《小城大事》開播那陣，數(shù)據(jù)爆成那樣，什么熱度破紀錄、收視率登頂，大家第一反應(yīng)可能都覺得，是趙麗穎、黃曉明這些頂流明星的號召力。這當然沒錯，但真正一路追下來，直到故事慢慢鋪開，心被月海城里那些雞毛蒜皮又熱氣騰騰的日子給攥住了，才后知后覺地發(fā)現(xiàn)，扛起這部劇那份厚重“共情力”大旗的，是一個我們都熟悉、卻再也見不到的身影——朱媛媛老師飾演的高春梅廠長。她的故事，戲里戲外，竟以一種讓人心碎又充滿力量的方式，交織在了一起，成了這部劇最結(jié)實、也最動人的魂。

說高春梅是“扛把子”，一點不夸張，但這“扛”法，不是那種呼風喚雨的霸氣，而是像月海城的磚瓦一樣，實實在在，承托起了生活本身的重量。你看她一出場，就是麻煩纏身。心心念念把印刷廠從老家搬到新建的月海城，本想大干一場，結(jié)果呢？“開業(yè)即失業(yè)”。規(guī)模撐大了，訂單卻沒影了，工人們要吃飯，機器不能停轉(zhuǎn)，那種創(chuàng)業(yè)者的焦灼和無力，全寫在她那張起初總帶著點愁容、卻又強打精神的臉上。

她去找鄭德誠書記幫忙，鄭書記是“猴子們”（群眾）的好書記，二話不說出去跑業(yè)務(wù)，那是干部的擔當；可現(xiàn)實的問題，光有熱心腸不夠，廠子規(guī)模違規(guī)了，得整頓。城管來通知關(guān)停，工人情緒激動，沖突一觸即發(fā)。這時候的高春梅，站在中間，一邊是冰冷的條文和鎮(zhèn)里的新規(guī)定，一邊是眼巴巴指著她吃飯的幾十號工人，那才是真真的“難”。

可高春梅的魅力，就從這“難”里生長出來了。她沒撒潑，沒抱怨，而是在和新來的鎮(zhèn)長李秋萍的接觸中，慢慢打開了思路。李秋萍觀察入微，建議她把廠子一部分改造成“話吧”。那時候電話金貴，月海城要發(fā)展，做生意的人最需要這個。就這么一個點子，像一束光，瞬間照進了高春梅困頓的現(xiàn)實里。你看她聽著建議時，眼睛里“突然有了光”，那不是演的，那是朱媛媛老師把一個人物在絕境中看到希望時，那種本能的生命力給徹底激活了。從這一刻起，高春梅這個角色就“立”住了，她不是一個等待被拯救的弱者，而是一個能在泥土里找到種子，并且有勇氣讓它發(fā)芽的實干家。

后來她接待廣東來的?？?，那股子勁兒更足了。一路上，她像個最熱忱的推銷員，不，更像個月海城的“親閨女”，滔滔不絕地介紹著這里的好，哪怕因為方言鬧出“莫草”（不要吵）的笑話，那份笨拙的真誠，反而讓客人和觀眾都忍俊不禁，心里暖洋洋的。她把廠子和自己的命運，徹底和月海城綁在了一塊兒。她的印刷廠，不再僅僅是一個賺錢的營生，更是這座新城活力的一部分。

她的掙扎、轉(zhuǎn)型、一點點取得的成功，成了月海城從一片荒灘上“無中生有”、艱難成長的縮影。觀眾，尤其是經(jīng)歷過時代變遷的7080后，在她身上看到的，是自己父輩，或者就是自己，在時代浪潮里撲騰、不服輸、想給家人更好生活的影子。這種共情，是扎在土壤最深處的，所以特別有力量。

而當我們?yōu)閼蚶锏母叽好窂S長揪心、為她高興時，一個更殘酷、也更令人敬佩的事實擺在眼前：賦予高春梅如此鮮活生命的朱媛媛老師，在完成所有拍攝、戲份殺青僅僅十六天后，就因病永遠離開了我們，年僅五十一歲。知道這個消息后再回頭看她的表演，那種震撼和心痛，難以言表。屏幕上的她，還是那樣活力滿滿，風趣幽默，認真搞事業(yè)，每一個眼神，每一次嘴角的笑意或緊繃，都充滿了對角色的投入。你完全看不出，當時她的身體正承受著怎樣的痛苦。這已不僅僅是“演技”的范疇，這是一種近乎于燃燒生命本體的奉獻。她把最后的氣力，留給了高春梅，留給了《小城大事》，留給了熒幕前的我們。

所以，為什么說她是“收視率的扛把子”？因為她的表演，毫無表演痕跡，她不是在“演”一個女廠長，她就是那個從生活深處走出來的、有血有肉的高春梅。她讓月海城的故事落了地，接了地氣。這部劇的成功，在于它真實地刻畫了那個年代一群小人物的奮斗群像，而朱媛媛老師塑造的高春梅，正是這群像中最堅實、最溫暖、也最催人淚下的那塊基石。觀眾對她的認可和懷念，早已超越了角色本身，融入了對她本人藝德與生命韌性的深深敬意。這份由心而發(fā)的感動，是任何數(shù)據(jù)或宣傳都無法制造的真實熱度。