美聯(lián)社報(bào)道稱，K-POP 已成為全球流行文化中不可分割的力量，但在格萊美等權(quán)威獎(jiǎng)項(xiàng)中卻一直沒能獲得充分的“認(rèn)可”，經(jīng)常說 K-POP 某某愛豆出演了某某頒獎(jiǎng)禮，但，卻鮮少捧回獎(jiǎng)杯。矛盾嗎？可這就是真實(shí)的、被高估了的 K-POP。

不過，這一局面很可能會(huì)在 2026 年 2 月的格萊美頒獎(jiǎng)典禮上被打破。K-POP 藝人（或與 K-POP 相關(guān)的藝人）發(fā)布的歌曲首次在四大主要獎(jiǎng)項(xiàng)中獲得提名。

首先是作為 solo 歌手大獲成功的現(xiàn)象級(jí)女團(tuán) BLACKPINK 成員 Rosé 樸彩英，她憑借與格萊美寵兒布魯諾·馬爾斯合作的爆款單曲《APT.》，成為了首位獲得年度制作獎(jiǎng)提名的 K-POP 藝人。

值得一提的是，《APT.》還將與動(dòng)畫電影《K-POP：獵魔女團(tuán)》原聲帶中，虛擬女團(tuán)HUNTR/X 的歌曲《Golden》正面競爭“年度歌曲”。

此外，由 HYBE 公司依照 K-POP 愛豆體系系打造的新晉女團(tuán) Katseye 獲得了最佳新人獎(jiǎng)提名。

這對(duì)K-pop而言是歷史性時(shí)刻嗎？

答案因人而異。

亞利桑那州立大學(xué)韓國研究助理教授鄭愛嵐（音譯）認(rèn)為，這些提名給她的感覺更像是一種“去韓國化、與西方概念混合”的 K-POP，而非對(duì)傳統(tǒng) K-POP 本身的認(rèn)可。

鄭教授指出，雖然 Rosé“是在 K-POP 體系中被發(fā)掘培養(yǎng)的，《APT.》也確實(shí)包含了韓國飲酒游戲的元素”，但“這首歌并不像本土化的 K-POP 作品”，“Katseye 也是如此，她們由HYBE培訓(xùn)打造，但更多的是面向西方粉絲和聽眾進(jìn)行推廣”。

鄭教授表示，《APT.》和Katseye的《Gabriela》（兩者均將在流行組合表演獎(jiǎng)中與《Golden》競爭）“相比其他同期的 K-POP 歌曲，K-POP 特質(zhì)顯得更弱”。

她認(rèn)為《K-POP：獵魔女團(tuán)》的音樂也存在同樣情況：“它與《APT.》非常相似，都是從韓國文化中汲取靈感和主題”，但只是將“K-POP 作為一種理念、起點(diǎn)或主題，（由此）創(chuàng)造了新的可能性”。

卡內(nèi)基梅隆大學(xué)韓國研究客座助理教授馬修·貝爾比吉耶指出，這些提名與以往 K-POP 格萊美提名的不同之處在于，《Golden》《APT.》和 Katseye 都具備“主流流行音樂要素”—— 分別是熱門Netflix作品《K-POP：獵魔女團(tuán)》的關(guān)聯(lián)作品、與布魯諾·馬爾斯的合作《APT.》，以及 Katseye 的國際成員背景和 Netflix 紀(jì)錄片《流行星學(xué)院：KATSEYE》。

“這表明 K-POP 不再被視為小眾文化”，他說，“如今當(dāng)我們談?wù)摿餍幸魳窌r(shí)，K-POP 已成為其中的組成部分?！?/p>

經(jīng)紀(jì)公司 DFSB Kollective 總裁趙伯尼同樣認(rèn)為這些提名具有國際主流吸引力，他表示：“所有提名者都代表一種后偶像時(shí)代的K-pop。Rosé、HUNTR/X 的三位成員和 Katseye 展現(xiàn)了K-pop的全球化版本——‘K’依然存在，但有人認(rèn)為它已無處可尋。這些歌曲不一定由韓國創(chuàng)作、從韓國輸出，而是超越了韓國范疇。這是對(duì)K-pop日益多元化和活力的慶祝與證明?！?/p>

為何是現(xiàn)在獲得認(rèn)可？

“多年來，格萊美一直‘冷落’防彈少年團(tuán)、SEVENTEEN、Stray Kids 等創(chuàng)下紀(jì)錄的 K-pop 藝人，”鄭教授分析，“我認(rèn)為主因之一是，西方世界仍對(duì)非英語歌詞存在抵觸?！?/p>

“因此《APT.》和Katseye的音樂獲得提名并不意外 —— 它們以英語歌詞為主，K-pop感較弱”她補(bǔ)充道。

貝爾比吉耶指出：“這反映了當(dāng)下K-pop的趨勢：韓語越來越少，英語越來越多?！?/p>

可能還存在另一個(gè)因素。音樂記者塔瑪爾·赫爾曼表示，許多評(píng)論家和業(yè)界人士認(rèn)為2025年美國新流行音樂表現(xiàn)平平。“這固然是K-pop的重要時(shí)刻，但本應(yīng)更早到來。這些認(rèn)可更多反映出美國音樂產(chǎn)業(yè)今年的低迷，促使我們轉(zhuǎn)向外部尋求亮點(diǎn)，”她如此表示道。

她認(rèn)為美國娛樂產(chǎn)業(yè)對(duì)韓國娛樂的認(rèn)可，更多象征著美國文化主導(dǎo)地位下滑，而非“K-pop突然變優(yōu)秀 —— 因?yàn)镵-pop早已優(yōu)秀多年。這其實(shí)是對(duì)全球敘事能力和審美塑造能力提升的認(rèn)可。”

“我并非貶低這些作品，”她補(bǔ)充道，“它們都是普世友好、易于接受、品質(zhì)上乘的流行歌曲?！比舴侨绱耍鼈儽悴粫?huì)引發(fā)共鳴。

“很明顯，他們不僅是表演者，更是藝術(shù)家、歌手、詞曲作者”趙總裁強(qiáng)調(diào)。

今年K-pop藝人會(huì)首獲格萊美獎(jiǎng)嗎？

答案尚未可知。

“我認(rèn)為已非‘是否’或‘何時(shí)’，而是‘誰’以及‘多少’的問題，”趙總裁這般表示。

其他人士則更為謹(jǐn)慎?！昂茈y預(yù)測，”貝爾比吉耶說，“在我看來，《Golden》獲獎(jiǎng)可能性更大。”

“既是也不是，”赫爾曼提出。對(duì)她而言，這取決于K-pop定義本身的流變。畢竟HUNTR/X是動(dòng)畫電影中的虛構(gòu)女團(tuán)，并未通過K-pop音樂產(chǎn)業(yè)體系出道。若《Golden》獲獎(jiǎng)，是否算K-pop的勝利？這就見仁見智了。