最近也是和一些文化出版行業(yè)的朋友、合作伙伴陸續(xù)見了面。

很直觀地可以看到今年將會迎來大換血。

很多創(chuàng)作者、版權方以及渠道方的布局和動作都在加快，速度之快令人咋舌。

可能幾個月前還是悄無聲息，現(xiàn)在已經(jīng)旗幟遍地。曾經(jīng)聲勢浩大，現(xiàn)在則偃旗息鼓。

出版社和集團風格可能老派，但是年輕化、敏捷化已成趨勢。

作者圈洗牌也非常迅速：

新人連續(xù)創(chuàng)作站穩(wěn)腳跟，有些老人則逐漸邊緣化被迭代，彼此“廝殺”也很激烈。

接下來一年這些動作可能會加速，而很多渠道、版權方的競爭實際上也在進一步推動這一變化，培養(yǎng)自己的獨特性。

最大的教訓：簡單化

現(xiàn)在的情況并不是機會太少了，而是各種瑣碎的機會太多了。

比如說，你可能想做自媒體，也可能想寫小說，或者營造人設等等。

確實，每條路都有機會，而且哪一條路走通了，都可能帶動其他方向的發(fā)展。

比如說，如果你這個人比較有特色，可能你的作品就會火起來，或者某一個表達被認可了，進而帶動你的其他作品，甚至讓你本人成名。

很多人會選擇像八爪魚一樣，各路發(fā)展，盡可能爭取更多機會，避免雞蛋放在一個籃子里。

可這樣做你的精力會不自覺地分散。

你會意識到，不同的寫作方向其實是有邊界的，個人的能力也是有邊界的。

而且很多機會，你不抓住，就會丟掉。

每個人對于各種事情都有擅長和不擅長的。

也就是說，有些事你做起來確實有天賦，有些事你做起來有興趣。

你必須在其中篩選出既有興趣又有天賦的事去做。

因為只有這樣，你才能盡可能多地保持狀態(tài)，既有動力，又有獲得回報的可能性，無論是從內(nèi)部還是外部角度。

因此，如果很多人想要在今年創(chuàng)作作品、進行寫作（包括文穴俱樂部里的文友也是一樣），你就不能有太多的想法、太多的目標、太多要做的事。

你可能今年就一件事：寫小說

那就先寫手頭這部，別想太多。

把所有其他事情都砍掉，甚至讓你的閱讀為寫作讓路。

如果寫作是核心目標，那么你的閱讀就應該服務于寫作，除非閱讀本身就是一個習慣，你可以保持，但其他時間，你就要盡可能聚焦在寫作這一件事上。

砍掉盡可能多的干擾項，或者說那些可能帶來微薄利潤但實則干擾你的項目本身是一個極致策略。

你要做的事聚焦在你最能夠有效且有動力形成正反饋的單項上。

把這個結果落實下去，你自然就有極大的可能性獲得理想中的反饋和回報。這樣就能實現(xiàn)“一通百通”。這一點有不少俱樂部的文友已經(jīng)做得相當好了，預期今年面市的作品也會增加。

關于寫作的方向

任何方向都有機會。

寫作者不需要自我設限，認為只有某個題材才會火，不是這樣的。就像時尚一樣，主題的熱度是不斷循環(huán)的。

有哪些主題可能會是未來的趨勢，我能給的參考是下列幾種：

不可被AI洗的個人創(chuàng)作經(jīng)歷和生命體驗算是一種。

社區(qū)特寫與生活群像依舊會有機會。即你周圍的人和事，特別是那些在社會中可能比較邊緣的群體。用文學手法去記錄、描繪他們，或者提供一個特定的視角。你可以把它看作一種非虛構式的田野調(diào)查，但這需要你盡可能地去與被記錄或溝通的對象做好交流，避免出現(xiàn)寫作倫理的問題。

科幻題材無論從官方還是從民間來看都會是2026年的一大主流。

只是系統(tǒng)性、或具有獨特性的軟科幻可能會更受關注。內(nèi)容過“硬”或者只是單純地沾點科幻，那就容易勸退讀者和編輯。

此外是年代劇，上個時代的工人生活、歲月往事，也是比較明顯的趨勢，能爭取很多70-80后乃至再上一輩的讀者。

自然，以上只是思路，不是唯一的可能性。

要求快也要新穎

作品肯定要看重質量，但這個質量不代表寫得長。

在當下，可能沒有那么多讀者讀有耐心去等待你做冗長的鋪墊，小說畢竟不是電影，沒有視覺優(yōu)勢。

因此，如今創(chuàng)作者要站穩(wěn)，需要滿足質量和速度這兩個點。

此外，穩(wěn)定性這一點也很重要。

你可以不全職去創(chuàng)作，但別用“業(yè)余”的心態(tài)來創(chuàng)作，態(tài)度決定收獲，這樣你會收獲更多真誠反饋，也更容易得到真正的經(jīng)驗。

作者：栩

編輯：Larry

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