文案 |朝朝

編輯 |南楓

原來(lái)高風(fēng)與吳飛飛竟是同胞兄妹，兩個(gè)人又竟然都是吳國(guó)豪的孩子?

《人之初》大結(jié)局這一手反轉(zhuǎn)，屬實(shí)打了觀眾一個(gè)措手不及。

吳國(guó)豪幾十年前就斗天斗地，算到最后，沒想到死在了自己孩子的手里。

他利用女兒來(lái)穩(wěn)固自己的商業(yè)版圖，又稱呼高風(fēng)為“野種”。

結(jié)果回旋鏢最終還是扎到了自己身上。

高風(fēng)總算是找到了想要的真相，徐志陽(yáng)拿回了屬于父親的股份，卻與殺母仇人的孩子結(jié)婚，被判了三年。

而吳飛飛家破人亡被判了七年，懷了徐志陽(yáng)的孩子。

或許，冥冥之中自有定數(shù)，這就是徐家和吳家的命。

而吳國(guó)豪倒在兩個(gè)孩子面前，也確實(shí)是他所說(shuō)的“因果報(bào)應(yīng)”了。

至此，《人之初》完結(jié)。

而在我看來(lái)，王景春的演技，絕對(duì)是這部劇最大的亮點(diǎn)之一。

反派天花板，再添一員猛將。

01.儒雅派是綿里藏針，代表人物：陳道明、張頌文

要說(shuō)商戰(zhàn)或犯罪題材中的反派形象，相信不少觀眾腦海中浮現(xiàn)的第一位演員，便是陳道明。

這位，為國(guó)產(chǎn)劇市場(chǎng)黑老大完全開辟了全新賽道，代表性作品便是《黑洞》。

與之前讓人不寒而栗的臉譜化反派不同，陳道明的儒雅風(fēng)度，讓觀眾瞬間淪陷。

他演戲，從來(lái)不靠大開大合的情緒變化，或是爆發(fā)式輸出。

陳道明用最樸素的造型，只靠面部細(xì)節(jié)，就可以將人物撐起來(lái)。

沒有過(guò)多的表情，眼神卻格外犀利，不茍言笑的這張臉?biāo)坪蹩偸前挡刂輨艃骸?/p>

陳道明就是有這種魔力。

他演的反派只狠毒卻不油膩，克制內(nèi)斂、沉穩(wěn)有力。

而這種城府，確實(shí)又更加凸顯了大boss的地位與品味。

他似乎從來(lái)不會(huì)做出格的事情，甚至還有若隱若現(xiàn)的荷爾蒙味道。

該裝的時(shí)候裝，而關(guān)鍵劇情，陳道明又能將人物的“惡”勾勒得淋漓盡致。

他將陰險(xiǎn)注入了角色的靈魂，也就成為了之后同款反派的表演模板。

而張頌文能憑借“高啟強(qiáng)”大火，與陳道明的表演風(fēng)格確實(shí)有異曲同工之處。

《狂飆》中的高啟強(qiáng)，人物形象要更加飽滿完整一些。

而張頌文將高啟強(qiáng)前期的弱勢(shì)、卑微，到發(fā)達(dá)后的張狂炫耀，再到最后沉穩(wěn)收斂，起起落落的巨大反差都拿捏自如。

到最關(guān)鍵劇情，高啟強(qiáng)已經(jīng)學(xué)會(huì)了“穩(wěn)中求勝”。

而張頌文又將高啟強(qiáng)表面上的重情重義，看作表演的重點(diǎn)。

草根出身賦予角色別樣的濾鏡，張頌文到位的演技，更是為高啟強(qiáng)賦予一層超過(guò)設(shè)定的男主光環(huán)。

在我看來(lái)，張頌文的表演最吸引觀眾的，是“接地氣”。

在他身上，觀眾總能感受到滿滿的煙火氣，他舉手投足間盡是“活人感”，所以觀眾也會(huì)比較容易入戲。

無(wú)論是陳道明飾演的聶明宇，還是張頌文刻畫的高啟強(qiáng)。

兩個(gè)經(jīng)典反派角色，都沒有將“壞”體現(xiàn)在表面上，溫文爾雅的姿態(tài)與狠惡內(nèi)心才會(huì)碰撞出鮮明的反差感。

而王景春的表演，則不需要反差，照樣可以給觀眾極強(qiáng)的感官刺激——

02.細(xì)微中盡顯虛偽，演到哪都是焦點(diǎn)

《人之初》的體量比較小，沒有大量鋪墊作為基礎(chǔ)，所以一開篇就需要抓住觀眾的眼球，讓人快速入戲。

而王景春一出鏡，就已經(jīng)成為了整部劇的定海神針。

吳國(guó)豪的人設(shè)實(shí)在是太壞了，幾十年前就背負(fù)人命，這么多年陰險(xiǎn)至極。

只有極強(qiáng)的閱歷，與穩(wěn)扎穩(wěn)打的演技，才能讓這樣的人設(shè)不顯得突兀。

顯然，王景春確實(shí)做到了。

他從來(lái)不會(huì)大喊大叫，甚至大部分時(shí)候臉上帶著笑意，可每句話一出口，都能聽出來(lái)幾絲別樣的意味。

王景春表演慣用的就是“笑”。

比如《警察榮譽(yù)》中，他飾演所長(zhǎng)，一副笑瞇瞇的模樣就十分討喜。

然而，同樣是笑，到了《人之初》里卻瞬間變成了“偽善”。

簡(jiǎn)單一笑，留給觀眾的卻是不寒而栗，這樣燦爛的笑卻看不到絲毫的誠(chéng)意。

值得一提的是，吳國(guó)豪的這份“偽善”又不能過(guò)于明顯。

這么多年，他正是靠偽裝的善意迷惑了女兒，可一旦太過(guò)明顯，就會(huì)顯得女兒的形象降智。

而王景春的演繹，秒就秒在尺度拿捏得剛剛好。

他既能裝出一副善良、真誠(chéng)的模樣迷惑住女兒，同時(shí)又沒有為了刻意誤導(dǎo)觀眾，而演純良的好人。

欲言又止的略微停頓，好像真誠(chéng)卻又沒有十足底氣的口吻，都是塑造人物的關(guān)鍵。

沒錯(cuò)，就像開篇吳飛飛婚禮結(jié)束，吳國(guó)豪表示自己去認(rèn)罪的橋段。

“我去”話音剛落，王景春向兩邊轉(zhuǎn)頭，分別看向?qū)κ謶蜓輪T。

當(dāng)人物看向女兒時(shí)，王景春給出的表情極其無(wú)辜，又是滿臉的擔(dān)心，仿佛真的為了女兒可以付出一切，包括聲譽(yù)。

然而，一轉(zhuǎn)頭看向女婿，表情瞬間變了，是他的招牌笑容。

沒有任何表情，可這張臉?biāo)坪鯇憹M了“我是替你去的”幾個(gè)字。

那是充滿了暗示，仿佛完全拿捏了的表情，這就是功底。

這還只是一個(gè)小小的片段，卻足以表現(xiàn)出王景春對(duì)人物的深刻理解。

這樣的反派，雖然是“純壞”，卻依舊讓人記憶猶新。

結(jié)語(yǔ)

所以，表演其實(shí)并沒有標(biāo)準(zhǔn)。

即使演的都是反派，對(duì)于陳道明、張頌文以及王景春來(lái)說(shuō)，也可以有不同的解讀與詮釋。

實(shí)際上，他們的表演之所以有不小的差別，其實(shí)也是因?yàn)槊總€(gè)人的閱歷與性格不同。

他們會(huì)拋開明星的光環(huán)，全身心投入人物，所以在每個(gè)角色身上，觀眾也能感受到來(lái)自演員本身的魅力。

當(dāng)他們發(fā)自本能地刻畫人物，自己進(jìn)入了角色，觀眾自然而然地也會(huì)被代入戲中，與角色產(chǎn)生共鳴。

即使劇本上給予角色的設(shè)定有些單薄，但，實(shí)力派演員就是可以賦予人物新的活力，這就是好演員的功力。

不知道這幾位男演員，你最喜歡誰(shuí)的表演風(fēng)格呢？

南楓娛樂圈

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