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很多人說現(xiàn)在春晚不耐看，最直觀的感受就是語言節(jié)目一出來人就走神，腦子里還停留在趙本山那種十幾分鐘把全家人逗得停不下來的一口氣，臺上一個包袱接一個包袱。

臺下的火鍋味和餃子味混著笑聲就把除夕夜撐住了，趙本山后來在2012年那次春晚臨近除夕前宣布退出，春晚劇組當(dāng)時說法是身體欠佳甚至排練要吸氧，這個節(jié)點也成了很多人記憶里的分水嶺 。

哈文在這場“分水嶺”里經(jīng)常被點名，她確實做過央視春晚總導(dǎo)演，公開信息里能查到她當(dāng)過2012年、2013年春晚總導(dǎo)演，后來2015年也再次擔(dān)任總導(dǎo)演。

她當(dāng)時還提出過“開門辦春晚”“拆門辦春晚”這種說法，意思是要把春晚從原來那套關(guān)門做節(jié)目變成更開放的傳播方式，微博也開了，宣傳也更像一套系統(tǒng)在跑 。

問題出在觀眾的體感上，很多人不是反感新東西，很多人反感的是小品從“就圖你笑”慢慢變成“得把話說圓”，臺上人物說著說著就開始端著一套正確姿勢，最后還要把主題扣回去，觀眾坐在沙發(fā)上就會有一種被拉去聽課的別扭感，哈文那幾年在語言類節(jié)目上確實做過調(diào)整。

央視相關(guān)報道里寫過2012年語言類節(jié)目時長約90分鐘，2013年增加到兩個小時，她還砍掉過民歌大聯(lián)唱的部分去騰時間，這些數(shù)字跟“語言節(jié)目被壓縮”不完全對得上，觀眾的“變少了”更像是笑點密度和氣口變了 。

趙本山跟春晚導(dǎo)演組的拉扯也不是空穴來風(fēng)，人民網(wǎng)那篇報道里引過趙本山團隊的回應(yīng)，說2013年他不上春晚不是身體原因，是作品原因，語言類節(jié)目審查里對作品立意和喜劇效果有分歧。

導(dǎo)演組希望大改，他覺得改完也不一定過關(guān)，最后就決定不上了，這種“立意”和“喜劇效果”的沖突放在那幾年，就像一根刺扎在很多人關(guān)于春晚的老印象里 。

再往后看就更像一條慣性，老面孔少了，新團隊多了，有些人覺得春晚越來越像大型晚會的舞臺秀，燈光、舞美、鏡頭、群舞，拉滿，語言節(jié)目變成夾在中間的一個模塊，能不能笑出來要看運氣。

能不能記住要看臺詞有沒有被反復(fù)剪到只?？谔?，哈文是不是“毀了春晚”這種說法也就跟著流傳開來，更多像是觀眾給自己失去的那種年味找一個可指的名字 。

哈文后來生活在國外這件事也總被拿來當(dāng)話題，有些媒體寫她和女兒在紐約生活，會在中央公園跑步，會在社交平臺發(fā)日常照，李詠離世這件事在報道里也常被提起。

有文章寫2018年哈文在社交平臺用“永失我愛”表達丈夫去世的信息，外界把這當(dāng)作她人生的轉(zhuǎn)折點，春晚爭議和私人生活被硬綁在一起，罵聲和猜測也就更難停 。

把這些碎片放一起看，會發(fā)現(xiàn)大家吵的從來不只是哈文一個人，也不只是趙本山一個人，大家吵的是春晚到底是“合家歡的放松時間”還是“要承擔(dān)很多任務(wù)的舞臺”。

吵的是喜劇到底能不能先讓人笑再談別的，吵的是那個曾經(jīng)只要一句臺詞就能讓一桌人笑到拍腿的除夕夜，到底是在什么時候被換了氣味 。