晨光透過窗欞，在宣紙上投下斑駁的光影。路洪明正手持狼毫，筆尖在墨碟中輕蘸，抬腕間，黃山的奇峰已在紙上初顯輪廓。這位身兼中國書畫報社社長重任的藝術(shù)家，指尖中流轉(zhuǎn)的不僅是筆墨，更是千年山水文化的脈搏。作為天津美術(shù)學(xué)院中國畫山水方向研究生導(dǎo)師，他主持的《古典山水畫文質(zhì)應(yīng)用》課題，恰似一把鑰匙，正試圖打開傳統(tǒng)與當(dāng)代對話的大門。

從千年經(jīng)典中汲取活水源泉

在中國山水畫的長河里，隋代展子騫播下的種子已生長千年。那些泛黃絹本上的峰巒疊嶂、溪泉飛瀑，在路洪明眼中都是跳動的生命。“古人把心魂揉進(jìn)了筆墨” 他常對著學(xué)生們感慨，“你看范寬的《溪山行旅圖》，那山石的皴法里藏著西北高原的凜冽風(fēng)濤；董源的《瀟湘圖》，每一筆都洇著江南的煙雨朦朧。這些經(jīng)典不只是博物館里的標(biāo)本，更是能讓當(dāng)下創(chuàng)作汲取養(yǎng)分的活水源泉?！?/p>

《太湖微風(fēng)荻如煙》

筆墨間的 “雅” 與平衡

畫室墻上掛著路洪明新作《云煙千尺鱗》，松針如劍刺破云層，主峰在氤氳霧氣中若隱若現(xiàn)?！拔易非蟮摹拧皇情|閣里的柔弱，是泰山壓頂不彎腰的氣度。” 他指著畫中虬曲的松樹解釋“這恰似《詩經(jīng)》里的 ‘雅’，既有廟堂的莊嚴(yán)，又含田野的質(zhì)樸。這種美學(xué)追求與傳統(tǒng)文化里的中庸之道一脈相承，就像走鋼絲的藝人，在剛與柔、濃與淡之間尋找絕妙的平衡，每一筆都如舞者踮腳旋轉(zhuǎn)，于動態(tài)中維持著精妙的和諧。”

《云煙千尺鱗》

與自然對話的創(chuàng)作之路

為了捕捉黃山云海的變幻，他曾在玉屏樓待過整整四十天。破曉時分，當(dāng)?shù)谝豢|陽光穿透云層，金色的浪濤在群峰間翻涌，他忽然懂得為何徐霞客會三游雁蕩山 —— 那些看似靜止的山石，其實時刻在與天地對話?！吧剿嫾乙鲎匀坏拿苡选?他在寫生本上記下感悟，“松樹的每道裂痕都在訴說風(fēng)霜，山峰的輪廓里藏著大地的呼吸?！?這些感悟化作筆底波瀾，讓他的黃山系列作品既有傳統(tǒng)筆墨的筋骨，又透著當(dāng)代人的生命體驗。

《黃岳群峰東南見》

傳統(tǒng)筆墨中的古今智慧

案頭的《趙孟頫書法論》已被翻得卷邊，其中“用筆千古不易” 的字句旁，滿是他密密麻麻的批注?！斑@筆法就像老中醫(yī)的脈診” 他常對學(xué)生打比方，“輕重緩急間藏著生命的節(jié)律。” 在賞析《富春山居圖》時，他發(fā)現(xiàn)黃公望的披麻皴里竟藏著《周易》“一畫開天” 的哲思，那些看似隨意的線條，實則是天地初開時的混沌與清朗。這種領(lǐng)悟讓他的筆墨既有傳統(tǒng)的厚重，又不失當(dāng)代的靈動 —— 偶爾借鑒的西方透視法，恰似為古畫打開一扇小窗，讓新鮮空氣流進(jìn)來，卻始終保持著中式美學(xué)的魂魄。

《天寒萬樹明霽色》

初心緣起與藝術(shù)傳承

記憶的閘門打開，少年路洪明看恩師陳玉圃揮毫，老先生手腕輕轉(zhuǎn)，墨色在紙上暈染成家鄉(xiāng)的山崗，那一刻，他忽然明白筆墨可以如此神奇。后來負(fù)笈南開大學(xué)，再到天津美院執(zhí)教，這份初心始終未改。畫室抽屜里至今鎖著當(dāng)年的習(xí)作，稚嫩的筆觸里，藏著一個少年對山水的赤誠。

讓傳統(tǒng)與科技共舞

當(dāng)人工智能的浪潮席卷而來，這位傳統(tǒng)筆墨的守護(hù)者卻敏銳地嗅到了變革的氣息。人工智能（AI）技術(shù)在山水畫領(lǐng)域的應(yīng)用正逐漸拓展，既為傳統(tǒng)藝術(shù)創(chuàng)作與研究帶來革新機(jī)遇，也引發(fā)了一系列爭議和挑戰(zhàn)，AI技術(shù)可以讓《千里江山圖》在觀者眼前 “活”過來 —— 青綠山水間仿佛能聽見潺潺水聲，亭臺樓閣里似有古人對弈“傳統(tǒng)不是沉重的枷鎖，而應(yīng)是能與科技共舞的精靈?！比斯ぶ悄埽ˋI）技術(shù)在山水畫領(lǐng)域的應(yīng)用正逐漸拓展，既為傳統(tǒng)藝術(shù)創(chuàng)作與研究帶來革新機(jī)遇，也引發(fā)了一系列爭議和挑戰(zhàn)。

藝術(shù)十字路口的堅守與探索

如今站在藝術(shù)的十字路口，路洪明比任何人都清楚肩上的重量。他見過李可染先生為寫生踏遍萬水千山，也親歷了數(shù)字技術(shù)對藝術(shù)的沖擊。暮色漸濃時，路洪明放下畫筆“宋代山水畫是珠穆朗瑪峰，我們不必重復(fù)攀登，但要在新的疆域豎起自己的標(biāo)桿。做到‘體物之性、達(dá)己之情’才能真實表達(dá)藝術(shù)家的情感，從而與AI創(chuàng)作的作品拉開距離?！彼?，讓千年筆墨在科技時代煥發(fā)新生，或許要走很長的路，但只要筆尖還能觸碰心靈的溫度，這條路就永遠(yuǎn)值得追尋。

《寶塔晨曦》

藝術(shù)家簡介

路洪明

又名鴻銘、鴻明，字硯生、硯山，山東濟(jì)南歷城人，南開大學(xué)碩士研究生。任教于天津美術(shù)學(xué)院，教授、碩士研究生導(dǎo)師，中國書畫報社社長、執(zhí)行總編輯，天津美術(shù)學(xué)院學(xué)報《北方美術(shù)》編委、編審，中央文化和旅游管理干部學(xué)院客座教授，中國美術(shù)家協(xié)會會員，中國美協(xié)美術(shù)新聞媒體工作委員會委員，天津市美術(shù)家協(xié)會理事、藝術(shù)理論委員會秘書長、山水畫專業(yè)委員會學(xué)術(shù)部主任，天津市書畫藝術(shù)研究會副會長，中國文藝評論家協(xié)會會員，天津市文藝評論家協(xié)會副主席、河北區(qū)文藝評論家協(xié)會主席。在學(xué)術(shù)刊物發(fā)表論文數(shù)十篇，代表論文《龔賢筆墨語言探微》，多次在山東、天津、廣西、甘肅、四川、遼寧等地，在美國等國家舉辦作品展覽，出版有《簡齋雜輯》《路洪明繪畫作品選》《路洪明作品選》《路洪明寫意山水》《斯文在焉作品集》《路洪明作品選——寫生臨摹卷》等。

來源：華藝元界

責(zé)任編輯：韓璐(EN053)