把思想性、深度性與人性和藝術(shù)表達(dá)性等因素放到一邊，讓觀眾在觀影時(shí)不那么抑郁，似乎也是打造IP或單部作品時(shí)應(yīng)該考慮到的人文關(guān)懷。

作者| 9527

編輯| 晶晶

排版| 蘇沫

本文圖片來自網(wǎng)絡(luò)

文章發(fā)布初始時(shí)間：2026年1月6日

目前已知“殺”系列作品的歷年票房表現(xiàn)如下：

《誤殺》（2019年12月13日上映，柯汶利執(zhí)導(dǎo)）票房13.33億；

《誤殺2》（2021年12月17日上映，戴墨執(zhí)導(dǎo)）票房11.21億；

《默殺》（2024年7月3日上映，柯汶利執(zhí)導(dǎo)）票房13.51億；

《誤殺3》（2024年12月28日上映，甘劍宇執(zhí)導(dǎo)）票房9.33億；

《匿殺》（2025年12月31日上映，柯汶利執(zhí)導(dǎo)）目前票房2.29億。

（以影片上映時(shí)間排序。本文數(shù)據(jù)來源：貓眼專業(yè)版）

根據(jù)“殺”系列作品的上映時(shí)間可見在《誤殺2》與《默殺》之間停頓了兩年， 不過與“殺”有關(guān)的作品并沒有出現(xiàn)空窗期。

從題材類型上分析，嚴(yán)格地說《消失的她》（2023年6月22日上映，崔睿、劉翔執(zhí)導(dǎo)，票房35.23億）也可以劃入“殺”系列中，另外2025年的《惡意》（2025年7月5日上映，來牧寬、姚文逸執(zhí)導(dǎo)，票房2.53億）亦可視為“殺”系列的番外。

顯然，陳思誠希望通過上述作品在《唐探》系列之外延展出一個(gè)新的“殺宇宙”，另外給予這些新生代導(dǎo)演試煉空間。他本人則把主要精力放在持續(xù)塑造《唐探》系列上，最近一部于2025年春節(jié)檔上映的《唐探1900》（2025年1月29日）的票房是36.12億。無論是“唐探”還是“殺宇宙”，都在鍛造一個(gè)多維懸疑犯罪空間。

通過數(shù)據(jù)可以看出2024年是一個(gè)分水嶺，“殺宇宙”的票房開始呈現(xiàn)下滑趨勢(shì)，同時(shí)《唐探1900》突破了《唐探》系列的現(xiàn)代都市背景，把鏡頭對(duì)準(zhǔn)清末海外華人群像，不同于以往該系列的探案主題，《唐探1900》圍繞罪案將中國人在時(shí)代變遷下各持立場(chǎng)的沖突、融合、思考完美融入故事，因此在敘事層面開創(chuàng)了該系列新的探索方向，同時(shí)又留下彩蛋銜接此前的《唐探》作品。

通俗理解，這就是影視IP塑造。

反觀“殺宇宙”系列，各自成篇，互不“相擾”，不同導(dǎo)演各有風(fēng)格，劇本取材也不同。但在敘事上，基本延續(xù)了“反轉(zhuǎn)”沖突，因而在觀眾層面考量，通過片名很難把它們區(qū)分開，尤其是《默殺》和《匿殺》，又跳脫出《誤殺》系列的命名方式，雖然片名不是決定作品市場(chǎng)反饋的主要因素，但在一定程度上確實(shí)會(huì)影響到觀眾的判斷，缺失獨(dú)特性就容易造成“千篇一律”的刻板印象。

而行業(yè)環(huán)境的變化，也讓“殺宇宙”這樣的系列作品面臨新的挑戰(zhàn)。

01 “殺宇宙”的共情點(diǎn)與特征

2023年開始，中國電影市場(chǎng)總體上呈現(xiàn)兩極分化的趨勢(shì)，全年票房中大半涌向頭部影片，到了2025年，這個(gè)趨勢(shì)依然沒有變化。盡管業(yè)內(nèi)人士呼吁過要讓不同類型的影片豐富市場(chǎng)，但真實(shí)情況卻是影城只會(huì)把排片資源優(yōu)秀供給上映首周末口碑較好的電影，這就倒逼2023年之前志得意滿的IP系列進(jìn)行內(nèi)容升級(jí)。

以《唐探1900》為例，作為突破IP的番外作品，它確實(shí)在2025年春節(jié)檔給予一些觀眾很大的震撼：

犯罪探案是表象，家國情懷是內(nèi)核。

在春節(jié)檔上映的六部電影中，《唐探1900》的票房和口碑僅次于《哪吒之魔童鬧?！罚瑵M足了觀眾的集體情緒，“集體情緒”可以概述為觀眾對(duì)某部影視劇表達(dá)的人文主題的認(rèn)同，如愛國主義、女性主義、群體感受和歷史觀認(rèn)知。

2025年幾部口碑和票房較佳的電影如《南京照相館》《浪浪山小妖怪》《長安的荔枝》等都符合觀眾觀影時(shí)產(chǎn)生的“集體情緒”，它們的綜合特征與《唐探1900》一樣，都是以“小”視角（事件）切入“大”時(shí)代，觀眾需要在這類作品中找到自己認(rèn)同的時(shí)代體感，這種體感具有普世性和感染力。

對(duì)于“殺宇宙”來說，它的優(yōu)點(diǎn)在于場(chǎng)景調(diào)度、敘事鋪墊、角色刻畫的專業(yè)性，每個(gè)故事里的人物留白空間足夠，因此懸疑設(shè)置也較為合理，從《誤殺3》開始，“反轉(zhuǎn)”成為推動(dòng)強(qiáng)情節(jié)的主要助力，特別是一些看似無足輕重的角色往往在故事最后起到?jīng)Q定性作用。

如《誤殺3》中段奕宏飾演的警探張景賢，從影片開場(chǎng)的第三方力量介入到以身入局，最后答案揭曉——

他是“眾人合力”下的產(chǎn)物，也是“復(fù)仇者聯(lián)盟”中的一員。

但在《誤殺3》之前，《消失的她》已經(jīng)用過類似的人物設(shè)置，作為同一體系下的作品，故事的架構(gòu)與敘事模式雷同，而影片氣質(zhì)上又接近《唐探》系列，因此“反轉(zhuǎn)”既是“殺宇宙”的特點(diǎn)，也可能成為它的缺點(diǎn)——

從場(chǎng)外因素分析，如今的觀眾對(duì)“反轉(zhuǎn)”并不敏感，有些觀眾已經(jīng)能夠從影片流露出的蛛絲馬跡開始分析角色的定義與故事走向，還有些觀眾在短劇中“飽受”反轉(zhuǎn)的洗禮，他們或許更需要的是在一場(chǎng)既定走向的故事中感受如《唐探1900》那樣的集體情緒，即——

你說的這個(gè)故事里有“我”的存在嗎？

其實(shí)“殺宇宙”后來的作品也在敘事節(jié)奏上做過調(diào)整，如呈現(xiàn)鏡頭與獨(dú)立情節(jié)的短視頻化，有人詬病這種方式，但綜合看來這也是“殺宇宙”在短視頻時(shí)代必須做出的改變之一，它們的情感核心不變，《誤殺》三部與《默殺》《匿殺》都以為親人復(fù)仇作為行為邏輯，但每一部揭露的惡象和對(duì)立面都不同：

《誤殺》三部的對(duì)立面是權(quán)貴，《默殺》的對(duì)立面是校霸，《匿殺》的對(duì)立面也是權(quán)貴?！皻⒂钪妗彼皻ⅰ钡亩际恰安还?，爽感源于通過作品，表達(dá)出一類群體通過不那么“合法”的方式為弱勢(shì)群體出一口氣。

尤其是《匿殺》，在表達(dá)層面上更進(jìn)一步。

02《匿殺》的探索與基調(diào)困境

《匿殺》給人的第一印象類似美國科幻電影《極樂空間》，通過“天上地下”兩個(gè)世界的對(duì)立實(shí)現(xiàn)其主題表達(dá)寓意，可以說《匿殺》將懸疑犯罪的尺度和深度拉到了一個(gè)新的高度，它也延續(xù)了“殺宇宙”系列中，導(dǎo)演、編劇對(duì)正義邊界的叩問。

影片開始就是頗具賽博朋克風(fēng)格的廢土城市“馬市”，烏鴉、烏勇節(jié)和面具，每一個(gè)元素都有其顯象含義，頭戴面具的神秘人每次出場(chǎng)都留足懸念，烏鴉則是貫穿全片的符號(hào)，它在于解鎖馬市的生存法則，也解鎖如何在馬市生存的技能。

影片主打“全員顛覆”，演員的演技+角色設(shè)置難以讓觀眾一眼看穿，不過最突出的特點(diǎn)在于故事里沒有絕對(duì)的善惡分界，每個(gè)人物都有其復(fù)雜性和多面性，這也是《匿殺》之“匿”的主題——

人性兩面自相博弈下共同作用的結(jié)果。以暴力美學(xué)為表象，展現(xiàn)對(duì)“正義”的結(jié)果顛覆。

大仇得報(bào)就是伸張正義了嗎？觀眾看完直呼“痛快”就可以了嗎？

《匿殺》探討的，恰恰是一種暴力輪回，包括伴隨每個(gè)人的落幕帶給觀眾一種情緒上的“調(diào)性漸變”：

從爽到悵然若失，進(jìn)而引發(fā)對(duì)“正義邊界”的復(fù)雜體會(huì)，比如從情感層面上認(rèn)同殺戮，從理智層面上對(duì)“輪回不止息”的嗟嘆。所以也可以將《匿殺》看作一部社會(huì)寓言。

但是——

“反轉(zhuǎn)”依然是《匿殺》的短板，虛擬的“馬市”較之以往“殺宇宙”的作品更加懸浮，“身為弱者，憤而殺戮、復(fù)仇”還是它的基調(diào)。

簡(jiǎn)單地說，因?yàn)檫^于渲染故事鋪墊并展開人性探討，所以忽略了當(dāng)下觀眾對(duì)此類影片的脫敏度。觀眾當(dāng)然需要產(chǎn)生情緒，問題是電影這個(gè)容器，需要置于當(dāng)下環(huán)境思考如何在“容器”內(nèi)添加更具普世意義的思想。

如前所述，現(xiàn)在觀眾的集體情緒并非源自刻意將情節(jié)和角色復(fù)雜化，在故事平鋪直敘的基礎(chǔ)上，盡量不要把“爽感”做得過于飽足，否則很容易與短劇或短視頻形成某種趨同演化，進(jìn)而喪失電影作品的文化獨(dú)特性。

要知道，短劇、短視頻的時(shí)長要求其必須盡快前置懸念，強(qiáng)化爽感體驗(yàn)。電影不一樣，尤其是懸疑犯罪這個(gè)容器，本身可以容納更深刻的社會(huì)思潮或歷史觀。而《匿殺》在“殺宇宙”中，雖然較之前作系列有所提升，但依然沒有跳脫沿襲下來的敘事框架。

03 注重觀眾體感或是“殺宇宙”的破局之道

如《唐探1900》打破該系列敘事邊界與主題探討一樣，“殺宇宙”系列可以把目光投向更寬廣的主題?！赌瑲ⅰ肪褪且淮魏芎玫膰L試，直面校園霸凌這種中外皆有感知的社會(huì)現(xiàn)象進(jìn)行題材挖掘，而風(fēng)格上或許也可以做出些許改變。

依舊以《唐探》為例，“幽默+探案”是主畫風(fēng)，到了《唐探1900》時(shí)，在此基礎(chǔ)上納入歷史觀、愛國主義和民族主義，與2025年內(nèi)地網(wǎng)絡(luò)輿情契合。

它的故事并不復(fù)雜，通過革命黨與清廷特使從沖突到共鳴，僅僅用一句“救中國”引發(fā)觀眾的集體情緒，在影片最后以“魔術(shù)”為話題拋點(diǎn)，通過“中外魔術(shù)給彼此帶來了什么？”把這個(gè)問題留給觀眾思考。

它的結(jié)局不完美，有延續(xù)，但也有溫度。

最主要的是，《唐探》系列雖然主打懸疑探案，但它總體氣質(zhì)并不陰郁。

這對(duì)于電影本身作為娛樂產(chǎn)品來說很重要。

把思想性、深度性與人性和藝術(shù)表達(dá)性等因素放到一邊，讓觀眾在觀影時(shí)不那么抑郁，似乎也是打造IP或單部作品時(shí)應(yīng)該考慮到的人文關(guān)懷。

“殺宇宙”總體格調(diào)偏致郁系而非治愈系，在2024年之前的電影市場(chǎng)尚有風(fēng)格上的差異化競(jìng)爭(zhēng)。但從2025年幾部頭部影片的整體特征上略作分析，還是能看出觀眾對(duì)觀影時(shí)的情緒漸變，如“爆笑——驚訝——沉默——憤怒——共情——思考”，“殺宇宙”在故事設(shè)計(jì)上的優(yōu)勢(shì)足夠，那么情緒上的節(jié)奏掌握也可作為一種觀眾體驗(yàn)的重要參考。

2026年電影市場(chǎng)形勢(shì)依舊嚴(yán)峻，“體感”是衡定一部電影的主要指標(biāo)，“殺宇宙”系列作品在敘事節(jié)奏和風(fēng)格表現(xiàn)上皆有亮點(diǎn)，相信“殺宇宙”中的年輕導(dǎo)演和主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)已經(jīng)經(jīng)歷了市場(chǎng)的考驗(yàn)，自身對(duì)市場(chǎng)環(huán)境的變化也有較強(qiáng)感知。

在掌握強(qiáng)情節(jié)敘事的基礎(chǔ)上，把“溫度”略微調(diào)升一些，相信“殺宇宙”依然會(huì)迎來更具備市場(chǎng)價(jià)值的優(yōu)秀作品。

「四味毒叔」

出品人|總編輯:譚飛

執(zhí)行主編:羅馨竹

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