前言

當(dāng)下的影視圈仿佛一場(chǎng)永不落幕的狂歡，新劇輪番登場(chǎng)，宣傳聲勢(shì)浩大，熱搜榜單上幾乎每天都有“爆款預(yù)定”的身影。

可熱鬧背后，真相卻令人唏噓——許多作品不過(guò)是流量泡沫堆砌而成的空殼?？此脐嚾莺廊A、題材新穎，實(shí)則劇情空洞、表演生硬，觀感如同嚼蠟，追不到兩集便只想關(guān)掉屏幕逃走。

尤其是眼下正在熱映的這三部劇，堪稱“高開低走”的典型代表，明明手握優(yōu)質(zhì)資源與獨(dú)特設(shè)定，卻硬是把每一副好牌打得支離破碎。情節(jié)懸浮、邏輯斷裂、演技掉線，槽點(diǎn)密集得讓人懷疑編劇是否認(rèn)真對(duì)待過(guò)觀眾的耐心。

對(duì)于真正渴望好內(nèi)容的觀眾而言，若這三部劇一部都沒碰，那無(wú)疑是識(shí)破了表象，成功避開了新一輪的精神消耗。

第一部，央視《小城大事》

該劇改編自榮獲魯迅文學(xué)獎(jiǎng)的作品《中國(guó)農(nóng)民城》，講述上世紀(jì)80年代一群普通農(nóng)民在荒灘之上自籌資金建城的奮斗歷程。

單從立意來(lái)看，這一題材本身就具備極強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)意義和情感張力。聚焦平民英雄、記錄時(shí)代變遷，再加上趙麗穎、黃曉明、朱媛俞、余皚磊等實(shí)力演員聯(lián)袂出演，又有央視平臺(tái)背書，本應(yīng)是一部萬(wàn)眾期待的時(shí)代群像劇。

然而現(xiàn)實(shí)卻是，熱度尚未燃起便已熄滅，如今只能在質(zhì)疑與批評(píng)中艱難維持存在感。

最致命的問題，是整體敘事嚴(yán)重脫離歷史語(yǔ)境，呈現(xiàn)出一種荒誕的“空中樓閣”式質(zhì)感。

趙麗穎飾演的女主角李秋萍，作為恢復(fù)高考后的首批大學(xué)生，還擁有法國(guó)留學(xué)經(jīng)歷，屬于當(dāng)時(shí)鳳毛麟角的高端人才。這樣的人物選擇放棄城市優(yōu)渥發(fā)展機(jī)會(huì)，轉(zhuǎn)而投身基層行政工作，動(dòng)機(jī)模糊不清，缺乏合理鋪墊。

而黃曉明扮演的鄭德誠(chéng)，在競(jìng)選鎮(zhèn)委書記時(shí)宣稱要讓“萬(wàn)元戶入駐新城”，并聲稱自己已培養(yǎng)出大批富裕階層，靠他們集資造城。盡管八十年代確有部分地區(qū)出現(xiàn)萬(wàn)元戶現(xiàn)象，但劇中開城當(dāng)日竟聚集近兩萬(wàn)人參與，場(chǎng)面宏大得近乎失真。

更夸張的是，這些所謂的“農(nóng)民代表”紛紛表態(tài)：“花個(gè)萬(wàn)把塊錢換個(gè)城市戶口簡(jiǎn)直太值了?！比绱溯p描淡寫的金錢觀，哪里像是白手起家的草根群體？分明是一場(chǎng)富人俱樂部的集體亮相。

此外，場(chǎng)景還原也嚴(yán)重失衡。80年代初的基層辦公環(huán)境理應(yīng)簡(jiǎn)陋樸素，桌椅陳舊、文件散亂才是常態(tài)。可劇中辦公室整潔明亮，燈光柔和，裝修風(fēng)格甚至帶有現(xiàn)代極簡(jiǎn)風(fēng)，完全違背了“缺錢建城”的基本設(shè)定。

這種過(guò)度美化的處理方式，徹底破壞了年代劇應(yīng)有的沉浸氛圍，使觀眾始終游離于故事之外，無(wú)法產(chǎn)生共情。

更大的問題是主演表現(xiàn)未能撐起角色分量。

趙麗穎將本該堅(jiān)韌果敢、富有遠(yuǎn)見的女性干部演繹成了穿著復(fù)古服飾的偶像劇主角。她的臺(tái)詞發(fā)音過(guò)于標(biāo)準(zhǔn)，斷句機(jī)械，語(yǔ)氣平淡如誦讀講稿，毫無(wú)生活氣息，被網(wǎng)友戲稱為“AI語(yǔ)音播報(bào)員”。

黃曉明所飾角色走路姿態(tài)松散，說(shuō)話高亢張揚(yáng)，行為舉止浮夸，絲毫不見基層領(lǐng)導(dǎo)應(yīng)有的穩(wěn)重與擔(dān)當(dāng)。雖有人稱其“去油成功”，但實(shí)際上只是將以往的油膩換成了另一種形式的浮躁表達(dá)。

這樣的演繹，如何能讓觀眾信服？又怎能承載得起一段厚重的歷史敘事？

第二部，《軋戲》

告別年代劇的翻車現(xiàn)場(chǎng)，再來(lái)看這部打著“都市浪漫”旗號(hào)的現(xiàn)偶劇《軋戲》。

女主胡羞（盧昱曉 飾）在訂婚后遭遇男友悔婚，情緒低落之際走進(jìn)劇本殺店，邂逅了擔(dān)任NPC的霸總男主肖稚宇（陳星旭 飾）。隨后兩人因各種機(jī)緣巧合頻繁相遇，最終墜入愛河。

乍一聽這個(gè)設(shè)定，似乎有些新鮮感？

可惜的是，“劇本殺相識(shí)”這點(diǎn)微弱的新意很快就被淹沒在陳舊套路之中。其余劇情幾乎是經(jīng)典橋段的大雜燴：誤會(huì)不斷、身份錯(cuò)位、強(qiáng)行羈絆，毫無(wú)創(chuàng)新可言。

最大的敗筆在于情節(jié)推進(jìn)全靠“巧合”推動(dòng)，邏輯鏈條脆弱不堪。

男主想租老弄堂的房子，恰好撞見女主正與前男友母親爭(zhēng)執(zhí)；之后又莫名其妙出現(xiàn)在女主家門口，并通過(guò)朋友租下她名下的房屋；女主投遞簡(jiǎn)歷求職，面試公司老板偏偏就是他。

偌大的城市，為何所有關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)都精準(zhǔn)交匯于同一對(duì)男女之間？這種強(qiáng)行撮合的設(shè)計(jì)，早已超出“緣分”的范疇，更像是編劇對(duì)現(xiàn)實(shí)邏輯的徹底放棄。

除了濫用巧合，劇中還充斥著大量已被用爛的狗血橋段。

例如女主得知男主是托人租房后，故意送一張床堵門報(bào)復(fù)，男主竟模仿朋友聲音偽裝身份；女主父母突然來(lái)訪，她慌忙讓男主假扮同事應(yīng)付檢查。

這類“臨時(shí)冒充”的情節(jié)在過(guò)去十年的偶像劇中反復(fù)上演，如今再度搬出，不僅缺乏新意，反而暴露了創(chuàng)作上的懶惰與枯竭。

更令人失望的是演員的整體表現(xiàn)，難以支撐起人物應(yīng)有的魅力。

陳星旭在劇本殺中的民國(guó)造型尚算亮眼，眼神靈動(dòng)，氣質(zhì)出眾。但一旦切換到現(xiàn)實(shí)生活場(chǎng)景，身穿現(xiàn)代裝束的他顯得面容疲憊，狀態(tài)起伏不定，缺乏持續(xù)吸引力。

盧昱曉的現(xiàn)代造型相較古裝扮相更為出彩，外形條件達(dá)標(biāo)，但演技仍是短板。她的臺(tái)詞含混不清，咬字粘連，觀眾不得不依賴字幕才能理解內(nèi)容。

雖然相比早期作品有所進(jìn)步，但在情緒表達(dá)上依舊拘謹(jǐn)，面部表情與肢體動(dòng)作僵硬，缺乏自然流動(dòng)的情感張力。

尤其是在哭戲中，她的哭泣方式刻意做作，眼淚來(lái)得突兀且不真實(shí)，完全沒有打動(dòng)人心的力量。

兩位主演之間既無(wú)化學(xué)反應(yīng)，也無(wú)情感升溫的過(guò)程，同框畫面不僅沒有甜蜜氛圍，反而充滿尷尬與違和感。

如此平庸的演繹與薄弱的感情線，如何能留住觀眾的目光？

第三部，《玉茗茶骨》

要說(shuō)這三部劇中最為令人扼腕的，莫過(guò)于這部積壓兩年才勉強(qiáng)上線的古偶劇《玉茗茶骨》。

開播前無(wú)人關(guān)注，播出后口碑崩塌，差評(píng)如潮水般涌來(lái)：“不知所謂”“披著古風(fēng)外衣的鬧劇”“剪輯混亂，節(jié)奏失控，導(dǎo)演怕是自己都沒看懂劇本”。

看完之后我才明白，有些劇之所以被雪藏，并非時(shí)運(yùn)不濟(jì)，而是本身就不具備面世的價(jià)值。強(qiáng)行推出，既浪費(fèi)制作成本，也辜負(fù)了觀眾的信任。

該劇原本設(shè)定頗具看點(diǎn)：茶商榮家自稱女國(guó)后裔，家族富可敵國(guó)，權(quán)勢(shì)滔天。

女主榮善寶（古力娜扎 飾）為掌舵人，性格強(qiáng)勢(shì)果斷，為延續(xù)家族產(chǎn)業(yè)舉辦擇婿大會(huì)，招贅婿入門；男主陸江來(lái)（侯明昊 飾）原為正義之士，因摧毀拐賣團(tuán)伙遭陷害墜崖失憶，淪為榮府下人，后與女主展開一段糾葛不斷的愛恨情緣。

融合女尊、宅斗、權(quán)謀、經(jīng)商、愛情等多種元素，本應(yīng)是一部層次豐富的古裝大戲。

可實(shí)際呈現(xiàn)出來(lái)的，卻是一部拼貼感極強(qiáng)的“四不像”。各個(gè)主題彼此割裂，主線模糊，整體結(jié)構(gòu)如同一鍋亂燉。

首先，“女強(qiáng)”人設(shè)徒有其表，內(nèi)核極度空洞。

劇中榮善寶的權(quán)威建立幾乎全靠暴力手段：開場(chǎng)即上演捉奸戲碼，懲罰出軌男子，再讓與其私通的女子種茶贖罪，以此收服人心。

后續(xù)管理家族成員時(shí)，動(dòng)輒扇耳光、揮鞭子，處理矛盾的方式單一粗暴。她的“強(qiáng)大”僅停留在表面威懾力，缺乏智慧、謀略與格局支撐，根本無(wú)法構(gòu)成一個(gè)立體的女性領(lǐng)袖形象。

這樣的“女強(qiáng)”，不過(guò)是披著權(quán)力外殼的霸道總裁翻版，毫無(wú)說(shuō)服力。

其次，劇情走向混亂無(wú)序，主題嚴(yán)重偏移。

該劇定位為“茶商世家的女尊權(quán)謀劇”，但關(guān)于茶葉經(jīng)營(yíng)、商業(yè)博弈的內(nèi)容少之又少，幾乎可以忽略不計(jì)。

大量篇幅被用來(lái)描寫十幾位候選贅婿之間的明爭(zhēng)暗斗，場(chǎng)面堪比選秀綜藝，堪稱一場(chǎng)大型“男色競(jìng)技秀”。

從出身顯赫的武將楊鼎臣，到家徒四壁的書生白穎生，眾人為了成為上門女婿各出奇招，互相陷害，手段幼稚如同孩童游戲。

這些所謂的“宅斗”橋段毫無(wú)深度，看得人昏昏欲睡。更有觀眾調(diào)侃：“這群人為你爭(zhēng)風(fēng)吃醋，我一點(diǎn)成就感都沒有?！?/p>

最后，角色塑造扁平，演員表現(xiàn)乏力，整體制作水準(zhǔn)堪憂。

盡管古力娜扎容貌出眾，古裝扮相精致唯美，但她一貫的表演問題在這部劇中暴露無(wú)遺。

無(wú)論面對(duì)何種情境——憤怒、悲傷或喜悅——她的面部表情始終如一，眼神空洞無(wú)光，情緒波動(dòng)幾乎為零，完全依賴顏值撐場(chǎng)，毫無(wú)演技可言。

侯明昊飾演的男主失憶后宛如提線木偶，言行呆滯，缺乏層次變化。與女主的對(duì)手戲毫無(wú)火花，互動(dòng)生硬，像是在機(jī)械完成拍攝任務(wù)。

配角陣容更是參差不齊，有的用力過(guò)猛，有的毫無(wú)存在感，整體呈現(xiàn)出一種“全員劃水”的疲態(tài)。

其實(shí)積壓劇本身并非缺陷。此前《無(wú)憂渡》《折腰》等作品雖曾長(zhǎng)期未播，但憑借精良制作與扎實(shí)劇本最終贏得市場(chǎng)認(rèn)可。

而《玉茗茶骨》的問題不在時(shí)間，而在態(tài)度：編劇敷衍塞責(zé)，導(dǎo)演把控?zé)o力，演員投入不足，各個(gè)環(huán)節(jié)皆顯懈怠。

這樣的作品，哪怕再壓十年，拿出來(lái)依然是爛片。

結(jié)語(yǔ)

縱觀這三部劇，最深的感受只有一個(gè)：如今的影視劇創(chuàng)作，越來(lái)越缺少那份最基本的誠(chéng)意。

它們的失敗各有不同，有的敗在脫離現(xiàn)實(shí)，有的毀于套路復(fù)制，有的亡于制作粗糙，但歸根結(jié)底，都是對(duì)觀眾智力與情感的輕視。

其實(shí)觀眾的要求并不苛刻，我們只希望看到一部劇情扎實(shí)、人物鮮活、邏輯自洽的好劇。

希望在追劇的過(guò)程中，能夠被故事打動(dòng)，被角色感染，體驗(yàn)到真正的戲劇力量。

可太多作品只盯著流量數(shù)據(jù)與熱搜排名，把短期曝光當(dāng)作勝利，卻忘了內(nèi)容才是根本。

最后想問問大家，這三部劇你看過(guò)嗎？你覺得哪一部最讓你失望？歡迎在評(píng)論區(qū)分享你的看法。

信息來(lái)源百度百科：《小城大事》《軋戲》《玉茗茶骨》

[免責(zé)聲明]為提升文章可讀性，細(xì)節(jié)可能存在潤(rùn)色，文章內(nèi)容、圖片來(lái)源于網(wǎng)絡(luò)，此文旨在倡導(dǎo)社會(huì)正能量，無(wú)低俗等不良引導(dǎo)，僅個(gè)人觀點(diǎn)，請(qǐng)理性看待。如涉及版權(quán)或者人物侵權(quán)問題，請(qǐng)及時(shí)聯(lián)系，我們將第一時(shí)間刪除內(nèi)容！如有事件存疑部分，聯(lián)系后即刻刪除或作出更改！