HBO劇集《權(quán)力的游戲》在改編喬治·R·R·馬丁這部鴻篇巨制時(shí)，不得不做出諸多妥協(xié)。一眾重要角色慘遭刪減，比如亞蓮恩·馬泰爾、維克塔利昂·葛雷喬伊，還有少年格里夫。

但有一個(gè)角色的缺席，讓書(shū)迷們惋惜之余又摻雜著一絲釋然。他就是補(bǔ)丁臉——史坦尼斯·拜拉席恩麾下的宮廷弄臣。

這個(gè)古怪詭異、神秘莫測(cè)的人物，本可以為拜拉席恩家族的故事線增添更多深度與神秘感，可劇集主創(chuàng)們最終還是做出了舍棄的決定。

那么他到底是何許人也？為何連梅麗珊卓都對(duì)他心懷忌憚？而他的影子，又是否曾在劇中一閃而過(guò)？

在原著小說(shuō)里，補(bǔ)丁臉是盤(pán)踞龍石島的史坦尼斯·拜拉席恩身邊的宮廷小丑。但早年間的他，卻是另一番模樣：他曾是瓦蘭提斯的一名奴隸弄臣，還是個(gè)天賦異稟、頭腦靈光的男孩——既能玩雜耍、變戲法，還能用好幾國(guó)語(yǔ)言唱歌。

史蒂芬·拜拉席恩公爵（勞勃、史坦尼斯與藍(lán)禮的父親）買(mǎi)下了他，滿心期待能把這個(gè)“禮物”帶回家，送給自己的兒子們——或許，他還盼著能讓素來(lái)嚴(yán)肅刻板的史坦尼斯展顏一笑呢。

可歸途中卻橫生變故：史蒂芬乘坐的船在碎船灣不幸失事。史蒂芬與妻子同船上眾多隨從一同葬身海底，而補(bǔ)丁臉時(shí)隔三日才浮出水面。

他赤身裸體，膚色慘白、渾身浮腫，儼然一副溺亡者的模樣。

人們起初以為他早已喪命，直到他突然咳出積水，“死而復(fù)生”。經(jīng)此一劫，他徹底變了個(gè)人：記憶盡失，往日的聰慧機(jī)敏也幾乎蕩然無(wú)存。

原著里的補(bǔ)丁臉，刻意扮出一副令人不適的戲劇化模樣：

臉上紋著“補(bǔ)丁”狀的刺青（一塊塊紅綠相間的方形圖案），這是瓦蘭提斯當(dāng)?shù)氐牧?xí)俗，專(zhuān)門(mén)用這種刺青標(biāo)記奴隸的身份。

頭上戴著一頂滑稽的“頭盔”（說(shuō)穿了就是個(gè)鐵皮桶或木盆），上面安著鹿角，還掛著一串串牛鈴。因?yàn)樗麕缀跻豢桃察o不下來(lái)，牛鈴便叮當(dāng)作響，不絕于耳。

他的步態(tài)怪異至極（甚至走起了“螃蟹步”），肢體總是抽搐不止，嘴里還念念有詞、哼個(gè)不停。

在馬丁筆下的世界里，補(bǔ)丁臉活脫脫就是個(gè)行走的兇兆。他的存在仿佛就是為了讓周遭的人都心生疑竇：“這個(gè)人在海里肯定撞見(jiàn)了什么不干凈的東西，而且那東西至今還纏著他?！?/strong>

他的只言片語(yǔ)看似語(yǔ)無(wú)倫次，實(shí)則暗含預(yù)言，只可惜旁人大多都摸不著頭腦。

他的身份也始終曖昧不明：表面上是個(gè)“傻子”，卻能常伴在一眾核心人物左右，更值得玩味的是，連梅麗珊卓（這個(gè)天不怕地不怕，不懼鮮血、烈火與“鬼影”的女人）都曾對(duì)瓊恩·雪諾坦言，補(bǔ)丁臉是個(gè)危險(xiǎn)人物，還說(shuō)自己曾在火焰中看到他被陰森可怖的鬼影團(tuán)團(tuán)圍住。

如果說(shuō)在劇集中，觀眾了解史坦尼斯家族的情感紐帶，多半是通過(guò)戴佛斯這條線，那在原著里，希琳公主身邊形影不離的伙伴，恰恰就是補(bǔ)丁臉：他陪著希琳度過(guò)了大把時(shí)光，早已成了她童年日常里不可或缺的一部分。

還有一個(gè)極易被人忽略的細(xì)節(jié)：在原著的世界里，甚至流傳著這樣的謠言——希琳根本不是史坦尼斯的親生女兒，反倒成了補(bǔ)丁臉的孩子。

這無(wú)疑是惡毒的流言與誹謗，專(zhuān)門(mén)用來(lái)詆毀拜拉席恩家族，嘲諷補(bǔ)丁臉的畸形樣貌。

最核心的原因在于：史坦尼斯這條故事線的容量實(shí)在有限。

《權(quán)力的游戲》第三季第五集《火吻而生》的編劇布萊恩·考格曼曾直言，在劇本的初稿里，補(bǔ)丁臉原本是有戲份的，可最終他的登場(chǎng)在戲劇層面完全“行不通”：劇集要一次性向觀眾交代史坦尼斯一家的背景，而補(bǔ)丁臉這個(gè)“額外的宮廷小丑”只會(huì)徒增敘事的雜亂感，還需要花費(fèi)大量篇幅去解釋他的來(lái)龍去脈。

也就是說(shuō)，主創(chuàng)們的考量從來(lái)都不是“補(bǔ)丁臉無(wú)足輕重”，而是“補(bǔ)丁臉的人設(shè)太過(guò)特殊”：要想讓他不淪為維斯特洛大陸一眾嚴(yán)肅劇情里的突兀小丑，劇集就必須耗費(fèi)大量的銀幕時(shí)間鋪墊背景——包括他的身世、他性情大變的緣由、王室為何能容忍他的存在，以及他那些話語(yǔ)里潛藏的深意。

作為一個(gè)依賴(lài)氛圍營(yíng)造與伏筆暗示的角色，他完全脫離了劇集的敘事框架——畢竟劇中的每一場(chǎng)戲，都肩負(fù)著推動(dòng)主線劇情的使命。

即便如此，劇集還是巧妙地向書(shū)迷們“眨了眨眼”：希琳公主首次在龍石島登場(chǎng)時(shí)，嘴里哼唱著一首透著不祥氣息的童謠?？几衤绱私庾x這個(gè)耐人尋味的細(xì)節(jié)：觀眾可以有不同的理解——要么是希琳自己編了這首歌，要么是她聽(tīng)補(bǔ)丁臉唱過(guò)之后記了下來(lái)。

倘若劇集真的打算讓補(bǔ)丁臉登場(chǎng)，這個(gè)細(xì)節(jié)就能順理成章地“補(bǔ)全”前情。

考格曼還透露，當(dāng)初主創(chuàng)們決定把這首歌完整地放進(jìn)片尾字幕時(shí)，他還特意參照了原著里“補(bǔ)丁臉風(fēng)格”的歌謠，為歌詞增補(bǔ)了幾句。

而當(dāng)劇集推進(jìn)到史坦尼斯及其家族故事線的尾聲時(shí)，引入補(bǔ)丁臉的窗口便徹底關(guān)閉了：在故事即將落幕時(shí)再添新角色，要么根本來(lái)不及深入刻畫(huà)，要么就只能把他變成一個(gè)毫無(wú)意義的擺設(shè)。

所以，我們終究沒(méi)能在劇集中見(jiàn)到補(bǔ)丁臉的身影，他的部分作用，比如作為希琳公主的情感寄托，則被轉(zhuǎn)嫁到了戴佛斯·席渥斯的身上。