2026年元旦期間，享譽(yù)世界樂(lè)壇的鮑羅丁四重奏以“見(jiàn)證肖斯塔科維奇”為主題，在上海音樂(lè)廳的mini音樂(lè)節(jié)上獻(xiàn)演，分別于1月1、2、4日演出肖斯塔科維奇（以下簡(jiǎn)稱老肖）的九首弦樂(lè)四重奏，其精湛的技藝、深刻的詮釋，不愧是老肖作品的出色代言者。

作者供圖

成立已80周年的鮑羅丁四重奏，雖然成員幾經(jīng)更換，但水準(zhǔn)始終保持一流，是四重奏領(lǐng)域中的常青樹(shù)和佼佼者。在詮釋俄羅斯作品方面，尤其是老肖的作品，鮑羅丁四重奏更是出類拔萃，獨(dú)樹(shù)一幟。老肖作品眾多，最著名的是他的十五部交響曲和十五首弦樂(lè)四重奏，也被認(rèn)為是老肖作品立體的“陽(yáng)面”和“陰面”。如果說(shuō)交響曲中尚有幾部限于時(shí)局的應(yīng)景之作（如第二、三、十二），那么十五首弦樂(lè)四重奏則是他內(nèi)心世界的真正獨(dú)白。

從1938年創(chuàng)作第一首弦樂(lè)四重奏，到1974年的第十五弦樂(lè)四重奏，樂(lè)史界一般把老肖長(zhǎng)達(dá)36年的創(chuàng)作分為四個(gè)時(shí)期，這次鮑羅丁演奏的九首曲目涵蓋了全部時(shí)期，重點(diǎn)則是第十一以后的晚期，如此既展全貌，又有重點(diǎn)，可以說(shuō)是精華的提煉。以三場(chǎng)音樂(lè)會(huì)的編排為序，演奏的曲目分別是：一、八、三、四、七、十二、五、十三、十五。這九首作品展現(xiàn)了老肖重要的生命歷程、時(shí)代風(fēng)雨，以及創(chuàng)作上的變化。鮑羅丁老一輩成員曾與老肖亦師亦友，因此對(duì)演繹他的作品有著特殊的共鳴和深刻理解。這種獨(dú)特的經(jīng)歷和演奏風(fēng)格也代代相傳，延續(xù)至今。

鮑羅丁四重奏曾多次錄制過(guò)老肖弦樂(lè)四重奏的唱片，這次現(xiàn)場(chǎng)聆聽(tīng)，是一個(gè)難得的比較機(jī)會(huì)，可以說(shuō)現(xiàn)場(chǎng)更直觀、更全面、更真實(shí)。首先，現(xiàn)在的鮑羅丁四重奏繼承了前輩傳統(tǒng)，主要體現(xiàn)在技藝上的扎實(shí)和詮釋上的獨(dú)具深刻。四位演奏家個(gè)個(gè)技術(shù)精湛，合在一起整體性又很強(qiáng)，獨(dú)奏、對(duì)話、交流，配合默契，水乳交融，音色圓潤(rùn)，音質(zhì)上乘。四個(gè)人，四把琴，十六根弦，就像一件樂(lè)器，你中有我，我中有你，縱橫自如，相得益彰，這是需要多么高超的技藝和彼此間的精心磨練。這里僅舉第三、四、五、八的末樂(lè)章為例，這四個(gè)樂(lè)章的尾聲都是弱聲收尾，演奏弱音、輕音往往比演奏強(qiáng)音更難，更見(jiàn)演奏家的功力，更需要四個(gè)人心領(lǐng)神會(huì)地配合，稍有不慎，瑕疵畢現(xiàn)。這次鮑羅丁四重奏的表現(xiàn)，堪稱教科書(shū)般的精湛，由此可見(jiàn)，他們對(duì)老肖的深刻詮釋是建立在過(guò)硬技藝之上的。

三場(chǎng)演出曲目編排的悲劇基調(diào)一場(chǎng)比一場(chǎng)強(qiáng)烈，就像老肖由中年逐漸步入晚年的生命歷程。晚期的老肖疾病纏身，套在身上幾十年的政治枷鎖更令他身心疲憊。鮑羅丁四重奏在演奏第十二、十三、十五時(shí)，情感之充滿張力，琴聲之細(xì)膩深刻，進(jìn)入了一種刻骨銘心的至深化境。尤其是創(chuàng)作于1974年的第十五弦樂(lè)四重奏，演奏長(zhǎng)度將近40分鐘，不僅是他此類作品中篇幅最長(zhǎng)的，也是最具悲劇感的。此時(shí)的老肖身陷重病，自知來(lái)日無(wú)多，他是把它當(dāng)作告別書(shū)來(lái)寫的，全曲共六個(gè)樂(lè)章，第二年老肖就去世了。1月4日，鮑羅丁四重奏在最后一場(chǎng)演出這首最后之作時(shí)，舞臺(tái)燈光關(guān)閉，四位演奏家的譜架上各置一小燈照明，猶如四支燭光，氣氛肅穆。從第一樂(lè)章氣若游絲的悲歌，到最后的葬禮進(jìn)行曲與終曲，鮑羅丁四重奏把老肖幾十年來(lái)與命運(yùn)的抗?fàn)?、與疾病的抗?fàn)帲詈笠云届o優(yōu)雅的姿態(tài)接受命運(yùn)的終局，表現(xiàn)得層次分明、起承轉(zhuǎn)合一氣呵成，最后一聲嘆息，仿佛終結(jié)了老肖的一生寫照。四位演奏家放下琴弓，靜默約十幾秒，舞臺(tái)燈光漸亮，場(chǎng)內(nèi)掌聲輕輕響起，繼而熱烈起來(lái)。如此完美收官，真有一種意猶未盡的感覺(jué)。

連續(xù)聆聽(tīng)三場(chǎng)后，另有一個(gè)鮮明感覺(jué)。作為新一代的鮑羅丁四重奏，在繼承傳統(tǒng)的同時(shí)，也已具備自己時(shí)代的特色。傳統(tǒng)的鮑羅丁四重奏在演奏時(shí)很少用揉弦，聲音比較直來(lái)直去，粗獷奔放；而新一代的鮑羅丁則少有揉弦的限制，講究聲音的圓潤(rùn)、精致、美感。比如演奏老肖弦樂(lè)四重奏中上演率最高的第八，這首作品情緒結(jié)構(gòu)跌宕起伏，充滿張力，一般在樂(lè)章的轉(zhuǎn)換間和某些樂(lè)句往往會(huì)演奏得比較強(qiáng)烈，甚至突兀，但此番鮑羅丁四重奏則比較注重結(jié)構(gòu)的把控（有五個(gè)樂(lè)章）和音響的平衡。還有第五弦樂(lè)四重奏的第一樂(lè)章的處理，也是如此。也就是說(shuō)，在音響特質(zhì)上，新一代的鮑羅丁在當(dāng)初的時(shí)代背景和當(dāng)下的普世性上作了一定的微調(diào)和平衡，老鮑羅丁喝的是伏特加，新鮑羅丁喝的是咖啡。當(dāng)然，任何比喻僅僅是比喻。

最后，必須要寫上新一代鮑羅丁演奏家的姓名：第一小提琴，尼古拉·薩琴科；第二小提琴，謝爾蓋·洛莫夫斯基；中提琴，伊戈?duì)枴ぜ{伊??；大提琴，弗拉基米爾·巴辛。其中，第一小提琴薩琴科最晚加入，中提琴納伊丁工齡最長(zhǎng)，約有30年了。

原標(biāo)題：《新民藝評(píng)｜任海杰：仿佛一把精妙的十六弦樂(lè)器——鮑羅丁“見(jiàn)證肖斯塔科維奇”》

欄目編輯：蔡瑾

文字編輯：江妍

本文作者：任海杰