總臺(tái)出品的精品短劇集《奇跡》由15個(gè)短?。ㄆ渲?個(gè)短劇為單集10多分鐘；9個(gè)短劇，每個(gè)兩集30多分鐘）組成。這些小故事從不同角度描繪了深圳作為改革開放前沿45年間創(chuàng)造的非凡奇跡，鐫刻出深圳城與人的情懷與格局，描繪了以特區(qū)精神為代表的中國(guó)式現(xiàn)代化的奇跡創(chuàng)造、文化氣質(zhì)與崛起大國(guó)的深厚底蘊(yùn)。《奇跡》是深圳人的故事，也是中國(guó)人的故事。

以小見大、內(nèi)外交融的蔥蘢詩意

《奇跡》以小故事展現(xiàn)大時(shí)代，以小人物承載大主題，以小視角寄托高遠(yuǎn)立意。作品質(zhì)樸清新，有大寫意的氣度格局，更具細(xì)工筆的精致傳神。以小見大的微宏化敘事是長(zhǎng)篇電視劇重大主題創(chuàng)作的重要藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)，也是藝術(shù)創(chuàng)作的辯證法?！镀孥E》因體量小，以小見大更顯其難，也更見其藝術(shù)功力。

全劇從不同層面與角度全面呈現(xiàn)了深圳奇跡所創(chuàng)造的中國(guó)式現(xiàn)代化的建設(shè)成就：其中既包括以基礎(chǔ)設(shè)施建設(shè)為核心的物質(zhì)文明樣板，也有深圳探索開創(chuàng)的現(xiàn)代化機(jī)制建設(shè)范例；有鼓勵(lì)科技創(chuàng)新發(fā)展的生動(dòng)寫照，也有反映生態(tài)文明建設(shè)與推動(dòng)全社會(huì)共同富裕的公益服務(wù)故事。其中既有《開市》這類講述深圳證券交易所成立的大事記，也有諸多聚焦特區(qū)普通人生活的小故事，如此豐饒多姿地演繹出深圳人的生活步履、集體記憶與特區(qū)創(chuàng)造，也滲入并建構(gòu)起特區(qū)的城市血脈與筋骨力量。

《城的琴》不只寫深圳速度，還表現(xiàn)了深圳人敢為天下先的特區(qū)精神。在1982年深圳國(guó)際貿(mào)易大廈建設(shè)中，創(chuàng)業(yè)者們勇敢嘗試當(dāng)時(shí)世界最先進(jìn)的內(nèi)外筒整體同步滑膜建筑新技術(shù)。但故事并未就此止步，而是以主人公盧曉波（陳曉 飾）為戀人蘇明淑（童瑤 飾）用紙板畫制鋼琴鍵盤——“城的琴”，譜寫了建設(shè)者內(nèi)心的璨然詩意，“不管多苦，也要把生活過得有滋味”。如此將外在的深圳速度與人物內(nèi)心對(duì)美的憧憬，一外一內(nèi)、一剛一柔，剛?cè)嵯酀?jì)、彼此映照，提升了作品的美學(xué)格局，更浸潤(rùn)著觀眾的心田。

而童趣盎然的《叢林奇遇》中，孩子在叢林中走失看似是提醒職業(yè)女性重視母職；但筆鋒一轉(zhuǎn)、落腳于母子二人的小動(dòng)物保護(hù)提案，也讓敘事充滿了審美驚奇。其他如“不可能的訂單”在盡顯深圳的高效率時(shí)，更展現(xiàn)了深圳人的熱情俠義與團(tuán)結(jié)協(xié)作?！渡钜古艡n》則在抓劫匪的烏龍喜感中，讓人們傾聽到忙碌城市里年輕人的情感牽絆與心動(dòng)的深情。

如此也成就了精品短劇的微宏化敘事——有所附麗、落地生長(zhǎng)，讓大與小、內(nèi)與外和諧交融。

以華彩段落為審美驚奇賦能點(diǎn)睛

《奇跡》中的精品短劇還擅長(zhǎng)創(chuàng)造讓觀眾難忘、回味的華彩段落：它可能是某個(gè)場(chǎng)景，也或許是一個(gè)精彩細(xì)節(jié)，再或者是一段高度凝練的對(duì)白，還可以是演員令人驚艷的動(dòng)作、眼神等表演瞬間，更可能是結(jié)局的高能反轉(zhuǎn)……這些段落不僅塑造人物，還自然通向了意象與詩意，構(gòu)成了短劇的警策表達(dá)與華彩之美，讓整部《奇跡》生發(fā)出耐人尋味、雋永情深的魅力。

《牛?！分斜ｋU(xiǎn)員張招遠(yuǎn)（胡歌飾）從最初與牦牛緊張對(duì)峙到后面危險(xiǎn)中與小牦牛相擁而眠；起初他因摔倒、弄了滿嘴牦牛糞而惱火，后面卻為了尋找小牦牛、蹲下來撫摸牦牛糞的溫度……強(qiáng)烈的對(duì)照讓觀眾充分理解人物此時(shí)的畫外音，“奇跡不在報(bào)表里，而是在卓瑪奶奶笑起來的鄒紋里，在牛牛蹭我手心的溫度里，在這一半帶著牽掛、一半扎進(jìn)草原的風(fēng)里……”，詩意而浪漫的警策之語讓觀眾的內(nèi)心也變得柔軟、溫暖，更為深圳人援藏支邊的大愛所感染。

《闖南關(guān)》的精彩則體現(xiàn)在劇中人、戲曲演員出身的范姐（閆妮飾）的表演上。為了幫兒子還債，范姐加入分發(fā)快遞的“跑樓”工作——鏡頭在過去與現(xiàn)實(shí)兩個(gè)時(shí)空切換，過去時(shí)空里身著戲裝的范姐在舞臺(tái)上手眼身法步、節(jié)奏鏗鏘，現(xiàn)實(shí)時(shí)空里衣著隨意的跑樓范姐頭上淌汗，但身手、眼神與步調(diào)仍然灑脫利落，此處的華彩段落托舉起范姐這位母親的堅(jiān)韌執(zhí)著。

其他如《垂直人生》講述的普通人之間的善意，“猴賽雷”——好厲害的諧音貫穿老少兩代人的對(duì)話，也成為他們一路相互扶持的溫馨密碼。再如《第一次重逢》中《百年孤獨(dú)》一書既是道具也是意象、象征，道出了深圳人對(duì)書的眷戀，更傾訴著愛人間的艱難守候。結(jié)尾二人間的因緣際會(huì)、無從逃遁，讓人猝不及防，又無比驚奇浪漫。男女主演劉思維和朱美吉的CP搭檔也為熟悉他們小品創(chuàng)作的觀眾帶來深度的互文沉醉。

《詠春》的警策表達(dá)則集中體現(xiàn)在光影流轉(zhuǎn)的唯美鏡頭中，舞與武，不是技巧，而是信念，一拳，一掌、一步、一舞，音樂、旁白、舞蹈節(jié)奏、武術(shù)招式，力、技與美，完美融合，訴說著舞者追尋的舞武融合之道與追藝悟道之旅，也成就了該精品短劇的詩意詩化特征。

《奇跡》展現(xiàn)特區(qū)創(chuàng)作的偉大奇跡，也通過大與小、內(nèi)與外、深與淺、情與力、道與器的交融升華造就了精品短劇的藝術(shù)奇跡。

（戴清，中國(guó)傳媒大學(xué)戲劇影視學(xué)院教授，中國(guó)視協(xié)電視劇藝術(shù)專委會(huì)副會(huì)長(zhǎng)）