開年第一部正劇《小城大事》零宣入場，主打趙麗穎+黃曉明王炸組合。

還記得這個綜藝名場面嗎？

黃曉明說自己有一進(jìn)劇組就狂買東西的習(xí)慣，每天收不到東西就難受。

趙麗穎瞬間被趙小刀頂號，輕聲反問，“這是習(xí)慣嗎？這不是毛病嗎”

沒想到，這對現(xiàn)實中的“冤家”照進(jìn)劇里了。

平川縣書記鄭德誠（黃曉明 飾）與“海歸”縣委秘書李秋萍（趙麗穎 飾）兩人一同競爭新城月海的書記職位。

在宣布入選名單都有他倆時，鄭德誠瞬間自信大爆發(fā)：“誰都會怕和我競爭，是我太強了，我理解。”

李秋萍都沒正眼看他，留下一句“l(fā)itte man”后揚長而去。

獨留鄭德誠原地懵逼，什么門？

《小城大事》作為近期上熱搜最多、收視第一的開年大劇，評價卻兩級分化。

有人被經(jīng)濟上行時期的蓬勃朝氣打動，有人詬病主演臺詞不過關(guān)。

話不多說，一起來和老妹兒品鑒下吧。

《小城大事》改編的是報告文學(xué)《中國農(nóng)民城》，其故事原型是溫州的“農(nóng)民城”龍港。

一群農(nóng)民，

沒用國家一分錢，在一片貧瘠的灘涂上建立了一座現(xiàn)代化的城市。

重在形，失其神

改編最成功的無非是兩類。

要么像《活著》一樣，人物的情感內(nèi)核不變，故事的底色百分百呈現(xiàn)；

要么就像《讓子彈飛》一樣，獨立于原著，但故事依然精彩。

《小城大事》能看得出是花了心血的作品，可惜重在形，失其神。

原著里的陳定模（黑白圖中下排右三）是趙麗穎和黃曉明兩個人飾演的角色原型，上任時他和同事們齊刷刷地穿著白襯衫的紀(jì)念照，在劇中被完美還原。

還有慶祝月海開城的領(lǐng)導(dǎo)版“花車游行”。

還原度對忠于原著的人來說，是評判一部改編劇好壞的標(biāo)準(zhǔn)。

而《小城大事》的大部分觀眾不太了解原型故事的來龍去脈，就只能單看劇情過不過關(guān)，人物能不能立得住。

先來看劇情。

第一集開門見山，新城建立，先要有個好的領(lǐng)頭人，鄭德誠和李秋萍一同競爭月海書記。

李秋萍作為留過學(xué)的暢想派提出三個設(shè)想，貸款修路，支柱產(chǎn)業(yè)，城市的品格，并連夜畫了一副城市規(guī)劃圖來為自己的設(shè)想佐證。

鄭德誠上來就一句話，我用七個字就能拿下書記一職：

人民城市人民建。

簡而言之，鄭德誠能把萬元戶帶來，讓農(nóng)民們自己掏錢建設(shè)城市。

為什么這么多人都心甘情愿地跟著鄭德誠搬到新的城市，還自己出錢？

鄭德誠認(rèn)為自己就是行走的口碑，他們信任自己，就這么簡單。

事實上，愿意自費出錢造城的核心訴求是為了城市戶口。

這代表著他們是想選擇更好的教育資源，更舒適的環(huán)境，以及醫(yī)療的便捷等。

居民愿意搬遷的重要因素是想花錢投資擁有更好的生活品質(zhì)，絕非僅僅因為鄭德誠的個人魅力。

可惜的是片中大量的篇幅都放在了描述鄭德誠有多么強大的號召力，具體的表現(xiàn)就是村民們愿意聚在一起聽他講話

反而將該著重呈現(xiàn)的大眾渴望搬遷的終極目的和時代注腳，輕飄飄兩筆帶過。

劇情懸浮，就會導(dǎo)致哪怕片內(nèi)人物感情充沛、慷慨激昂，但觀眾依然無法共情代入。

鄭德誠三言兩語就能集資九百多萬，這筆錢的由來需要一個正規(guī)渠道的名目。

他承諾農(nóng)民出錢就能住上城里房子，擁有城市戶口，此舉涉及買賣土地，鄭德誠費盡心思才找到了一個合理說法，城市建設(shè)費。

這樣一段十分鐘就能表述清楚的劇情，幾乎用了一整集，導(dǎo)致劇情拖沓，節(jié)奏緩慢。

情節(jié)高潮是觀眾早已看膩的老套劇情。

苦苦等待的繳費，不到最后一秒，一個人都沒有，決定放棄時，成千上百的人又一起涌入。

通過解決問題來彰顯人物能力是一貫做法，但是困難太小，聲勢過大，只會讓觀眾感受到巨大的割裂感。

群眾繳費效率低，現(xiàn)場一片混亂，剛上任不被看好的鎮(zhèn)長李秋萍一眼看出癥結(jié)所在，蓋章單位太多，之間的距離又太遠(yuǎn)。

李秋萍先是用繩子給劃分好區(qū)域，讓大家有序排隊，再讓所有蓋章單位集合在現(xiàn)場一字排開，每人依次辦理蓋章，手續(xù)就能一次性全部辦理妥當(dāng)。

如此基礎(chǔ)性的問題，應(yīng)該在一開始就避免，除了李秋萍，其他鎮(zhèn)政府成員的人設(shè)都是已經(jīng)工作十幾年的成熟老手，還能犯這么低級的錯誤。

澎湃的bgm，洶涌的人潮和一旁欣慰的主角們，看似大圓滿，但觀眾滿腦子都是：

就這？！

還有簽合同時，就在要蓋章的這一秒出事，堪稱超絕卡點...

除了劇情常常避重就輕，人物的塑造也稍有欠缺。

角色失焦

角色塑造最大的問題在于，其功能性大于人性。

黃曉明飾演的鄭德誠是有民心擁護的領(lǐng)導(dǎo)，所有人只認(rèn)鄭德誠當(dāng)書記。

人物的可信度要逐步建立，結(jié)果全篇只是在空喊口號，太過空洞。

戰(zhàn)績可查：

鄭德誠帶領(lǐng)村民養(yǎng)烏龜虧了一萬，自己按月用工資還；鎮(zhèn)政府的啟動資金是管隔壁老鄉(xiāng)借的三千塊錢，用剝半年蝦來還。

所以，到底在信他什么啊...（扒瞎的能力嗎？

鄭德誠的優(yōu)點是敢想敢干，有執(zhí)行力，臟活累活都能干，事必躬親。

他的性格底色是務(wù)實，而不是無視。

他經(jīng)常在非常正式的場合中表露出無視規(guī)則和沒來由的無禮，領(lǐng)導(dǎo)們還都要哄著他，讓著他。

沒有更多展示他的能力，一直強化他的性格，鄭德誠就被打造成了一個愛虛張聲勢的空心人。

女主李秋萍身上的標(biāo)簽很多，年輕有為，有留學(xué)背景，具有前瞻性又恪守規(guī)則。

鄭德誠辦事不按規(guī)程，縣里特意把沉穩(wěn)的李秋萍任命鎮(zhèn)長，來制約鄭德誠的“胡作非為”。

李秋萍的性格是暗自較勁和內(nèi)收的。

她知道鎮(zhèn)政府的人都不歡迎她，她沒退縮，進(jìn)而戰(zhàn)斗力爆棚，偏要立足月海，當(dāng)好這個鎮(zhèn)長。

她認(rèn)為短的陣痛能解決長遠(yuǎn)問題，不愿意做掩耳盜鈴的人。

街道滿是垃圾，街坊鄰居隨手傾倒廚余，豬羊隨地放養(yǎng)，糞便沒人清理，臭氣熏天。

她提出整治衛(wèi)生問題，環(huán)境衛(wèi)生靠大家，每個人都要以身作則，違者罰款。

為了不違反上級規(guī)定，徹底解決個體戶用人問題，她讓縣里的違規(guī)的工廠先停工，以免有更大隱患。

即便后續(xù)解決了用人問題，也導(dǎo)致她還沒上任幾天就開始樹敵和被孤立。

短短幾集，李秋萍經(jīng)歷的事情可謂是一波未平一波又起，情緒起伏理應(yīng)不少，但是劇里經(jīng)常用旁白來填補她的心理變化。

相比于肢體動作和表情傳達(dá)，旁白的形式略顯淺薄和蒼白。

此處臺詞為旁白

同屬政商類型的角色，趙麗穎在《風(fēng)吹半夏》中的演繹就靈動十足，大開大合，她在奸商之間的交易中游刃有余。

盡管后半段有些劇情bug，回憶閃回也削減了一開始斗智斗勇的爽感。

不可否認(rèn)的是許半夏這個角色是迷人的，到現(xiàn)在依然有很多視頻都愛用許半夏在《風(fēng)吹半夏》里的經(jīng)典臺詞。

月海小分隊的其他成員也是很臉譜化的角色。

負(fù)責(zé)開朗活潑做招待的，斤斤計較的財務(wù)，油嘴滑舌的萬元戶代表。

全員NPC式的角色，只有事情出現(xiàn)時，才會出現(xiàn)相對應(yīng)的人物，觸發(fā)對話。

除了以上劇情和人物的問題，還有觀眾詬病演員本身和一眼假的置景硬傷。

正劇的硬傷

比如說趙麗穎在這部劇中的臺詞被指“出戲”，

她咬字清晰，但不夠生活化。

想要打造80年代的復(fù)古感，整體畫面暖色偏多，建筑和服裝都要符合時代調(diào)性。

處理不好就成了非常突兀的棚拍效果，觀眾頻頻出戲，更像是在看一出舞臺劇或者小品。

當(dāng)然，《小城大事》也有一些亮點，比如恰到好處的笑點。

無需贅述李秋萍父母不和的來龍去脈，簡單一兩句話帶過。

李秋萍父親曾在婚姻里“出小差”，秋萍母親得知后自殺未遂，兩個人不得不生活在同一屋檐下，就用黑板來回交流，寫完敲敲對方門，猶如一出啞劇。

當(dāng)秋萍男友來家聚餐時，一家三口坐在三個桌子上用餐。

“東漢末年分三國，秋萍家里分三桌”。

墻上還赫然掛著五個諷刺的大字，家和萬事興

朱媛媛飾演的高雪梅是眼光獨到、雷厲風(fēng)行的印刷廠老板，在劇中的表演格外出彩。

她是最先富起來的那波人，擴大企業(yè)的同時，也會提高對員工的待遇。

據(jù)說她在拍攝期間已經(jīng)患病，當(dāng)時還帶著止痛泵拍戲，作為演員真的很敬業(yè)。（沒有鼓勵這種方式的意思）

當(dāng)李秋萍遇到困難時，面對老人家的詢問，李秋萍心里縱有萬般委屈，眼里的淚流滿臉頰，也只是笑著說，遇到點事。

這里能看得出來趙麗穎的表演層次很豐富，沒有過度煽情，但極具感染力。

時至今日，好的年代劇并不稀缺，回望近年的年代劇典范《山海情》和《大江大河》等。

出色的角色少不了最出圈的水花，熱依扎還憑借此角色拿到了飛天獎的優(yōu)秀女演員獎。

哪怕沒看過《山海情》的觀眾，也絕對看過這個名場面。

水花以為自己要被青梅竹馬的德福抓回去結(jié)婚，結(jié)果德福把錢都掏出來給她，只留下一句，照顧好自己。

一時之間她的害怕、委屈、難過又感恩的復(fù)雜情緒涌上心頭，一個眼神，一個癟嘴，一行淚，足矣。

在《山海情》里，一個困難的后面是接二連三的坎坷。

想要種蘑菇，從建大棚就開始被反對，再到種植的不易，后期摘蘑菇也不能忽視。

劇情層層推進(jìn)，讓觀眾跟著主角們一起經(jīng)歷了“云養(yǎng)菇”的艱辛，劇情才更加夯實可信。

《大江大河》里剛出獄的大尋到宋運輝家吃飯，需要有本錢做買賣，這里不用回憶殺，也不需要大講兄弟情。

幾句掏心窩子的話，就能看得出宋運輝是真想拉兄弟一把。

好看的年代劇的錨點就在歲月洪流中的人物上。

人物成長對應(yīng)時代變遷，當(dāng)宏大敘事蓋掉了人物弧光，角色黯淡，劇自然不對味。

時代的一束光，照在一些奮進(jìn)的普通人身上就能成為扭轉(zhuǎn)命運的鑰匙。

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群像的人情味不能靠氛圍營造，而是彼此之間的情感積累。

縱使現(xiàn)在古偶當(dāng)?shù)�，觀眾們依然對年代劇抱有期待，一代人終將老去，但他們那股敢為人先、勇于拼搏的精神永存。

因為，觀眾永遠(yuǎn)會被真情所打動。