生而為人，憂愁，誰(shuí)都有。

而千古才女李清照寫“愁”，堪稱愁絕。

在她的筆下，“愁”這個(gè)抽象的感情概念，變成了無(wú)數(shù)使人可鮮明體驗(yàn)的具體形象。

“此情無(wú)計(jì)可消除，才下眉頭，又上心頭。”愁又能游走；

“只恐雙溪炸猛舟，載不動(dòng)，許多愁?！背钏坪跤辛酥亓?；

“梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏，點(diǎn)點(diǎn)滴滴，這次第，怎一個(gè)愁字了得？”愁似乎有了聲音，有了綿延不斷的時(shí)間感。

李清照10首絕美愁詞，她前期的“愁”的作品，和后期“愁”的作品，含義卻有著顛覆性的不同。

前期的“愁”是一種情愁，是一種少婦思夫之愁。

而后期的愁在舊愁的基礎(chǔ)上，還加了有一種國(guó)破家亡的愁，是一種流離失所之愁，一種人生孤苦無(wú)依的愁。

李清照是一位極具才情、柔情和靈魂的女子，她的愁緒相對(duì)于其他人更顯得深情款款。

在世人讀來(lái)，她的詩(shī)詞總能觸動(dòng)人心。

薄霧濃云愁永晝，瑞腦銷金獸。

佳節(jié)又重陽(yáng)，玉枕紗廚，半夜涼初透。

東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。

莫道不銷魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。

——《醉花陰·薄霧濃云愁永晝》

這首詞“不著一字，盡得風(fēng)流。”從字面上看，這首詞沒(méi)有寫離別相思的“斷腸”與“銷魂”，但仔細(xì)尋味，它的每個(gè)字都浸透了哀愁。

王維“每逢佳節(jié)倍思親”是遠(yuǎn)游人思念故鄉(xiāng)親人，此詞正相反，重陽(yáng)佳節(jié)在家人思念遠(yuǎn)游人。

九月九日通常是秋高氣爽的，但在獨(dú)居人眼中卻布滿“薄霧濃云”白晝盡是彌漫愁云慘霧，香爐中輕煙繚裊，以排遣這寂廖時(shí)光，眼前盡呈現(xiàn)著黯淡的色彩。

臥在玉枕紗帳中，半夜的涼氣剛將全身浸透，自斟自飲，好不容易挨過(guò)了度日如年的白晝，夜晚又怎樣過(guò)呢，真是“斷腸”與“銷魂”??！

想著擺脫這孤凄愁苦，于是把酒東籬，賞菊黃昏，然這樣把酒獨(dú)飲更勾起她無(wú)限的離愁別恨。

一位不堪忍受離別之苦的少婦站在菊花叢中，西風(fēng)拂動(dòng)著她的衣袖，憂傷的菊花在瑟縮中開(kāi)著，地上散亂著片片花瓣。

李清照憐花，當(dāng)她看到西風(fēng)吹動(dòng)簾子同時(shí)就想到西風(fēng)也在吹動(dòng)著菊花，感到菊花隨著氣候變冷而日漸變瘦了，千般離恨，萬(wàn)縷愁思一齊傾瀉而出，鑄就了“莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”。

“瘦”字一般用來(lái)形容人，而用來(lái)形容花，自有新意。

李清照自憐，自然地聯(lián)想到自己比黃花還要瘦，新婚不久對(duì)夫君的思念如此濃烈，如此悲苦。

李清照的心恍如銀光蕩漾的湖水一般冷澈，無(wú)處不在的思念使她在悲苦中日漸消瘦，正道是“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”。

紅藕香殘玉簟秋。輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟。

云中誰(shuí)寄錦書(shū)來(lái)，雁字回時(shí)，月滿西樓。

花自飄零水自流。一種相思，兩處閑愁。

此情無(wú)計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭。

——《一剪梅·紅藕香殘玉簟秋》

這首詞是作于丈夫趙明誠(chéng)外出深造，還是受“宗室不得與元祐奸黨子孫通婚”牽連，不得而知，總之，新婚不久之后的夫妻兩人分離了。

郎才女貌，琴瑟和鳴一對(duì)新婚小夫妻，兩人一經(jīng)離別，兩地起相思。

一個(gè)荷花凋謝、竹席嫌涼的秋天，蕭疏秋意引起了作者的離情別緒，那冷滑如玉的竹席在深秋的寒意中透出刺骨的涼意。

面對(duì)這樣一個(gè) 同荷殘席冷、萬(wàn)物蕭疏的景象，免不了觸景生情，其思夫之情必然 世更加縈繞胸懷，內(nèi)心之苦是不言而喻的。

凡人受愁苦的煎熬，總是要想辦法排愁解悶的，她究竟想如何來(lái)消除這愁悶?zāi)兀?/p>

輕輕地解開(kāi)了綢羅的裙子，換上便裝，獨(dú)自劃著木蘭舟（小船）去散散心吧！

一個(gè)“輕”一個(gè)“獨(dú)”字，李清照生怕驚動(dòng)別人，大概是心事人人都有，但不能逢人就說(shuō)，如此細(xì)膩的情感侍女們未必也能懂。

“羅裳”和“蘭舟”很切合李清照的身份。因?yàn)檫@是富貴人家之所獨(dú)有，她之所以要“獨(dú)上蘭舟”，正是想借泛舟以消愁，并非閑情逸致的游玩。

過(guò)去也許雙雙泛舟，今天獨(dú)自擊楫，眼前的情景，只能像“舉杯消愁愁更愁”一樣，勾引起往事更愁了。

那白云舒卷之處，誰(shuí)會(huì)寄來(lái)承載思念的錦書(shū)？此時(shí)正是雁群排成“人”字，一行行南歸的時(shí)刻，而我卻獨(dú)自守望西斜月色，任憑思念蔓延。

月光灑滿西邊獨(dú)倚的亭樓，照出花兒的飄零，水的漂流。它們?nèi)缤业乃寄?，?dú)自演繹著離別的愁緒。

“剪不斷，理還亂，是離愁，別是一般滋味在心頭?！?/strong>啊，這無(wú)法排除的相思，這難以割舍的離愁，它們剛從我微蹙的眉間消失，卻又隱隱纏繞上心頭。這是一種深入骨髓的痛，一種無(wú)法言喻的苦。

我在寂靜的夜晚里獨(dú)自冥想，那些過(guò)去的畫面如同一部無(wú)聲的老電影，在我腦海中回放。每一幀都刻畫著你的笑容，每一幕都映出我們的曾經(jīng)。

如今，你已不在身邊，我只能用思念來(lái)緬懷那段美好的時(shí)光。這種哀愁如同斷魂般的折磨，讓我無(wú)法自拔。

香冷金猊，被翻紅浪，起來(lái)慵自梳頭。

任寶奩塵滿，日上簾鉤。

生怕閑愁暗恨，多少事、欲說(shuō)還休。

新來(lái)瘦，非干病酒，不是悲秋。

明朝，這回去也，千萬(wàn)遍陽(yáng)關(guān)，也即難留。

念武陵人遠(yuǎn)，煙鎖秦樓。

惟有樓前流水，應(yīng)念我，終日凝眸。

凝眸處，從今又添，一段新愁。

——《鳳凰臺(tái)上憶吹簫·香冷金猊》

宋大觀三年（1109）秋，至宣和三年（1121）秋。丈夫趙明誠(chéng)不聽(tīng)李清照的挽留，為搜集金石碑刻，遠(yuǎn)離青州，執(zhí)意保密一天長(zhǎng)清，李清照郁結(jié)了沉重的離情別緒作此詞聊表心跡。

日出三竿，銅爐里熏香早已燃盡，銅爐把手冷冰冰的。不梳頭，不化妝，不疊被子，紅色的錦被在床頭凌亂地堆疊，如同我心中起伏的波浪。

我無(wú)力去整理，只想在這寂靜中獨(dú)自沉淪。早晨醒來(lái)，一切都變得毫無(wú)意義，連梳理頭發(fā)的沖動(dòng)都被抑制。華貴的梳妝匣被灰塵覆蓋，朝陽(yáng)的陽(yáng)光無(wú)心地灑在簾鉤上。

我害怕想起離別的痛苦，那些未說(shuō)出口的話語(yǔ)在心中回蕩。想要傾訴，卻無(wú)法開(kāi)口。

我漸漸消瘦，不是因?yàn)榫?，也不是因?yàn)榍锾斓膩?lái)臨。我無(wú)力抗拒，只能接受這離別的現(xiàn)實(shí)。即使唱上一萬(wàn)遍《陽(yáng)關(guān)》離別曲，也無(wú)法將他挽留。

我的夫婿趙明誠(chéng)遠(yuǎn)去他鄉(xiāng)，留下我獨(dú)自守在空蕩的樓中。只有那樓前的流水，應(yīng)顧念著我，映照著我。

“思君如流水，何有窮已時(shí)？”我在凝眸遠(yuǎn)眺的時(shí)候，感受到從今而后，又增添了一段新的思念。

那是一種日日盼他歸來(lái)的愁緒，那是一種無(wú)法言說(shuō)的痛。

——04——

草際鳴蛩。驚落梧桐。正人間、天上愁濃。

云階月地，關(guān)鎖千重?？v浮槎來(lái)，浮槎去，不相逢。

星橋鵲駕，經(jīng)年才見(jiàn)，想離情、別恨難窮。

牽?？椗请x中。甚霎兒晴，霎兒雨，霎兒風(fēng)。

——《行香子·七夕》

七夕是傳說(shuō)中牛郎織女相逢之日，是夫妻團(tuán)圓的大喜日子，所謂“金風(fēng)玉露一相逢，便勝卻人間無(wú)數(shù)”，李清照在這里直寫七夕的本質(zhì)——“離情別恨”。

不經(jīng)意間，蟋蟀在草叢中幽凄地鳴叫著，就連梢頭的梧桐葉子，似被這蛩鳴之聲所驚而飄搖落下，使人心生頓覺(jué)悲涼，這是秋的悲涼，此乃人間的愁。

想來(lái)自古文人都悲秋，今晚對(duì)于李清照而言又是無(wú)眠之夜，此時(shí)的她坐在窗前，望著天上繁星閃爍，才想起今天是七夕佳節(jié)，是牛郎織女相聚的日子。

此時(shí)天上愁云籠罩，想來(lái)定是牛郎織女心中哀怨至深，以致今夜密云漫漫。李清照心想，牛郎織女今夜難得一見(jiàn)，傾訴一年離別之苦，但今夜過(guò)后便又要分別一年，世間最痛心的事莫過(guò)于此。

人間的離愁別情讓人煩憂不已，就連天上的神仙也無(wú)法逃脫別離之苦，試問(wèn)天底下有誰(shuí)能真正把握自己的命運(yùn)呢？尤其是在這個(gè)政局動(dòng)蕩的封建王朝中，作為一個(gè)女子只能隨波逐流。

突然，一陣寒風(fēng)吹來(lái)，點(diǎn)點(diǎn)細(xì)雨化作微風(fēng)飄入屋里，李清照關(guān)上門窗，苦笑連連。

這個(gè)時(shí)節(jié)的晴雨天就像時(shí)代變幻一樣飄忽不定。“甚霎兒晴，霎兒雨，霎兒風(fēng)”的未來(lái)讓人忐忑難安，曾經(jīng)以為早成定局的幸福，如今卻因一紙?jiān)t書(shū)而悉數(shù)盡毀，可自己又能如何呢？

天上的夫妻能不能相見(jiàn)，不得而知，而現(xiàn)實(shí)生活中，詞人的“牽?！背Ｄ暝谕?，我這位癡情的“織?！痹谌碎g苦苦思念。

我們?cè)谶@七夕之夜仍在分離中，也不知何年何月你才回來(lái)，我們相依相偎一起。

——05——

寂寞深閨，柔腸一寸愁千縷。

惜春春去。幾點(diǎn)催花雨。

倚遍闌干，只是無(wú)情緒。

人何處。連天衰草，望斷歸來(lái)路。

——《點(diǎn)絳唇·閨思》

這首詞寫于宋政和六年（1116）33歲的李清照屏居青州，丈夫趙明誠(chéng)出游時(shí)。

暮春時(shí)節(jié)，看見(jiàn)雨落春花，春天即將逝去，深閨中的我感到無(wú)邊的寂寞如同潮水般涌來(lái)。

春天很短暫，青春也很短暫。我的內(nèi)心雖然只有一寸的柔腸，卻需要容納千絲萬(wàn)縷的愁緒。

我越是珍惜這個(gè)春天，它卻越是顯得短暫，如同流水般逝去。淅淅瀝瀝的雨聲不斷催促著落紅，也催促著春天離去的腳步。

在這寂寞的暮春時(shí)節(jié)，我倚遍了每一寸相思的闌干，縱然春天有千般美好，我依然無(wú)法提起情緒。

我輕聲問(wèn)道：“良人呵，你在何處？”眼前只有那一眼望不到邊的連綿衰草，蔓延著良人必經(jīng)的道路。

為覓此良人，詞人望盡“連天芳草”，只把秋水望穿，亦未見(jiàn)此人歸來(lái)的身影。這就愁之所在。

而自己容顏漸老，良人遠(yuǎn)游，怎能不一寸柔腸生千縷愁思呢。

——06——

暖雨晴風(fēng)初破凍，柳眼梅腮，已覺(jué)春心動(dòng)。

酒意詩(shī)情誰(shuí)與共？淚融殘粉花鈿重。

乍試夾衫金縷縫，山枕斜欹，枕?yè)p釵頭鳳。

獨(dú)抱濃愁無(wú)好夢(mèng)，夜闌猶剪燈花弄。

——《蝶戀花·暖雨晴風(fēng)初破凍》

此詞約作于宋宣和三年(1121)初春，時(shí)趙明誠(chéng)正出游在外。

初春之景，暖雨晴風(fēng)，冰雪消融，更有柳枝吐芽，梅苞待放，大自然春意降臨，亦使得詞人春情明動(dòng)。

此等情景本應(yīng)是喜悅之情，未料接下兩句詞人感情忽生跌宕。

當(dāng)詞人欲飲酒賦詩(shī)、欣賞美景、歌詠“春心”時(shí)，忽想到自己是形影相吊，無(wú)人“與共”，頓時(shí)興致闌珊，情緒陡降，竟至滿臉淚水，融化了妝粉，連頭上花鈿也分外沉重起來(lái)。

“誰(shuí)與共”三字已透露出懷人之意，而“淚融殘粉”則是懷人情感的具象，也許是為了擺脫這種心境，過(guò)片“乍試夾衫金縷縫”，又生跌宕。

“女為悅己者容”，一旦意識(shí)到試麗服而無(wú)人欣賞時(shí)，又興味索然，慵懶地睡到床上，任惡夢(mèng)不斷。

夢(mèng)回之后，山枕?yè)p壞了釵頭鳳，她胸中充溢著“濃愁”，又不得不起來(lái)，寂寞地剪弄燈花，打發(fā)時(shí)光，等待天明。

——07——

天與秋光，轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)情傷，探金英知近重陽(yáng)。

薄衣初試，綠蟻新嘗，漸一番風(fēng)，一番雨，一番涼。

黃昏院落，凄凄惶惶，酒醒時(shí)往事愁腸。

那堪永夜，明月空床。聞?wù)杪晸v，蛩聲細(xì)，漏聲長(zhǎng)。

——《行香子·天與秋光》

此詞屬存疑之作，若確為易安所作，當(dāng)寫于南渡后，趙明誠(chéng)病故，她避亂漂泊，在一個(gè) 近重陽(yáng)的時(shí)節(jié)，寫了這首《行香子》，表象他對(duì)逝去丈夫的緬懷及悲涼的心情。

秋天的天空無(wú)云清爽，煙消云斂，西風(fēng)颯颯；草木衰微，落葉蕭蕭，山川寂寥，景象凄肅。

本來(lái)易安因國(guó)破、家亡、夫喪，又顛沛流離而心境凄悲，看見(jiàn)眼前衰退的景象，怎能不黯然情傷。

看到菊花知道重陽(yáng)節(jié)快到了。披上粗衣，飲著沒(méi)過(guò)濾的酒，每一陣秋風(fēng)，一場(chǎng)秋雨，帶來(lái)習(xí)習(xí)秋涼。

曾經(jīng)的重陽(yáng)節(jié)，人比黃花瘦，而今的重陽(yáng)節(jié)，國(guó)破家亡，明誠(chéng)逝世，她轉(zhuǎn)徙江浙，“獨(dú)在異鄉(xiāng)為異客”，撫今追昔，又何等的“情傷”

一場(chǎng)風(fēng)雨一場(chǎng)寒，黃昏時(shí)刻的院落，給人陰涼的感覺(jué)，適時(shí)添衣，剛穿了一件粗糙的衣服，品嘗了新釀成的綠蟻酒。酒醒過(guò)后往事浮現(xiàn)出來(lái)使愁腸更愁，怎么能忍受這漫漫長(zhǎng)夜。

一陣秋風(fēng)吹來(lái)，又有庭樹(shù)的葉子飄落，發(fā)出颯颯的聲響，冷冷清清，凄凄慘慘，一個(gè)人在院子里感到驚恐害怕，凄涼的景象恰似她如水的情懷。

白天 綠蟻曾使她醉倒，當(dāng)夜幕要降臨的時(shí)候，她酒勁過(guò)了，麻醉了的神經(jīng)剛剛恢復(fù)正常，種種往事又涌上心頭。真是“抽刀斷水水更流，舉杯消愁愁更愁” 北國(guó)淪喪，至今不的收復(fù)；

家藏的大量的金石書(shū)畫，蕩然無(wú)存；相依為命的丈夫，在兵荒馬亂中逝去'自己避亂江浙，飄泊無(wú)依，撫今追昔真是“舊恨春江流不盡，新恨云山千疊”，愁腸寸斷。

范仲淹《御街行》“愁腸已斷無(wú)由醉，酒未到，先成淚”。愁腸，極言愁事熬心。

明月照耀，她孤苦伶仃，夜闌不寐。沉重的搗衣聲，細(xì)微的蛩鳴聲，迢遞的滴漏聲，組成一個(gè)哀怨、凄涼、婉轉(zhuǎn)的交響樂(lè)曲，

聲聲凄切，字字血淚。她的哀愁與“為賦新詩(shī)強(qiáng)說(shuō)愁”不同，與浮薄的“閑愁”不同，又與一般的離愁別苦不同。這是在異族殘酷進(jìn)犯，南宋統(tǒng)治集團(tuán)采取屈辱投降政策之下，一個(gè)難民的痛苦呻吟，雖然寫的是個(gè)人遭逢的凄悲，但卻有代表性。

國(guó)破家亡，夫死婦喪，妻離子散，背井離鄉(xiāng)，顛沛流離，這是整個(gè)時(shí)代的苦難。

——08——

風(fēng)住塵香花已盡，日晚倦梳頭。

物是人非事事休，欲語(yǔ)淚先流。

聞?wù)f雙溪春尚好，也擬泛輕舟。

只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)許多愁。

——《武陵春·春晚》

宋紹興五年（1135）春作于浙江金華。時(shí)下李清照已年過(guò)半百（52歲），孤身一人，見(jiàn)百花零落，春光已盡，觸景生情，不禁傷感。

風(fēng)雨停歇，窗外一片死寂，再也沒(méi)有聲響從屋外傳來(lái)。枝頭上的繁花已凋落，只剩下光禿禿的樹(shù)枝，看上去沒(méi)有一絲生機(jī)。

李清照躺在床上，看著窗外的景色，仿佛感受到丈夫離世前那深邃的眼神中包含的不舍。

房間里依然是當(dāng)年在青州時(shí)的擺設(shè)，可與自己相伴的夫君已經(jīng)逝去，曾經(jīng)繁榮的國(guó)家也搖搖欲墜。說(shuō)到此事時(shí)，李清照總是愁思洶涌，淚流滿面。

雙溪依然春光盎然，值得游覽，欲去郊游散心，轉(zhuǎn)瞬一想如今孤身一人，國(guó)家又危機(jī)四伏，恐怕那小的扁舟也無(wú)法載動(dòng)心中的愁緒，不游也罷。

建炎元年（1127），詩(shī)人南渡，自此以后，時(shí)乖命賽，種種不幸，迎頭襲來(lái)。先是丈夫趙明誠(chéng)病故。建炎三年（1129）時(shí)，明誠(chéng)罷守江寧，遷湖州，受命行在（建康），臥病而卒，詩(shī)人“悲泣倉(cāng)皇，不忍問(wèn)后事”

明誠(chéng)不僅是她的生活伴侶，也是詩(shī)文知己。兩人常相對(duì)觀書(shū)，展玩咀嚼，互論短長(zhǎng)，飲茶大笑，生活中充滿樂(lè)趣。

而今，人在何處，“手澤如新，墓木已拱矣”。再者，幾年以來(lái)，詩(shī)人轉(zhuǎn)輾流離，所藏珍物、碑貼、書(shū)籍.均被焚，被毀，被盜，損失殆盡，這些書(shū)物，曾與詩(shī)人竟日相伴，記載著她的辛勒勞動(dòng)，記載著她的歡樂(lè)幸福。

而今安在，詩(shī)人不禁為之慨嘆：“天意以余菲薄，不足以享此尤物耶？”

詩(shī)人平生兩大幸事：和睦家庭。愛(ài)物書(shū)籍，南渡八年來(lái)，均已煙消云散。此時(shí)此刻，此情此景，詩(shī)人豈能不睹物傷感，魂散神傷？又怎能不“欲語(yǔ)淚先流”呢？

她的愁，確實(shí)是愁如海，很重很重，也確實(shí)是小小船兒所絕對(duì)“載不動(dòng)”的。

——09——

揉破黃金萬(wàn)點(diǎn)輕。剪成碧玉葉層層。

風(fēng)度精神如彥輔，大鮮明。

梅蕊重重何俗甚，丁香千結(jié)苦粗生。

熏透愁人千里夢(mèng)，卻無(wú)情。

——《攤破浣溪沙·揉破黃金萬(wàn)點(diǎn)輕》

這是一首詠桂花詞。詠花而志不在花，只是借花形、花態(tài)、花性以揮發(fā)開(kāi)去，抒引出詞人胸中的萬(wàn)千感慨。

桂花，那仿佛由黃金揉破后化成的萬(wàn)點(diǎn)耀眼金花，展露出獨(dú)特的優(yōu)雅清麗。

那有如碧玉剪出重重疊疊的千層翠葉，展露出精致的風(fēng)姿雅韻。

若非清香流溢追魂十里的月中丹桂，更無(wú)別花可堪比擬。

桂花的花朵嬌小無(wú)比，自不以妖艷豐滿取勝。只有桂花這濃濃淡淡的花香，隨著夜風(fēng)輕輕搖擺，宛如階前月光。

在這當(dāng)下的明月桂花下，梅花落入了俗套，而丁香也顯得粗陋。梅花只注重外形，它那重重疊疊的花瓣兒，就像一位只會(huì)梳妝打扮的女子，使人感到很俗氣。

首先李清照愛(ài)桂花，愛(ài)的無(wú)法自拔，把它比作自己內(nèi)心崇尚的'雅士。

如此愛(ài)桂花，眼里就容不下別的花，就說(shuō)梅花、丁香的不是。可是桂花真的是毫無(wú)瑕疵嗎?

對(duì)比過(guò)之后，她突然發(fā)現(xiàn)，連桂花也不完美了。最后兩句“熏透愁人千里夢(mèng)，卻無(wú)情”一語(yǔ)點(diǎn)破。

桂花好是好，可就是香氣太重，它熏醒了我千里尋人的美夢(mèng)，不讓我懷念過(guò)去，也太過(guò)無(wú)情。

桂花并沒(méi)有變，變的是詞人的內(nèi)心情感。

作者情感到底發(fā)生了什么樣的變化?詞中說(shuō)的很清楚，“熏透愁人千里夢(mèng)，卻無(wú)情”，它熏醒了詞人千里的美夢(mèng)。

聯(lián)系作者的生平，我們可以想象到，這首詞大概是詞人中后期的作品，詞人做的夢(mèng)肯定也是夫妻相聚之夢(mèng)，昔日溫馨之夢(mèng)。

——10——

尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。

乍暖還寒時(shí)候，最難將息。

三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來(lái)風(fēng)急！

雁過(guò)也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)。

滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘？

守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑！

梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴。

這次第，怎一個(gè)愁字了得！

——《聲聲慢·尋尋覓覓》

此詞作于李清照暮年，約宋紹興十六年（1146）以后，她63歲之后。

靖康之變后李清照國(guó)破，家亡，夫死，傷于人事。

這時(shí)期她的作品再?zèng)]有當(dāng)年那種清新可人，淺斟低唱，而轉(zhuǎn)為沉郁凄婉，主要抒寫她對(duì)亡夫趙明誠(chéng)的懷念和自己孤單凄涼的景況。此詞便是這時(shí)期的典型代表作品之一。

心中空蕩無(wú)主，感覺(jué)冷冷清清，好凄涼，悲傷不已，滿心都是傷痛。一會(huì)兒覺(jué)得溫暖，一會(huì)兒又覺(jué)得冷，身體怎么能得到休養(yǎng)？就是這樣的天氣最難入睡了。

喝了幾杯淡酒，卻無(wú)法抵擋傍晚時(shí)分來(lái)的冷風(fēng)，風(fēng)勢(shì)緊急，向南避寒的大雁已經(jīng)飛過(guò)去了，傷心的是那些大雁還是我舊日的相識(shí)。只是我已認(rèn)不出當(dāng)年熟悉的同鄉(xiāng)了。

菊花已經(jīng)枯黃，一片凋零，我感到憂傷憔悴，沒(méi)有心情去欣賞花、珍惜花?，F(xiàn)在花兒即將凋謝，還有誰(shuí)能來(lái)采摘呢？

守在窗前等待天黑，卻無(wú)法消解心中的郁悶。梧桐葉上細(xì)雨淋漓，到黃昏時(shí)分，雨聲還是點(diǎn)點(diǎn)滴滴，此情此景，用一個(gè)愁字又怎么能說(shuō)得夠？

詞的起句，連疊十四字，獨(dú)具一格。“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚?！?/strong>突出了詩(shī)人百無(wú)聊賴、心神不定的神態(tài)，表現(xiàn)了詩(shī)人悲深愁絕的痛苦心情。

金人入主中原，李清照避難南渡，不久，她的丈夫病故，在那動(dòng)亂的年代里，她獨(dú)自一人流離顛沛、孤寂無(wú)依，其悲慘境遇、苦楚心情自是不言而喻的。

她苦苦尋求，去尋找精神上的寄托，尋求心靈上慰藉。然而，找來(lái)的只是“冷冷清清”

在那深秋時(shí)節(jié)，詩(shī)人遙望北來(lái)飛雁，俯視黃花堆積，環(huán)境何等凄清；詞人獨(dú)自守著窗兒，聽(tīng)細(xì)雨點(diǎn)滴，境況何等冷落。

在這只身飄零、于然獨(dú)處、凄清冷落之中，詩(shī)人內(nèi)心的苦楚、憂郁、悲愁一下子奔涌而出，瀉于筆端，寫下了六字連疊的“凄凄慘慘戚戚”。足見(jiàn)其苦痛之深，悲愁之絕。

全詞抽繹難盡的愁思，便由此延展而出。以下鋪敘了六件事：深秋難度，晚風(fēng)難敵，雁過(guò)傷心，落傷情，獨(dú)守窗兒，梧桐細(xì)雨。

這六件事都是圍繞“愁”字來(lái)的，是對(duì)“愁”字具體而形象的描繪。結(jié)句收攏全篇，點(diǎn)出“愁”字，具有畫龍點(diǎn)睛之妙。

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