歷久彌新。

《粵劇紅派藝術(shù)當(dāng)代研究文集》封面

2025年12月，恰逢紅線女老師誕辰100周年，廣東省藝術(shù)研究所和廣州紅線女藝術(shù)中心共同策劃編輯了這本《粵劇紅派藝術(shù)當(dāng)代研究文集》，收集了全國熱愛與研究紅線女老師表演藝術(shù)的學(xué)者與藝術(shù)家們深情回憶紅線女老師的藝術(shù)人生，展開對紅派藝術(shù)全方位深入研究的幾十篇文章。這不僅是對紅線女老師一生杰出藝術(shù)貢獻的無比敬畏和珍視，也是對以紅線女為代表的一代對新中國戲曲藝術(shù)發(fā)展做出天翻地覆的歷史貢獻的前輩的深情回望和歷史評價，無疑對當(dāng)代戲曲的繁榮發(fā)展具有重要的價值和意義。

蒙編者不棄，囑我為序，不揣愚陋，僅以小文代序。

（本文系廣東省藝術(shù)研究所和廣州紅線女藝術(shù)中心聯(lián)合編輯《粵劇紅派藝術(shù)當(dāng)代研究文集》一書序。作者系中國劇協(xié)原分黨組成員、秘書長，中國劇協(xié)理論評論專委會主任）

責(zé)編 孫竹

制作 孫竹

主管 中國文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會

主辦 中國戲劇家協(xié)會