本報(bào)記者 牛小曼 ● 楊 柳

《小城大事》劇照

改編自報(bào)告文學(xué)《中國農(nóng)民城》的劇集《小城大事》近日開播。該劇由孫皓執(zhí)導(dǎo)，趙麗穎、黃曉明等領(lǐng)銜主演，講述20世紀(jì)80年代平川縣設(shè)立月海鎮(zhèn)，李秋萍（趙麗穎飾）和鄭德誠（黃曉明飾）等基層干部帶領(lǐng)農(nóng)民在灘涂上建造現(xiàn)代化城市的故事。近日，該劇導(dǎo)演孫皓接受《環(huán)球時(shí)報(bào)》記者專訪。在他看來，《小城大事》獨(dú)特的敘事視角并非一次“冒險(xiǎn)”，“只要把人物和人的情感做扎實(shí)，就不會(huì)有所謂‘冒險(xiǎn)感’。”

“趙麗穎和李秋萍一樣直率”
《小城大事》的創(chuàng)作基石，是一份記錄中國“第一座農(nóng)民城”建設(shè)的報(bào)告文學(xué)。初讀原著時(shí)，孫皓便被打動(dòng)，“不花國家一分錢，基層干部帶領(lǐng)‘萬元戶’共建城市，這條主線不僅能帶來扎實(shí)的故事基礎(chǔ)，更承載著改革開放初期‘摸著石頭過河’的時(shí)代印記，一定能展現(xiàn)出積極向上的精神力量?！北藭r(shí)，孫皓正忙于電視劇《慶余年2》的后期制作。在他看來，這兩部作品雖然題材跨度大，但共通之處在于人物和故事“都有股勁兒”，正是這股“勁頭”吸引他投入創(chuàng)作。

接到項(xiàng)目后，孫皓便帶著主創(chuàng)實(shí)地調(diào)研，聽當(dāng)?shù)厝酥v述親身經(jīng)歷。劇集時(shí)間跨度長達(dá)十年，團(tuán)隊(duì)最初梳理了大量真實(shí)細(xì)節(jié)，同時(shí)也進(jìn)行了細(xì)致的取舍：“萬元戶”們用塑料袋裝著現(xiàn)金在十字路口展望城市建設(shè)，有人將老家房屋門窗平移至新城，城市首次出現(xiàn)紅綠燈、現(xiàn)代化醫(yī)院、電影院時(shí)的雀躍……在此基礎(chǔ)上，以四組核心人物串聯(lián)起來——以李秋萍和鄭德誠為主的鎮(zhèn)級(jí)干部、為月海建設(shè)提供支持保障的縣級(jí)干部、“萬元戶”群體及普通城市民眾。

面對(duì)劇中眾多各有特點(diǎn)的人物，孫皓并不認(rèn)為這是難題，反而對(duì)創(chuàng)作“很興奮”，“演員們都有不同的成長軌跡，創(chuàng)作狀態(tài)都不一樣，但我們協(xié)調(diào)得非常統(tǒng)一。每次看到大家良性‘內(nèi)卷’，擦出很多火花，我就會(huì)在一旁暗自欣喜。”

開拍前，孫皓與創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)前往福建提前采景，經(jīng)過前期大量準(zhǔn)備工作，搭建出貼合上世紀(jì)80年代城鎮(zhèn)環(huán)境的場(chǎng)景，“地上鋪設(shè)的磚、鎮(zhèn)政府大院的角落里都仔細(xì)打磨，連雨滴落到什么程度都必須真實(shí)。”孫皓回憶，演員們第一次進(jìn)入主場(chǎng)景時(shí)都因真實(shí)感而“懵了”，這樣的創(chuàng)作過程也讓他感到踏實(shí)和滿足，“我每天會(huì)提早到現(xiàn)場(chǎng)，等大家收工后我會(huì)再去場(chǎng)景里轉(zhuǎn)一圈，我會(huì)感覺到好幸福?！?/p>

《小城大事》開播后，李秋萍和鄭德誠這對(duì)“歡喜冤家”式的人物關(guān)系收獲不少關(guān)注。孫皓表示，設(shè)計(jì)李秋萍這一女性角色的初心，是想讓其與鄭德誠形成“干部1.0版本和2.0版本”的對(duì)照和互補(bǔ)：“鄭德誠是土生土長的基層干部，村民對(duì)他有信任度，一呼百應(yīng)；而李秋萍是全縣唯一的大學(xué)生，她有更開闊的視野，常提出前瞻性的觀點(diǎn)。剛開始兩人可能會(huì)‘互掐’，到后期慢慢會(huì)非常默契?！?/p>

在孫皓看來，趙麗穎身上有著和角色相似的特質(zhì)，“她不會(huì)偽裝自己，性格直率，常常讓大家伙兒覺得很可愛，這一點(diǎn)和李秋萍很像。不是每個(gè)演員都具有這樣的魅力，而麗穎就具備，這太難得了?！庇谑牵趧”緞?chuàng)作期間，孫皓便找到趙麗穎，與她分享資料、闡述他心目中李秋萍的形象，趙麗穎聽后十分感興趣，兩人聊了許久。在看片會(huì)現(xiàn)場(chǎng)，趙麗穎談及角色帶來的影響，直言飾演李秋萍的“后勁很大”，“走進(jìn)李秋萍精神世界的過程讓我學(xué)到很多。她很有前瞻性，雖然從工作到生活、情感都面臨很大的挑戰(zhàn)和壓力，肩負(fù)著整座城鎮(zhèn)的建設(shè)與規(guī)劃重任，但她沒有被困難打趴下，處境尷尬卻仍敢發(fā)聲，在沒有人支持的情況下，靠自己的內(nèi)心追求去完成大事。”

演基層干部，黃曉明“既驚喜又緊張”
在孫皓眼中，黃曉明骨子里同樣藏著鄭德誠的特質(zhì)，“他自帶號(hào)召力，比如大家在一起玩，他無形中就會(huì)有一些提議。他還是個(gè)暖男，在意每個(gè)人的感受。鄭德誠就是這樣，正因如此他才會(huì)成為當(dāng)?shù)厣钍苋罕娦欧幕鶎痈刹?。”黃曉明坦言，接到導(dǎo)演的合作邀約時(shí)，他既驚喜又緊張。為了演好鄭德誠，他瘦身15斤，將皮膚抹黑，練出因長期干體力活而形成的肌肉，調(diào)整走路速度、姿勢(shì)和說話語調(diào)。當(dāng)造型成型后，黃曉明發(fā)現(xiàn)自己和父親年輕時(shí)幾乎一模一樣，“都有黝黑的皮膚，戴著草帽，雖然穿著舊舊的衣服和褲子，但精氣神都特別積極向上?！?/p>

雖然曾有當(dāng)演員的經(jīng)驗(yàn)，但孫皓在拍攝時(shí)極少干涉演員的表演，“我只會(huì)陳述，剩下的交由演員去想象、去接軌。因?yàn)橛耙暡⒉粌H是完全拍給觀眾‘看’的，還是拍給觀眾去‘想’的，拍出一個(gè)框架，內(nèi)容由演員和觀眾一起填補(bǔ)。只要觀眾能愛上角色，就會(huì)有很大的想象空間，這就是長劇的優(yōu)勢(shì)。”

孫皓透露，有一場(chǎng)李秋萍和鄭德誠說服老領(lǐng)導(dǎo)的戲份，他僅給出基本調(diào)度和劇情方向，具體臺(tái)詞與動(dòng)作均由趙麗穎和黃曉明現(xiàn)場(chǎng)完成，最終帶來充滿生活氣息的效果。

短劇像烈酒，長劇像茶
作為一部聚焦上世紀(jì)80年代改革歷程的現(xiàn)實(shí)題材劇集，如何讓當(dāng)下的觀眾與劇中人物共情，是主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)面臨的難題。為此，孫皓在創(chuàng)作之初便明確三大方向：“第一是要打破慣性思維，讓觀眾對(duì)角色有‘迷戀’感，每天都想知道他們要怎么解決棘手的問題；第二是‘恢復(fù)’，從服化道到生活細(xì)節(jié)精益求精，讓真正從上世紀(jì)80年代走過來的觀眾身臨其境；第三是‘印象’，很多人對(duì)那個(gè)時(shí)代有一種美好的印象，想到那時(shí)的生活會(huì)覺得很簡單、很燦爛。所以我告誡自己，別破壞這種美好記憶，即便當(dāng)事者的經(jīng)歷充滿艱辛，也要用甜的方式呈現(xiàn)出來。”

近年來，孫皓堅(jiān)持“沉重話題輕松講”的創(chuàng)作理念，《小城大事》中的喜劇元素并非刻意制造笑點(diǎn)，而是故事的自然組成部分。如鄭德誠向干部道歉的情節(jié)，雖以喜感臺(tái)詞為起始點(diǎn)，但背后蘊(yùn)含著深刻的主題?！缎〕谴笫隆芬暂p松方式呈現(xiàn)現(xiàn)實(shí)題材作品，孫皓并不認(rèn)為這是一種“冒險(xiǎn)”，“只要把人物和人的情感做扎實(shí)，就不會(huì)有所謂‘冒險(xiǎn)感’。”

談及劇集市場(chǎng)的現(xiàn)狀與挑戰(zhàn)，孫皓打了一個(gè)比喻：短劇像烈酒，長劇像茶，各有優(yōu)勢(shì)。孫皓認(rèn)為，影視市場(chǎng)不應(yīng)看到某種類型成功后就復(fù)制生產(chǎn)，“對(duì)于觀眾來說，一味地重復(fù)肯定沒有期待值?！闭雇磥?，孫皓表示仍會(huì)堅(jiān)持“少而精”的創(chuàng)作節(jié)奏，聚焦能打動(dòng)自己也能打動(dòng)觀眾的故事。無論是古裝還是現(xiàn)代題材，他的核心創(chuàng)作原則始終不變——把人物放在第一位。