本文轉(zhuǎn)自：SineScreen 弦影像

作為東亞?wèn)|南亞電影展映季的一部分，我們將在2026年1月18 日在ICA帶來(lái)日本電影史上的 史詩(shī)之作《Eureka》,這部電影長(zhǎng)達(dá)3個(gè)小時(shí)37分鐘—一場(chǎng)來(lái)自 青山真治的聲畫(huà)影像嘗試，帶給觀眾的 忘我沉浸體驗(yàn) 。

時(shí)間： 2026年1月18日14:15（周日）

地點(diǎn)：IC A, The Mall, London SW1Y 5AHk

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?本場(chǎng) 放映將由常駐倫敦的越南裔影評(píng)人 Phuong Le 作映前介紹。她的文章曾發(fā)表于《衛(wèi)報(bào)》《視與聽(tīng)》等媒體，同時(shí)也是 BBC Radio 3《自由思考》（Free Thinking）節(jié)目的常駐撰稿人。

Eureka

人造天堂

青山真治｜日本｜2000｜217 分鐘

青山真治的史詩(shī)之作《Eureka》被廣泛的視為當(dāng)代電影的杰作之一。影片從一場(chǎng)暴力的公交車(chē)劫持事件之后展開(kāi)：三名幸存者—一位公交車(chē)司機(jī)和一對(duì)兄妹—踏上了一段橫穿日本南部風(fēng)景的靜默旅程。

這部影片既是公路電影，又是不循常規(guī)的家庭劇情片，《Eureka》在世紀(jì)之交以一種極具沖擊力的方式，重新想象并拓展了電影的邊界。

青山真治刻意回避以暴力奇觀為中心的敘事結(jié)構(gòu)，而是轉(zhuǎn)而描繪這些漂泊人物安靜而破碎的生活軌跡。役所廣司以極具吸引力的表演飾演那位公交車(chē)司機(jī)，帶領(lǐng)兩位年輕同行者踏上一段他稱(chēng)之為“復(fù)活之旅”的行程。

影片雖受到 1995 年?yáng)|京地鐵沙林毒氣事件的啟發(fā)，卻并未止步于這一現(xiàn)實(shí)源頭，而是超越了具體歷史，喚起了戰(zhàn)后日本在精神層面的漂流感。

“也許你可以把我的電影看作是 20 世紀(jì) 60 年代末迷幻搖滾的一場(chǎng)現(xiàn)場(chǎng)演出。這不是宗教，但在某種意義上很相似—每個(gè)人都在忘我，沉浸其中，聽(tīng)著一段漫長(zhǎng)的表演。從某種角度說(shuō)，這是我的一次實(shí)驗(yàn)—我能否在不借助藥物的情況下，僅憑影像與聲音，讓觀眾獲得這樣的體驗(yàn)？” —青山真治

這部電影作為 故鄉(xiāng)何方 | Whos e Homeland25-26東亞?wèn)|南亞電影展映季的一部分，對(duì)應(yīng)漂泊和離散主題，又將其延伸到更 并將其延伸到更為內(nèi)在與精神的層面。

《Eureka》所呈現(xiàn)的并非僅是地理意義上的流亡，而是一種在創(chuàng)傷之后持續(xù)存在的心理失重狀態(tài)：人物在行走中尋找棲身之所，卻始終徘徊于歸屬與失落之間。影片通過(guò)漫長(zhǎng)的時(shí)長(zhǎng)和近乎與角色一起流浪的紀(jì)錄片節(jié)奏，將這種無(wú)所歸依的感受轉(zhuǎn)化為一種身體化的觀影經(jīng)驗(yàn)，使“故鄉(xiāng)”不再是一個(gè)可被抵達(dá)的地點(diǎn)，而成為一種不斷被追問(wèn)、卻難以確認(rèn)的狀態(tài)。

關(guān)于Whose Homeland

故鄉(xiāng)何方 | Whose Homeland 25-26是 Sine Screen 弦影像在2023年后，再次開(kāi)啟的東亞?wèn)|南亞電影展映季，聚焦遷移與離散的多重經(jīng)驗(yàn)以及國(guó)境內(nèi)部的流離與社會(huì)邊緣化的敘事。展映將于2025年11月到2026年3月在倫敦、布里斯托、曼徹斯特、伯明翰四個(gè)城市的多個(gè)場(chǎng)地帶來(lái)超過(guò)15場(chǎng)活動(dòng)。

活動(dòng)特別感謝BFI Audience Fund（英國(guó)電影協(xié)會(huì)觀眾基金） 的支持，并獲得國(guó)家彩票基金資助。

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