犀牛娛樂原創(chuàng)

文｜沈婉婷 編輯｜樸芳

在“人民城市人民建”的昂揚(yáng)斗志下，2026年首部開年大劇《小城大事》已于1月10日“熱血”開播。

《慶余年》導(dǎo)演孫皓執(zhí)導(dǎo)，《大江大河》《山花爛漫時(shí)》編劇袁克平坐鎮(zhèn)，趙麗穎、黃曉明、陳明昊、朱媛媛等人氣實(shí)力派主演，這部改編自朱曉軍報(bào)告文學(xué)《中國農(nóng)民城》、以浙江溫州龍港農(nóng)民造城為原型的年代劇可以說從內(nèi)到外都散發(fā)著“劇王”的氣息。

從播出至今的數(shù)據(jù)表現(xiàn)來看，《小城大事》首播當(dāng)晚在CCTV-8的收視率迅速登頂全頻道榜首，騰訊視頻網(wǎng)播熱度亦持續(xù)走高、上線次日便突破24000熱度值并被平臺(tái)認(rèn)證為“2026最快破24000新劇”。

然而綜合全網(wǎng)市場反饋又不難感知到該劇仍處于“慢熱”發(fā)酵階段，社交平臺(tái)上有關(guān)劇情各方面的評(píng)價(jià)也褒貶不一?？磥泶祟惥劢埂?a target="_blank" >上行期”改革發(fā)展故事的年代劇看似熱血帶感，但想要真正破“壁”而出，就如同劇中的“造城”實(shí)踐那般、遠(yuǎn)沒有想象中那么容易。

一款“氣血”很足的“時(shí)代進(jìn)行曲”

“2026年不想當(dāng)牛馬想當(dāng)猴子”“這個(gè)項(xiàng)目我投了”“這才是開年劇該有的提氣熱鬧”……

打開《小城大事》，撲面而來的一定是上世紀(jì)80年代改革春風(fēng)下隨處可見的蓬勃朝氣，人民集資建城的熱情、鮮活生動(dòng)的群像等都感染著屏幕外的觀眾，從中感受到“日子越過越有奔頭”的昂揚(yáng)情緒。

于是，當(dāng)月海鎮(zhèn)書記競選者鄭德誠提出“以猴子帶頭致富”的口號(hào)時(shí)，領(lǐng)導(dǎo)們雖覺得此想法大膽卻仍被他的魄力和村民們追求幸福生活的迫切希望及對(duì)造城的積極響應(yīng)所打動(dòng)，而將“猴子”等同于“萬元戶”的形象比喻也成為網(wǎng)絡(luò)熱梗，引發(fā)當(dāng)下觀眾對(duì)“當(dāng)猴子”的集體向往。

就這樣，月海鎮(zhèn)委班子火速搭建完成后，鄭德誠為鼓勵(lì)大家投資建城創(chuàng)造性設(shè)立“城市建設(shè)費(fèi)”，雖因此前無先例掀起一陣風(fēng)波，但最終還是成功吸引村民們帶著全部積蓄爭相報(bào)名。

而后在月海盛大的開城儀式中，數(shù)萬鄉(xiāng)親們更是從四面八方趕來、期待在這座充滿無限可能的新城落戶，不論兜里有錢沒錢，單是每個(gè)人身上那“渾身是勁”的精神狀態(tài)就已足夠動(dòng)人，滿屏彈幕的“跟投”刷屏就是最好的證明。

同時(shí)，首播幾集已把劇里主要人物群像基本勾勒出來，最典型的無疑是趙麗穎飾演的鎮(zhèn)長李秋萍與黃曉明飾演的書記鄭德誠這對(duì)“對(duì)抗路”搭檔，一個(gè)是有著豐富理論知識(shí)和前瞻性思想的理性規(guī)劃派，另一個(gè)是敢想敢干、在大量實(shí)踐中不斷摸索新路子的膽大行動(dòng)派，兩人從競選對(duì)峙到攜手共建，“靈珠與魔丸”式的相處和互補(bǔ)型的協(xié)作模式構(gòu)成核心看點(diǎn)。

月海鎮(zhèn)領(lǐng)導(dǎo)班子的其他成員同樣各具鮮明個(gè)性，如陳明昊飾演的解春來八面玲瓏、與朱媛媛在劇中演繹的夫妻互動(dòng)也頗具喜感，“實(shí)干派”林冬福和“嚴(yán)謹(jǐn)派”譚光明則分管技術(shù)和財(cái)務(wù)，幾人還被網(wǎng)友趣味類比為《西游記》師徒，倒是也呼應(yīng)了其“小人物擰成一股繩”的主題。

此外，輕喜劇元素的融入則有效消解了主旋律題材的嚴(yán)肅畫風(fēng)和厚重感，如男女主的互懟日常制造了諸多“土味”幽默，特別是兩人因文化差異引爆“里頭門（little man）”諧音梗，被稱為“文化人吵架天花板”；又如李秋萍父母互不理睬用黑板留言溝通、準(zhǔn)女婿上門時(shí)全家分三張桌子吃飯等“迷惑”行為一本正經(jīng)地貢獻(xiàn)了不少笑點(diǎn)和話題。

“上行期”的年代劇真沒那么好拍

不得不說，乍看《小城大事》的觀眾多半都會(huì)為其傳遞出的那股經(jīng)濟(jì)上行期特有的高“氣血感”所振奮；但仔細(xì)咀嚼之后卻會(huì)發(fā)現(xiàn)，它在一開篇就試圖營造出的時(shí)代生命力目前給到我們的“實(shí)感”似乎并沒有看上去那么強(qiáng)烈。

這一方面與劇集對(duì)敘事節(jié)奏的把控有關(guān)，盡管前幾集涉及到多處重要橋段和高潮戲份，可每到這些劇情部分大都一筆帶過而缺乏足夠鋪墊，容易給人一種“強(qiáng)行熱血”的錯(cuò)覺。

就比如男主在競選書記之前具體做了哪些工作贏得眾多老百姓的信任、才讓他如此自信地聲稱這一職位非他不可，以及建城后又是如何克服困難說服村民籌集資金參與到造城中來，這些問題的解決過程被刻畫得過于輕松，觀眾從中獲得的爽感也隨之大打折扣。

另一方面是某些輕喜元素的設(shè)計(jì)與現(xiàn)實(shí)邏輯的割裂，首先我們十分理解這樣做的初衷是盡可能打破正劇刻板印象、吸引更多圈層受眾，只是在實(shí)操層面忽略了一些現(xiàn)實(shí)細(xì)節(jié)，如身處體制內(nèi)的男主對(duì)上級(jí)領(lǐng)導(dǎo)略顯浮夸的態(tài)度、面對(duì)建城中遇到的困難時(shí)插科打諢式的處理方式等，都有可能削弱內(nèi)容的真實(shí)感和落地感。

而《小城大事》播出后面臨的爭議也在某種程度上折射出這類年代劇在受眾下沉方面天然存在的觀看門檻，尤其是在那個(gè)特殊時(shí)代下改革進(jìn)程中的政策難題本就不是大部分年輕觀眾會(huì)感興趣的話題，在影視化的尺度拿捏上又非?？简?yàn)創(chuàng)作者的功力，既要保證劇情的可看性又不能脫離當(dāng)時(shí)當(dāng)下的實(shí)際情況。

《大江大河》系列便是一個(gè)比較經(jīng)典的參考案例，從第一部的熱度口碑雙爆到后面幾部受眾群體的逐漸收窄，這其中就有上面提到的接受“壁壘”所帶來的曲高和寡，反而是像《生萬物》這種距離新時(shí)代更遠(yuǎn)、圍繞農(nóng)民與土地的年代劇在創(chuàng)作上可發(fā)揮空間更大。畢竟比起費(fèi)腦子的搞建設(shè)，普通觀眾更愿意看更接地氣的生活戲和情感碰撞。

不過，不好拍并不代表一定拍不好，拋開題材本身的客觀影響因素，對(duì)于《小城大事》來說，后續(xù)能否抓住“扎根生活”的敘事內(nèi)核、喚醒觀眾對(duì)“人民建城”集體精神的時(shí)代共鳴才是破局關(guān)鍵。