在精品化的大勢(shì)所趨下，微短劇賽道不斷涌現(xiàn)引領(lǐng)行業(yè)創(chuàng)作的標(biāo)桿之作，中國(guó)移動(dòng)咪咕攜手頭部制作方長(zhǎng)信傳媒共同出品，1月7日在咪咕視頻播出的《馬背搖籃》便是此類(lèi)佳作。從已播內(nèi)容品相來(lái)看，該劇不僅在多個(gè)創(chuàng)作維度帶來(lái)驚喜，還用足夠硬核的質(zhì)感和內(nèi)核，拓展了微短劇的表達(dá)寬度和深度。

用長(zhǎng)劇思維打造短劇，已經(jīng)成為各大平臺(tái)開(kāi)發(fā)優(yōu)質(zhì)橫屏短劇的共識(shí)，而《馬背搖籃》的嘗試，又為行業(yè)探索這一模式帶來(lái)了新鮮的樣本。

取材鮮為人知的史實(shí)，用“松弛感”打破門(mén)檻

微短劇經(jīng)過(guò)幾年的野蠻生長(zhǎng)，正在步入精品化時(shí)代。如何在保持強(qiáng)敘事和強(qiáng)情感的同時(shí)，提升作品的敘事邏輯？是當(dāng)下微短劇市場(chǎng)正在探索的創(chuàng)作命題。畢竟不管長(zhǎng)劇短劇，影視作品吸引觀(guān)眾的最直觀(guān)魅力，永遠(yuǎn)是鮮活而差異化的故事。

《馬背搖籃》開(kāi)播后迅速吸引觀(guān)眾的點(diǎn)，正是別具一格的“娃娃長(zhǎng)征”故事。作品取材自戰(zhàn)爭(zhēng)中的真實(shí)歷史，講述了1946年，延安第二保育院臨危受命組建護(hù)衛(wèi)隊(duì)，由保育員、戰(zhàn)士、醫(yī)生、廚師等組成的“最強(qiáng)天團(tuán)”，用定制的駝床帶著“娃娃們”渡黃河，翻雪山，既要沖破敵人防線(xiàn)，又要全方位保護(hù)“娃娃們”身心健康的故事。

對(duì)于以架空為主流方向的微短劇來(lái)說(shuō)，厚重的戰(zhàn)爭(zhēng)劇原本就屬于稀缺品類(lèi)，“娃娃長(zhǎng)征”的故事更是別開(kāi)生面，獨(dú)辟蹊徑的敘事視角，讓作品在微短劇賽道自帶高辨識(shí)度。

更為難得的事，作品并沒(méi)有傳統(tǒng)主旋律作品的“高冷”，而是用一氣呵成在敘事節(jié)奏和一以貫之的情感能量，牢牢地牽引著觀(guān)眾的注意力，不少觀(guān)眾表示故事太“上頭”，追劇追到根本停不下來(lái)。

故事開(kāi)篇，保育院接到轉(zhuǎn)移命令，臨危受命的院長(zhǎng)和統(tǒng)籌全局的保教科長(zhǎng)雙線(xiàn)并進(jìn)，這邊靠“打感情牌”申請(qǐng)到物資和“人才”，那邊連夜動(dòng)員“征集”保育員。做駝床、研發(fā)“速食”、給娃娃們體檢，緊鑼密鼓集齊裝備剛出發(fā)，還來(lái)不及解決“娃娃們”因吃喝拉撒拖慢進(jìn)程的問(wèn)題，就迎面遭遇敵襲！好在戰(zhàn)士們一馬當(dāng)先揮舞著紅旗吸引開(kāi)敵人火力，大部隊(duì)這才度過(guò)危機(jī)。

主線(xiàn)快速推進(jìn)，隊(duì)伍橫渡黃河，剛剛克服天塹，大部隊(duì)馬上遭遇敵機(jī)掃射，又是一場(chǎng)人仰馬翻的戰(zhàn)斗……

主線(xiàn)劇情快速推進(jìn)，矛盾步步升級(jí)，大大小小沖突不斷，故事走向永遠(yuǎn)都在觀(guān)眾意料之外。在微短劇的爽感之外，高度契合歷史語(yǔ)境的敘事，讓作品在敘事邏輯上更為扎實(shí)而飽滿(mǎn)，堪稱(chēng)微短劇賽道的“細(xì)糠”。

在緊湊的故事主線(xiàn)里，總有一些極具生活氣息和歷史氣息的小插曲，消解了故事的嚴(yán)肅感和沉重感。比如楊老慫護(hù)送寄養(yǎng)在自己家里的“娃娃”回歸保育院的支線(xiàn)，為故事增添了一抹喜劇色彩；還有“空降”院長(zhǎng)衛(wèi)戈明初登場(chǎng)時(shí)不走尋常路向領(lǐng)導(dǎo)“賣(mài)慘”爭(zhēng)取物資的細(xì)節(jié)，像極了“整頓職場(chǎng)”的年輕人，讓觀(guān)眾會(huì)心一笑。

也正是這些極具人情味兒的情節(jié)，中和了主旋律作品的“高冷”感，打破了這類(lèi)作品可能存在的觀(guān)看壁壘，讓更多元的觀(guān)眾得以喜歡上這部作品。這樣張弛有度的節(jié)奏感，在追求高度類(lèi)型化的微短劇里并不常見(jiàn)，《馬背搖籃》敢于“松弛”的勇氣，正是微短劇在精品化探索中必不可缺的探索精神。

多角度挖掘人性，用人物群像為題材試水

當(dāng)下的微短劇，在呈現(xiàn)人物性格特質(zhì)上，往往過(guò)于追求極致化，在“不瘋魔不成活”的創(chuàng)作模式下，作品固然能保持爽感，但也局限了作品的表達(dá)上限。在人物塑造方面，《馬背搖籃》同樣做出了大尺度的嘗試。

比如，在男女主人設(shè)方面，作品并不追求極致的夸張人設(shè)，反而從更多側(cè)面打造具有人性的立體角色。工作嚴(yán)謹(jǐn)?shù)谋＝炭崎L(zhǎng)文紉秋，遇到“不靠譜”領(lǐng)導(dǎo)直接向上級(jí)“告狀”，面對(duì)犯錯(cuò)誤的保育員嚴(yán)格卻又不失溫情，堅(jiān)韌而細(xì)致，性格豐滿(mǎn)立體，十分討喜；智勇雙全的院長(zhǎng)衛(wèi)戈明，武能沖鋒陷陣，文能“撒潑打滾”，領(lǐng)導(dǎo)力和親和力兼具，在波濤洶涌的黃河渡船上，溫柔安撫“抗抗”的一幕，直接將角色的性格魅力拉滿(mǎn)。

劇里不僅主角的人物色彩足夠豐富，戲份不多的配角們也都盡量做到了豐滿(mǎn)。比如詼諧逗趣的“妻管?chē)?yán)”黃老慫、深謀遠(yuǎn)慮又溫情細(xì)膩的康大姐、話(huà)癆廚神石大山、情商智商雙高的神醫(yī)許硯清、嘴硬心軟的向黎明等等。

更為難得的是，在有限的故事體量里，作品并未將所有的戲劇沖突集中的主角身上，而是敢于在“小人物”上著墨，讓配角也有成長(zhǎng)弧光。比如，因“戰(zhàn)爭(zhēng)神經(jīng)癥”而險(xiǎn)些釀成大錯(cuò)的賈紅梅、因克服不了心理障礙而轉(zhuǎn)崗?fù)ㄓ崋T的林書(shū)儀，等等。

從當(dāng)前已經(jīng)播出的內(nèi)容來(lái)看，《馬背搖籃》對(duì)人物群像的塑造并不停留在讓故事好看的層面。作為一部為紀(jì)念反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)勝利80周年的獻(xiàn)禮劇，作品必須要有縱深表達(dá)的空間，而足夠多的人物樣本，正是承載作品價(jià)值觀(guān)的載體。

文紉秋和女保育員們，是戰(zhàn)爭(zhēng)年代女革命者們的縮寫(xiě)；衛(wèi)戈明和戰(zhàn)士們是革命先烈們的具象化；楊老慫是擁軍愛(ài)黨的百姓代表；“娃娃們”則是那個(gè)年代戰(zhàn)爭(zhēng)遺孤們的原型。從這個(gè)角度來(lái)說(shuō)，雖然作品人物眾多，但每一個(gè)都有自己存在的意義。

人物是故事的靈魂，即便是在追求短平快的微短劇賽道，要想讓作品擁有更強(qiáng)的市場(chǎng)影響力和更持久的生命力，立住人物也是必須解決的命題。而《馬背搖籃》在人物性格塑造和人物群像上的諸多嘗試，是行業(yè)把精品長(zhǎng)劇的創(chuàng)作思維嫁接于微短劇的一次探索，更是主旋律作品試水微短劇表達(dá)模式的一次摸索。

服化道全面升維，精雕細(xì)琢出“細(xì)糠”

微短劇對(duì)精品化的追求絕不是單一維度的探索，而是作品內(nèi)容全方位的升維，其中制作也是重要一環(huán)。而《馬背搖籃》實(shí)景拍攝帶來(lái)的硬核質(zhì)感，在當(dāng)下的微短劇賽道，屬于撐起行業(yè)天花板級(jí)別的存在。

該劇的幕后團(tuán)隊(duì)來(lái)自曾打造了“唐詭”系列的郭靖宇團(tuán)隊(duì)。為了盡可能還原歷史，制作團(tuán)隊(duì)沿著當(dāng)年轉(zhuǎn)移路線(xiàn)，輾轉(zhuǎn)陜西省延安市延川縣、米脂縣、清澗縣、侯家溝，山西省臨汾市襄汾縣、汾西縣、晉中市、長(zhǎng)治市，以及北京市海淀區(qū)，跨越三省九地實(shí)地拍攝，這樣大規(guī)模的取景在微短劇里堪稱(chēng)史無(wú)前例。

該劇播出后，不少畫(huà)面在社交平臺(tái)引發(fā)廣泛討論，比如戰(zhàn)士們冒著生命危險(xiǎn)引開(kāi)敵機(jī)火力，九死一生后，策馬奔騰回歸大部隊(duì)的一幕，遼闊的場(chǎng)景搭配戰(zhàn)士們歸來(lái)的豪邁，極具視覺(jué)沖擊力；護(hù)衛(wèi)隊(duì)帶著“馬背搖籃”轉(zhuǎn)移到黃河沿線(xiàn)時(shí)，蒼茫大地上籠罩在夕陽(yáng)里的剪影，猶如電影大片一樣質(zhì)感高級(jí)。這些隨手一截都能當(dāng)屏保的畫(huà)面，讓觀(guān)眾直呼“你永遠(yuǎn)可以相信郭靖宇的審美”。

據(jù)悉，為了讓作品呈現(xiàn)更真實(shí)的歷史質(zhì)感，為演員營(yíng)造更沉浸的創(chuàng)作環(huán)境，劇組搭建了延安第二保育院、窯洞、汾河渡口、雪山等場(chǎng)景。在道具上，高度還原歷史的駝床、干糧袋、檔案箱，等等。在妝造上，演員們也極度貼合戰(zhàn)爭(zhēng)年代，比如藍(lán)盈瑩此次在劇中飾演的文紉秋，從外表到氣質(zhì)都高度契合戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期女戰(zhàn)士的樸實(shí)和大氣，還有劇中的“娃娃們”，也從妝造上盡量做到了既還原又真實(shí)。

據(jù)主創(chuàng)們透露，為了拍攝“過(guò)雪山”的戲份，所有演員和“娃娃們”不僅需要在夏天穿著厚厚的棉衣，孩子們還要捂著被子?？梢?jiàn)，想要呈現(xiàn)足夠真實(shí)的質(zhì)感，光有精雕細(xì)琢的才華和“初心”是不夠的，還需要?jiǎng)〗M的每一位成員，都真真切切地付出努力。這種投入度，或許正是微短劇市場(chǎng)最稀缺的資源。在微短劇精品化的當(dāng)下，作品在創(chuàng)作上和制作上的探索，都為微短劇賽道帶來(lái)寶貴的開(kāi)發(fā)經(jīng)驗(yàn)。

在長(zhǎng)劇精短化、短劇精品化的行業(yè)浪潮下，差異化內(nèi)容布局正成為各大視頻平臺(tái)構(gòu)筑競(jìng)爭(zhēng)壁壘的關(guān)鍵，主旋律賽道的創(chuàng)新突破更是其中的重要發(fā)力點(diǎn)。

從市場(chǎng)表現(xiàn)來(lái)看，咪咕視頻依托 “一主兩特” 內(nèi)容布局，在精品劇集領(lǐng)域的深耕已收獲顯著成效。此次出品的主旋律作品《馬背搖籃》，更是憑借對(duì)紅色故事的年輕化敘事、扎實(shí)的內(nèi)容質(zhì)感和細(xì)膩的人物刻畫(huà)，跳出了傳統(tǒng)主旋律作品的表達(dá)框架，成功在觀(guān)眾群體中引發(fā)共鳴，堪稱(chēng)新主流短劇創(chuàng)作的一次亮眼實(shí)踐，也進(jìn)一步夯實(shí)了平臺(tái)在精品內(nèi)容領(lǐng)域的競(jìng)爭(zhēng)力。

市場(chǎng)對(duì)《馬背搖籃》的后續(xù)劇情仍抱有較高期待，而這部作品的出圈，也讓行業(yè)看到了主旋律微短劇的更多可能性。期待未來(lái)能有更多同類(lèi)型優(yōu)質(zhì)作品涌現(xiàn)，推動(dòng)微短劇賽道真正邁入全面精品化的發(fā)展階段。