冬夜的上海，寒意裹著浦江的風(fēng)，鉆進東方藝術(shù)中心音樂廳的回廊。這里是上海新年音樂季的核心舞臺之一，這座每年孕育數(shù)十場新年音樂會的城市，早已將聆聽古典音樂會作為辭舊迎新的慣例和生活的儀式感。2026年1月6日晚，由法國指揮家杰雷米·羅雷爾執(zhí)棒的維也納廣播交響樂團，以一場紀(jì)念小約翰·施特勞斯誕辰 200 周年的新年音樂會，為這份儀式感譜寫最動人的樂章。

本場音樂會的選曲是一場跨越時空的音樂對話：上半場從貝多芬《艾格蒙特》序曲的英雄氣概，到舒伯特《b小調(diào)第八“未完成”交響曲》的深邃哲思；下半場從比才《阿萊城姑娘》法蘭多爾舞曲的普羅旺斯風(fēng)情，到古諾《浮士德》華爾茲的法式浪漫；最終落腳于施特勞斯家族的經(jīng)典舞曲，將本場音樂會的情緒與氛圍推向高潮。更令人驚喜的是返場曲目中，由中國作曲家達捷改編的交響樂版《送別》首演——這首源自李叔同詞作的學(xué)堂樂歌，經(jīng)西洋管弦樂重新編排，成為中西文化碰撞的點睛之筆。整場演出既回溯了施特勞斯家族的經(jīng)典舞曲，也印證了新年音樂會超越地域與時代的永恒魅力。

當(dāng)晚7時30分，燈光漸暗，身著黑色燕尾服的羅雷爾快步登臺。這位指揮家沒有過多的寒暄，抬手間便展現(xiàn)出令人驚嘆的掌控力。他的指揮風(fēng)格干凈利落，沒有花哨的肢體語言，每一個手勢都精準(zhǔn)傳遞著音樂的內(nèi)核。他指揮《艾格蒙特》序曲時，手臂揮出有力的弧線與管弦樂的雄渾相得益彰，將英雄主義的激情詮釋得淋漓盡致；轉(zhuǎn)向舒伯特《b小調(diào)第八“未完成”交響曲》時，他的手勢驟然輕柔，指尖的細(xì)微顫動牽引著弦樂聲部，讓旋律流淌出淡淡的憂傷與悵惘，卻絲毫不見拖沓之感。這位杰出的指揮家對節(jié)奏的把控相當(dāng)精準(zhǔn)且又恰到好處，《閑聊波爾卡》中，他以短促明快的點拍帶動樂團，不同聲部之間相互呼應(yīng)著，完美復(fù)刻人們“嘰嘰喳喳”的閑聊場景；而在《藍色多瑙河》的演奏中，樂曲行云流水，其中出現(xiàn)的rubato（彈性速度）的運用充滿了他的個性風(fēng)格，令人陶醉。

曲目順序的編排暗藏巧思，從莊重到輕快，從深沉到歡騰，層層遞進地調(diào)動著觀眾的情緒。尤其是返場曲目，將氣氛推向頂點�！独滤够M行曲》的節(jié)奏一響起，觀眾便自發(fā)跟著節(jié)拍鼓掌，臺上臺下形成有趣的互動；演奏《香檳波爾卡》時，歡快的旋律配合著打擊樂手朝著觀眾席發(fā)射香檳酒塞的幽默俏皮舉動，仿佛身處一場迎新年的派對之中。而當(dāng)《送別》的悠揚曲調(diào)響起，全場不約而同地發(fā)出一聲贊嘆——西洋樂器演繹的“長亭外，古道邊”保留了原曲悠遠意境的同時，又增添了管弦樂的豐富層次，熟悉的旋律讓不少觀眾為之動容，演出結(jié)束后掌聲久久不息。

新年音樂會的價值，早已超越了單純的聽覺享受，而是一種辭舊迎新的文化儀式，更是一種城市文化景觀。與此同時，如此精彩的演出還融入了上海的城市精神：既扎根傳統(tǒng)、傳承經(jīng)典，又開放包容、擁抱世界。當(dāng)維也納的圓舞曲遇上上海的人文情懷，當(dāng)西洋管弦樂奏響中國的經(jīng)典旋律，我們看到的不僅是一場高質(zhì)量的音樂會，更是文化交流的美好圖景！

原標(biāo)題：《新民藝評｜黃千云：多瑙河畔的回響，浦江之濱的共鳴》

欄目編輯：蔡瑾

文字編輯：江妍

本文作者：黃千云