東方網(wǎng)記者熊芳雨1月15日報(bào)道：你能否想象，一只手袋可以如琉璃般剔透？昨日，“一只手袋比一張臉更誠實(shí)——珍·布拉齊娜玻璃藝術(shù)個(gè)展”在上海琉璃藝術(shù)博物館正式開幕。該展覽由博物館創(chuàng)始人、藝術(shù)家楊惠姍策劃，以玻璃為載體，重現(xiàn)了自1920年代至今的手袋風(fēng)貌，借百年女性配飾，娓娓道來跨越時(shí)代的生活印記與性別敘事。

這些玻璃手袋并非單純的藝術(shù)仿作，而是一段段凝結(jié)的時(shí)光。它們映照出不同年代的社會背景、對女性角色的期待，乃至日常生活的真實(shí)圖景。比如，在動蕩歲月里，手袋寄托著人們對優(yōu)雅與逃離的向往；五、六十年代硬挺的包型，呼應(yīng)著對家庭秩序的理想追求；而從六十年代延續(xù)至今的鏈條包，則象征了日益流動的社會與不斷重塑的規(guī)范。

藝術(shù)家珍·布拉齊娜的創(chuàng)作往往源于那些被遺忘或傳承的物件：舊家具、私人紀(jì)念品、泛黃照片……它們帶著往日生活的溫度與痕跡。藝術(shù)家通過精細(xì)的鑄造與層疊工藝，將影像與形態(tài)融為一體，創(chuàng)造出兼具雕塑感與敘事性的作品。

本次展出的《她的完美小手包》，便是她以玻璃封存時(shí)間斷片的典型——祖母的手袋與祖父拍攝的照片彼此呼應(yīng)，記憶在物品與影像之間流動、傳承。

作為一位跨媒材藝術(shù)家，珍·布拉齊娜長期游走于雕塑、版畫與攝影之間，作品常圍繞記憶、失落與時(shí)間展開。她并不追求單純的復(fù)制，而是試圖捕捉“被握在手中的時(shí)間”，在工藝與觀念的交叉點(diǎn)上，將材料轉(zhuǎn)化為記憶的載體。

策展人楊惠姍在闡述展覽理念時(shí)說道：“有些物品，即便離開手心，也從未真正遠(yuǎn)去。比如手袋——它貼著體溫行走，收納時(shí)光的碎屑，也承載一位女子被世界端詳?shù)哪抗?。珍·布拉齊娜選擇以玻璃重述它們，并非簡單的材質(zhì)替換，而是一場溫柔的留存：將那些即將流散的瞬間，輕輕安放于透明的永恒之中。”