格命草詩評

原詩

現(xiàn)場·腳手架

——寫于90年代末血汗工廠親眼目睹有感

文/曾凡力

血肉模糊的腳手架

橫七豎八

斷骨夾著碎片

血絲裹著淤泥

帶著微弱的余溫

瑟瑟發(fā)抖

這些還沒有

被機械碾碎的呼吸

躲在偏僻垃圾場

偷偷地哭泣

聲音小得

連自己都聽不見

寒風(fēng)呼嘯

空氣凝結(jié)

遠處

不時傳來工廠的機械轟鳴聲

震耳欲聾

而這里

卻靜悄悄

無人過問

沒有溫度的垃圾機

冰冷地重復(fù)著它的工作任務(wù)

忙忙碌碌

半夜來

半夜去

賞析

讀到這首詩，讓我想起已逝的“打工詩人”許立志，他的詩和這首都帶有極濃的血汗味，對底層勞動者工作狀態(tài)的揭示是令人驚愕的，這是時代所造就的。從這首寫實的詩來看，詩人借物抒情，展現(xiàn)90年代末血汗工廠的殘酷情景，腳手架這一核心意象的使用，指代的是成千上萬的底層勞動者形象。詩人對這一形象的刻畫是精準的，有外在的遍體鱗傷，有內(nèi)在的極度卑微，讀來讓人不寒而栗。此詩的現(xiàn)場感，讓讀者重讀歷史，對那一代勞動者的形象有了更為深刻的認識，也是對當下的警示，其意義是積極的。接下來，深入詩歌，進一步解析。

第一節(jié)，以震撼的場景鎖定情感基調(diào)。腳手架的“血肉模糊”和“橫七豎八”的擬人化夸張加寫實，仿佛讓人看到一個個血汗工廠員工的慘狀。這樣的形象讓人不得不聯(lián)想其工作環(huán)境的惡劣，極具視覺沖擊力的畫面瞬間在腦海浮現(xiàn)，增加了詩歌的現(xiàn)實張力。

再看第二節(jié)，“斷骨夾著碎片/血絲裹著淤泥”，這種慘烈的場景，直白陳述，讓人不敢相信，而這卻是詩人親眼所見。這比許立志詩中的場景書寫更讓人感到頭皮發(fā)麻。詩人對工廠事故現(xiàn)場的描繪，充滿了同情和憐憫，而這改變不了什么，只能增加內(nèi)心的憤恨?！皫е⑷醯挠鄿?瑟瑟發(fā)抖”對人的書寫，表現(xiàn)得極其卑微，令人心有余悸。

接著，詩人用“這些呼吸”指代那些身體沒有被機器傷害的人，給人一種麻木之感，躲在垃圾場，這一位置的選擇，仿佛他們是被用完隨意隨時丟棄的垃圾一樣，地位的低下，是對人權(quán)和尊嚴的無情踐踏。然而，描寫他們的哭聲，“偷偷地”和“小得連自己也聽不見”，連情緒的發(fā)泄都怕被人發(fā)現(xiàn)，從側(cè)面反映了血汗工廠管理的嚴酷。

再看這兩句“寒風(fēng)呼嘯/空氣凝結(jié)”，加上惡劣環(huán)境的渲染，將工人的苦難升級，而他們只能硬扛著，這是身心的雙重折磨。

接下來兩小節(jié)，將遠處工廠的轟鳴聲與垃圾場的靜悄悄形成鮮明對比，這是現(xiàn)實強張力的呈現(xiàn)。工廠的機械仿佛代表著一種威嚴，震懾四方，直逼工人們的心房。而垃圾場這邊的靜和無人問津，體現(xiàn)了現(xiàn)實的冷酷無情。長期處于這種環(huán)境，心理折磨和扭曲是能讓人瘋掉的，詩人見證了這一切的發(fā)生，而無能為力，只能以詩示眾，也算是情緒的發(fā)泄。

結(jié)尾處，詩人刻畫了垃圾機的工作場景，冰冷、重復(fù)、忙碌、半夜，這些字眼背后讓人看到一個個勞累的身影，仿佛與垃圾重合。

這首詩的書寫，讀來令人五味雜陳，詩中極具張力的現(xiàn)場，折射的是冷酷無情，是無限制的剝削，是對人的踐踏和摧殘。這是那個時代的產(chǎn)物和悲哀，過去無法改變，而現(xiàn)在是可以改變的，這首詩的警示作用仍在，它或許會時刻提醒工人們要站起來，迎接新的境遇。詩人將現(xiàn)場感深化為對現(xiàn)實的揭示，其意義是大于詩歌本身的，對于沒經(jīng)歷過的人，是一種身心洗禮。

詩人簡介

曾凡力，江西德安人，偏愛用文字去書寫冷寓體詩——不用生僻字，常以冷靜的筆觸，刻畫時代命運里的群體畫像。秉持“詩人在詩外”的冷寫作風(fēng)格，創(chuàng)作追求有體溫、有歷史厚重感和穿透感，多為現(xiàn)實主義作品，不回避靈魂叩問與現(xiàn)實回響。我向來我行我素，做一名冷峻思考的寫作者。我從未把自己當作詩人，也不曾想過要成為什么著名詩人，我要以現(xiàn)實創(chuàng)作去補充生活的日記。我反對以生命為代價的寫詩生活。詩不應(yīng)成為生活的全部。我的目標和生活理念，就是要好好活著。要去承擔人類繁衍的使命，接過祖輩遞來的煙火，將其傳承下去。

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