曹俊海，字文粟，號(hào)滄浪亭，現(xiàn)為石家莊市書協(xié)會(huì)員，平山縣書協(xié)會(huì)員，平山縣老年書畫藝術(shù)研究會(huì)常務(wù)理事，中央國(guó)家機(jī)關(guān)書協(xié)會(huì)員，中國(guó)楹聯(lián)學(xué)會(huì)會(huì)員，中央教育電視臺(tái)水墨丹青書畫院會(huì)員，全國(guó)名人書畫藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)主任委員，中宣盛世北京國(guó)際書畫院會(huì)員。

2017年以來(lái)被包括美國(guó)、中東的拜、歐盟五國(guó)在內(nèi)的十幾家集郵公司納為"書畫名家"郵票人物。

2024年四月初，兩幅作品應(yīng)邀在北京地鐵七條主干線站臺(tái)和車廂內(nèi)電子屏上循環(huán)展播(1號(hào)、2號(hào)、5號(hào)、8號(hào)、10號(hào)、13號(hào)、八通線)。

30多年來(lái)先后參加了包括北京、上海、西安、五臺(tái)山、浙江等在內(nèi)的四十多次書展活動(dòng)并獲得獎(jiǎng)項(xiàng)。

筆墨載道 雅韻天成——品曹俊海書法藝術(shù)

在中國(guó)書法藝術(shù)的長(zhǎng)河中，總有一批堅(jiān)守傳統(tǒng)、深耕不輟的實(shí)踐者，他們以筆墨為舟，以匠心為楫，在傳承與創(chuàng)新的航程中書寫著對(duì)藝術(shù)的赤誠(chéng)。曹俊海先生，字文粟，號(hào)滄浪亭主，便是這樣一位深耕書壇五十載的藝術(shù)堅(jiān)守者。他生于滹沱河畔驢山腳下，靈秀的山水滋養(yǎng)了其藝術(shù)靈性，五十載筆耕不輟，近三十年積極投身省內(nèi)外書展并屢獲殊榮，用筆墨勾勒出中國(guó)傳統(tǒng)書法的精神內(nèi)核，其作品兼具法度之嚴(yán)、性情之真與文化之厚，成為當(dāng)代書法藝術(shù)領(lǐng)域頗具辨識(shí)度的存在。

曹俊海先生的書法藝術(shù)，首重線條的錘煉與塑造，這也是其作品最鮮明的藝術(shù)標(biāo)識(shí)。書法之妙，全在線條，線條是書法藝術(shù)的生命載體。曹先生深諳此道，在長(zhǎng)期的創(chuàng)作實(shí)踐中，將線條的速度與力度掌控得爐火純青，盡顯“千古不易”的法度玄機(jī)。觀其行草作品，大筆揮毫間，長(zhǎng)線條如虬龍蜿蜒，似鸞鳳徘徊，速度快時(shí)如驚雷馳電，酣暢淋漓；速度放緩處又如落花飛雪，飄逸靈動(dòng)。一劃之間，能變起伏于鋒杪；一點(diǎn)之內(nèi)，可殊衄挫于毫芒，真正實(shí)現(xiàn)了“心與筆合，情與墨融”的創(chuàng)作境界。這種對(duì)線條的精準(zhǔn)把控，并非單純的技法炫耀，而是源于其數(shù)十年如一日的刻苦磨礪。從執(zhí)筆的穩(wěn)健到運(yùn)筆的靈動(dòng)，從墨色的濃淡到線條的轉(zhuǎn)折，每一處細(xì)節(jié)都彰顯著他對(duì)書法技法的深刻理解與嫻熟運(yùn)用，使得其線條既有“力透紙背”的千鈞力道，又有“因氣蓄勢(shì)”的千變?nèi)f化，避免了有力度而無(wú)氣勢(shì)的呆板，亦摒棄了有氣勢(shì)而無(wú)力道的浮滑。

在書體的涉獵上，曹俊海先生堪稱“諸書皆成，博涉多優(yōu)”，尤以行草的灑脫自如與篆書的莊重典雅稱聞書壇。其行草作品，筆走蛟龍，直畫如劍，曲筆似藤，點(diǎn)若危峰墜石，撇如蘭葉拂風(fēng)，縱橫捭闔間開辟新徑，酣暢淋漓中書寫人生。整幅作品神采飛揚(yáng)，筆鋒游動(dòng)，擒縱馳張，無(wú)一處含糊懈怠，法度盡在指腕之間。更難得的是，其行草風(fēng)格柔中帶剛，變化多姿，既有著傳統(tǒng)功力的深厚積淀，又有著個(gè)人性情的自然流露。作品中，粗細(xì)、向背、疏密、開合、欹側(cè)、布白等構(gòu)圖原則被靈活運(yùn)用，使得作品既爽朗痛快，又清新自然，字里行間洋溢著一種蓬勃的生命力。而其篆書創(chuàng)作，同樣展現(xiàn)出深厚的藝術(shù)造詣。他精研覃思，取法嶧山碑，卻不局限于碑刻的立骨精神，更融入了筆墨書寫的傳神魅力，使得其大篆作品既有石鼓文的飽滿圓厚，又有秦代鐵篆的高貴典雅，呈現(xiàn)出龍脈磅礴的正大氣象。筆下字字皆有躍、騰、奔、臥的人格姿態(tài)，讓篆書擺脫了刻板的摹寫，回歸到藝術(shù)的自由界域，展現(xiàn)出傳承與創(chuàng)新相融合的獨(dú)家創(chuàng)作力。

曹俊海先生的書法，不僅有技法的精湛，更有文化的厚度與精神的高度。他始終堅(jiān)信，書法不僅是一種技能，更是綜合文化修養(yǎng)的表現(xiàn)，書法功力的高下，不僅取決于天賦與勤奮，更與書家的氣度、學(xué)識(shí)、思想境界息息相關(guān)。因此，在習(xí)字之余，他始終著力提升自身的文化素養(yǎng)，將文人書法的筆墨意象融入創(chuàng)作之中，以文化的視角表達(dá)書法的人文氣息，讓俠之勇與儒之雅相依相輔，運(yùn)化筆墨間，盡顯“濁以靜而徐清，安以動(dòng)而徐生”的道法自然之妙。這種文化修養(yǎng)的滋養(yǎng)，使得其作品超越了單純的視覺(jué)美感，承載了更為豐富的精神內(nèi)涵。觀其作品，不僅能感受到筆墨的精妙，更能體會(huì)到一種氣勢(shì)、一種包容、一種博大的精神氣度，這正是文人書法所追求的“書為心畫”的境界。無(wú)論是參加“愛(ài)國(guó)有我之：我為抗戰(zhàn)勝利寫一幅書法”專項(xiàng)展覽，還是創(chuàng)作隸書對(duì)聯(lián)榮獲五臺(tái)山世界和平祈福大法會(huì)書畫特創(chuàng)獎(jiǎng)并被永久收藏，其作品都始終傳遞著積極向上的精神力量，彰顯著深厚的家國(guó)情懷與文化擔(dān)當(dāng)。

在當(dāng)代書法藝術(shù)面臨多元發(fā)展的今天，曹俊海先生始終堅(jiān)守傳統(tǒng)正道，成為“取法的標(biāo)拔者，創(chuàng)作的堅(jiān)守者，生活的執(zhí)行者”。他的書法作品，沒(méi)有追逐浮躁的潮流，而是在對(duì)傳統(tǒng)的深入傳承中尋找創(chuàng)新的突破口，將個(gè)人性情、文化修養(yǎng)與時(shí)代精神融入筆墨之中，形成了樸實(shí)、沉靜、寬博、高古的藝術(shù)風(fēng)格。這種風(fēng)格的形成，既源于他對(duì)傳統(tǒng)書法經(jīng)典的深刻研讀，也源于他對(duì)生活的深刻感悟與對(duì)文化的堅(jiān)定自信。在他的作品中，我們能看到對(duì)歷代書法名家的傳承與致敬，更能看到屬于當(dāng)代的藝術(shù)表達(dá)與精神追求。

觀其行草作品，大筆揮毫間，長(zhǎng)線條如虬龍蜿蜒，似鸞鳳徘徊，速度快時(shí)如驚雷馳電，酣暢淋漓；速度放緩處又如落花飛雪，飄逸靈動(dòng)。一劃之間，能變起伏于鋒杪；一點(diǎn)之內(nèi)，可殊衄挫于毫芒，真正實(shí)現(xiàn)了“心與筆合，情與墨融”的創(chuàng)作境界。這種對(duì)線條的精準(zhǔn)把控，并非單純的技法炫耀，而是源于其數(shù)十年如一日的刻苦磨礪。從執(zhí)筆的穩(wěn)健到運(yùn)筆的靈動(dòng)，從墨色的濃淡到線條的轉(zhuǎn)折，每一處細(xì)節(jié)都彰顯著他對(duì)書法技法的深刻理解與嫻熟運(yùn)用，使得其線條既有“力透紙背”的千鈞力道，又有“因氣蓄勢(shì)”的千變?nèi)f化，避免了有力度而無(wú)氣勢(shì)的呆板，亦摒棄了有氣勢(shì)而無(wú)力道的浮滑。

回望曹俊海先生五十載的書法生涯，從滹沱河畔的少年習(xí)字到如今的書壇名家，他用筆墨書寫著對(duì)藝術(shù)的熱愛(ài)，用堅(jiān)守詮釋著對(duì)傳統(tǒng)的敬畏。其作品中，法度與性情并存，技法與文化共生，不僅為當(dāng)代書法藝術(shù)增添了寶貴的財(cái)富，也為傳統(tǒng)書法的傳承與發(fā)展提供了有益的借鑒。對(duì)于欣賞者而言，觀賞曹俊海先生的書法作品，不僅是一次視覺(jué)的享受，更是一次文化的熏陶與精神的洗禮。在筆墨的流轉(zhuǎn)間，我們能感受到中國(guó)傳統(tǒng)書法的博大精深，能體會(huì)到一位藝術(shù)家的匠心與情懷。

相信在未來(lái)的歲月里，曹俊海先生將繼續(xù)以筆墨為舟，在書法藝術(shù)的長(zhǎng)河中繼續(xù)前行，創(chuàng)作出更多兼具藝術(shù)價(jià)值與文化內(nèi)涵的精品力作，為中國(guó)傳統(tǒng)書法藝術(shù)的傳承與發(fā)展貢獻(xiàn)更大的力量。而他的藝術(shù)實(shí)踐也將啟示更多書法從業(yè)者，唯有堅(jiān)守傳統(tǒng)、深耕文化、貼近生活，才能讓書法藝術(shù)在當(dāng)代綻放出更加絢麗的光彩。

（文/田野）

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