你能糾結(jié)的，最終是你對自己的忠誠——找到自己，忠于自己，這永遠是值得的兩件事。這是我給你們的新一年最誠實的祝福。

丁天

作家、策展人、影視訪談人。

著有影人訪談故事集「青春三部曲」：《驕傲是另一種體面》（2021）、《29+1種相遇方式》（2018）及《天意眷顧倔強的你》（2014）。

現(xiàn)任澳門經(jīng)典影展總監(jiān)、澳門國際紀錄片電影節(jié)藝術(shù)總監(jiān)，澳門「戀愛?電影館」華語選片顧問。曾任《Variety》雜志中國版2020-2022主編，并編著精選合集《看得見的她》（2024）。

在有幸作為《機器人之夢》2025重映之導演巴勃羅·貝格爾中國行的特約主持人之前，我從沒想到，原來《機器人之夢》——這部我兩年前的夏天在和先生拍完我們的電影后去加座歡樂看過的第一部電影——在很多人看來是一部悲傷的電影——

畢竟結(jié)尾是，愛的原配沒有在一起，甚至沒有真的見到面。這不符合傳統(tǒng)團圓結(jié)局（happy ending）的敘事。

《機器人之夢》于2025年12月26日在中國內(nèi)地重映，密鑰將延期至2026年2月25日。新宣傳語為：希望你過得好，無論在誰身邊）

雖然經(jīng)歷了萬達名家專欄和影展數(shù)場大師班主持的靠嘴說話的2025一整年，但跟隊路演作為全程特殊場次除外的映前映后主持人，在我的人生經(jīng)驗里也是平生第一次——我的不同可能是，簡單流程外沒有臺本，自己準備對談問題，發(fā)揮影視訪談人的最大特色。只是我也沒想到，準備過程中與各方討論時，一開始我就被一個問題問倒了：

最開始看《機器人之夢》的時候，你代入的是小狗還是機器人？

我至今仍然記得問我這個問題的姑娘，那雙濕漉漉如初生小鹿的眼睛。“你知道嗎？大多數(shù)男生代入的是小狗——他們覺得拋下舊愛沒什么錯。而大多數(shù)女生代入的都是機器人，一直等待，一直付出，一直……我就是。”她的堅定對比我的困惑，顯得更加堅如磐石。

同為寫作者，我此前調(diào)研知道的是電影改編自一位女作家薩拉·瓦倫的同名圖像小說，是她紀念陪伴自己多年的逝去的狗為靈感創(chuàng)作出來的故事——其實我覺得這部小說里最重要也最甜蜜的是，她給了狗一個像狗一樣慷慨又忠誠的伙伴“機器人”，非常慈悲，充滿出于最深刻的“了解”才能給出的愛意。

但我不得不承認，代入現(xiàn)代人感情中等待還是變化的一方，這是一個看待這部電影的新視角，比文學和專業(yè)角度的電影幕后故事普世和重要得多——在我親歷的整整十場電影交流中，被隨機挑到的幸運觀眾起身向?qū)а莘磸蛦柍觯骸盀槭裁醋詈鬀]有讓小狗和機器人在一起？”“為什么小狗沒有盡全力去救機器人？”“為什么機器人沒有真的跑下樓去找小狗？”這些問題或許也指向了為什么，一部小成本歐洲動畫電影可以如此動人心弦——這是與如今超43億票房的《瘋狂動物城2》完全不同的影響力，并無一句對白的它引發(fā)的情緒共鳴，幾乎比如今的所有真人愛情電影更甚。

真相只有一個——無論技術(shù)如何變遷，一切文藝創(chuàng)作最打動人的，依然是情感的濃度和真實的程度。導演巴勃羅·貝格爾絕不年輕了，他的十年紐約奮斗歲月和從戀愛到成家的第一手經(jīng)驗，都是電影超越原著漫畫抹不去的深刻底色與靈魂。

而《機器人之夢》是他的第一部動畫電影，此前的知名作品如《白雪公主斗牛記》和《幸福的黃色電影》均為真人電影，他也因此干出了一些動畫熟手絕不會做的事，在我看來，至少有如下幾個“致命”決定：一開始就確定要做2D而不是時髦或更易找到投資的3D，“這部電影就是一封寫給漫畫的情書，平涂、干凈、純粹，我們追求的是像《丁丁歷險記》那樣的美學”；像做真人電影一樣，事無巨細地制作故事板，并在原定的藝術(shù)家跳票后邀請原團隊的藝術(shù)總監(jiān)一起繪制故事板，“他此前從未做過，但我堅持認為他是最合適的人選…我認為《機器人之夢》的鏡頭數(shù)量可能是其他動畫電影的兩到三倍”；當原定的承接方，著名的愛爾蘭卡通沙龍工作室因疫情不得不退出項目，“我提議‘我們必須在這里（馬德里）建立一家工作室’……結(jié)果是值得的。我們沒有接受任何人的管理，最終我們以自己的方式完成了這部電影?！?/p>

最后的跨年之夜，十四個全國影院的千人連線場里，我在提問時向全場觀眾分享了這三個我認為身為導演的巴勃羅，為《機器人之夢》做出的三個最重要決定——事實上，這不是身為電影人才應(yīng)該知曉的專業(yè)幕后故事，而是每一個想要多獲得一些人生體驗的人都應(yīng)該知曉的事：

你做的每一個決定，決定了你能收獲一個怎樣的人生，不止是電影。

在因為此篇專欄回溯整理十場對話時，我再度發(fā)現(xiàn)了一個導演的決定性時刻——原來《機器人之夢》的結(jié)尾，機器人從樓上沖下去追小狗的夢境是巴勃羅溫柔的堅持，也是他克服萬難完成電影的最大動力，“是我加出來的，原著中是沒有的——我一直都很喜歡最后一幕，這就是我制作這部電影的原因?！彪m然在這個許許多多觀眾“糾結(jié)”的結(jié)尾，狗和機器人其實都沒有真正碰到面，甚至都手拉新人——他們像熱戀中人那樣手拉手熱烈轉(zhuǎn)圈共舞，其實是彼此的夢境。但這已經(jīng)超越了原著太多——書里的最后是兩個跨頁，機器人含淚微笑著放出曾經(jīng)屬于他們的歌，小狗拉著新的人，走過去，哼起同樣的歌。他們沒有共舞，沐浴在同一首歌里，而音符蔓延的大路筆直向前。

事實上，你對忠誠的定義，決定了你覺得電影最后那場共舞是快樂還是悲情。聽了那么多場分享，那么多人都在糾結(jié)“忠誠”的問題——但我其實始終覺得，糾結(jié)他人的忠誠是沒有必要的，哪怕在愛情里也大可不必——你能糾結(jié)的，最終是你對自己的忠誠。就像巴勃羅所言，從執(zhí)導第一部短片《媽媽》起，他就發(fā)現(xiàn)并相信，“電影最重要的觀眾就是自己”——到如今入圍奧斯卡、得獎到手軟的《機器人之夢》，他堅定地表示還是這樣想。

找到自己，忠于自己。這永遠是值得的兩件事。

這是我給你們的新一年最誠實的祝福。至于副標題，在這樣全民忠誠紀錄的時代，在因電影而更一遍遍出圈的September和Happy的音樂里，連我自己都不能比發(fā)出以下視頻的小紅書觀眾@lam（影視版）說得更好了：

我們總是會跳新的舞，但是至少我們曾共舞過——

祝我們都有一個無悔、盡興、縱情舞過的人生。

*以下是我把問題分布在十場現(xiàn)場分享中的訪談合集，整理如下，以饗影迷。（沒錯，每一場的問題都不一樣，也因為行程太瘋狂——這樣的訪談操作于我也是有史以來第一次?。?/p>

丁天對話《機器人之夢》導演巴勃羅·貝格爾中國行實錄：

我一直都很喜歡最后一幕，

這就是我制作這部電影的原因

巴勃羅·貝格爾（Pablo Berger）

1963年出生于西班牙，是一位以強烈視覺風格與情感表達著稱的電影導演、編劇及制片人。

貝格爾導演的作品在多個國際重要電影節(jié)與獎項中受到肯定。其動畫長片《機器人之夢》于2024年獲奧斯卡金像獎最佳動畫長片提名，并于同年獲得歐洲電影獎最佳動畫片。該片也先后入選戛納國際電影節(jié)特別展映單元，并在安納西國際動畫電影節(jié)——這一被廣泛視為全球動畫藝術(shù)最高殿堂的影展中，獲得最佳長片獎。此外，該片在西班牙戈雅獎中贏得最佳動畫片與最佳改編劇本兩項大獎。

1.對我而言，這永遠是一個圓滿結(jié)局的故事

丁天：作為導演，你覺得《機器人之夢》的主角是誰，機器人還是狗？你自己更接近誰，更共情誰？

巴勃羅：在紐約，我曾經(jīng)非常孤獨，我愛上了別人，品嘗到了心碎，我又愛上了別人，周而復始……所以我對狗感到非常親近。有時我會變成機器人，但現(xiàn)在我更成熟了，所以其實我是浣熊。我知道觀眾席里有很多狗，也知道其實人生不同階段，大家的感受是不一樣的，在中國鴨子特別受歡迎，我想其中可能也有兔子和食蟻獸。這部電影其實是可以開放式解讀的，我喜歡這樣的設(shè)定——你此刻看完這部電影會有一番感受，或許一年之后再看，又會有全然不同的體悟。這部電影本身也講述了時光的流逝，所以我也希望這部電影能成為人生的一種隱喻。

丁天：你認為，《機器人之夢》可以說是一部愛情電影嗎？

巴勃羅：電影完成了以后，它就不再是導演的了。所以說，作為觀眾可以以任何想要你選擇的方式去理解它——你可以把它解讀成友情，也可以把它解讀成愛情，甚至把它解讀成父母對孩子的愛也可以，其實角色的性別也并沒有非常明顯。但它唯一的共通點是，它都是關(guān)于愛的。

我覺得這部電影，就像是給大家的一個擁抱。這是一部重新上映的電影，有些人第一次看，有些人重看，雖然過程里有艱難，觀看到中間也會充滿各種各樣的感覺。你會墜入谷底，沉到最深的地方，你以為自己永遠都爬不出來了，但事實并非如此。你會慢慢痊愈，我的意思是，你會再次墜入愛河?？赡欠莩鯌?，你會永遠銘記于心，也會留存下那些美好的回憶。從這個角度去理解的話，你會發(fā)現(xiàn)小狗有了新的伙伴，或是新的戀人。小狗的確擁有了新的情緣或新的朋友，但它和機器人的美好回憶，永遠都不會消失。我想，這就是生活。我曾像一只在紐約漂泊的孤獨小狗，愛過，心碎過，又再次愛上，如今我已經(jīng)擁有了一段幸福的戀情，而且這份幸福已經(jīng)持續(xù)了三十多年，很久很久了——但這并不意味著，我就忘記了許久以前，曾屬于我的那一個機器人。

丁天：你的電影對我們來說確實是一個非常非常真切的擁抱，我相信對在座的每一個觀眾都是。那我們也知道，這部電影是改編自一個圖像小說，那么導演是什么時候開始擁抱這部圖像小說，并且決心把它改編成電影的？

巴勃羅：這部原著我最早在 2009 年就看過了，我被這本書深深地打動了，我覺得它是很美麗的。那之后我做了兩部長片，其中一部就是《魔咒》。十年之后再次讀到這本小說，我看哭了。我就在想，為什么十年之后我讀《機器人之夢》會流淚，但十年之前沒有？當時正好我剛跟我的發(fā)小鬧掰了，而且身邊有些很親近的人離世。那時我決定了，我要把這部電影給做出來，因為它講了關(guān)系，以及這些關(guān)系的脆弱性，還有記憶如何治愈我們。

丁天：你覺得這是一部歡樂結(jié)局的電影，還是悲傷收尾的電影？

巴勃羅：很多人和我說這是一個悲傷的結(jié)尾，我當然也承認，這確實是一個挺悲傷的結(jié)尾，但其實——又悲傷又快樂，是悲喜交加的，因為生活也都是悲喜交加的。我覺得機器人是非常成熟的，如果是狗的話，它可能會把一切都搞糟，它可能不會像機器人一樣保持距離，它可能直接沖下去了，但生活是要繼續(xù)向前的。剛剛有個年輕觀眾問我，如果有機會能見到狗和機器人，會對他們說什么？我會說，一切都會過去的，都沒事的。機器人的夢就像是一場初戀，而人生是不斷前進的，一切都會有一個解決方案。第一次心碎，會以為這輩子不會再好了，但后來發(fā)現(xiàn)，還是會變好的，沒問題的。所以如果真的想讓我通過電影傳達什么信息的話，就是大家需要向前看。但是記憶的力量是非常大的，記憶還是會一直伴隨著你，每一次的相遇，每一段關(guān)系都會改變你，都會定義你。所以對我而言，這永遠是一個圓滿結(jié)局的故事。

2.我一直被性格非常強烈的自由女性圍繞，

所以我決定在這部作品里面也設(shè)置一個

丁天：我這兩天也重看了這部電影。我覺得有一些情節(jié)讓我覺得非常有意思，就是跟原著非常不同。比如說這個小狗，我們看到小狗在海報上和機器人一直都是拉著手的，在電影中有一個情節(jié)就是，他們倆都試圖去拉對方的手：第一次是這個機器人去拉小狗的手，弄疼了它，第二次是小狗又主動地牽起了機器人的手，他們一起走在紐約的中央公園里面……這讓我想到一句話說，愛是想要伸出又收回的手。我想問導演，這樣充滿“羈絆”的一個情節(jié)設(shè)置，書中沒有，是你加在這個電影里的，是不是也有你自己生活中真實的經(jīng)驗？

巴勃羅：很有趣的是，薩拉·瓦倫也有一本叫作Hold Hands（牽手）的書。第一次小狗牽手機器人的那一刻，對我來說，是這部電影中最重要的一刻。當他們真正地牽了手，不管說把它解讀成友情也好，愛情也好，它就是兩個人關(guān)系的轉(zhuǎn)折點，承認說這是我的朋友，或者這是我的愛人。這是一個非常決定性的時刻。不是說十指相扣，而是他們的小指勾在一起，兩個人的羈絆就此開始了。

丁天：一些書中的人物也發(fā)生了變化，比如電影中的鴨子小姐，書里是鴨子一家人，所以我也想問問導演，創(chuàng)作這個鴨子的時候，是不是有參考真實生活中的原型為靈感繆斯？

巴勃羅：哈哈哈，在中國，大家都喜歡鴨子！我也喜歡鴨子，她很漂亮、很酷、很強，她騎摩托車，她做的一切都是對的，是的，她是一個自由精神的象征。當我們最初設(shè)計角色的時候，我們想過它可以變成一個男生，但過一段時間，我們就想讓它變成一個女士，似乎更有趣。她是一個非常自由的鴨子，她和狗說去了巴塞羅那，其實我想說的是她在全世界旅行，目的地不一定僅限于巴塞羅那。2017年，我拍了一部電影叫《魔咒》，里面有一個非常強的女性角色，我一直被性格非常強烈的自由女性圍繞，所以我決定在這部作品里面也設(shè)置一個非常有魅力的女性。鴨子女士的原型，其實就是《侏羅紀公園》里面的勞拉（Laura Dern，女演員，在“侏羅紀”系列里飾演Ellie博士）。

丁天：夢境中的雪人和原著中的夢境設(shè)定也特別不一樣，到底有一個什么樣的含義？

巴勃羅：雪人就像一個比喻，一個暗喻。狗做了機器人，然后夢里做了雪人，所以雪人就像是狗做的機器人。這個雪人也像機器人一樣，它是被狗堆出來的，所以有點像是夢里面給它制作出來的另外一個角色。雖然說這部電影的名字叫做“機器人之夢”，但電影里小狗也做夢，所以我想要在小狗的夢境里面也做這樣子的一個設(shè)計。

我想夢境是非常重要的，尤其是在中國，我知道很多人都在釋夢。我喜歡電影的一大原因是，電影就像是一場白日夢。

丁天：改編還有哪些挑戰(zhàn)？我知道，聲音也是《機器人之夢》脫胎于圖像小說成立的一大維度，電影中完全呈現(xiàn)了一個嘈雜的舊日紐約……

巴勃羅：因為我總是寫原著的劇本，這是一個改編，所以對我來說很重要的是，要把它變成我的故事，我的紐約。機器人之夢其實是我給紐約寫的一封情書，在同名小說中并沒有把故事設(shè)定在紐約，這個設(shè)定是我自己加上去的。對我而言，這部電影其實有三個主角，機器人、狗還有紐約，我想要展現(xiàn)一個已經(jīng)消失的紐約，那個在八十年代的時候我親自看到過的紐約。

我住在紐約 10 年了，我的夫人、這部電影的音樂總監(jiān)Yuko也是，很多東西都是發(fā)生在我們身上的。狗的住址甚至就是我當時的住址。我住在東村，而唐人街離得非常近，所以我就老去吃粵式點心，北京烤鴨，還吃麻婆豆腐。我特別喜歡中餐，所以我覺得要把唐人街給放進來是很重要的。

《康定情歌》是我夫人選的，我相信大家肯定有過這樣的經(jīng)驗，就是看一部好萊塢大片，然后中間有一些中國元素的時候大家覺得——就這樣吧，而這次不同。我很自豪我們能這么做，其實就有點像爵士樂一樣，一開始是有自己的旋律在的，我們在旋律之上各自加上了自己即興創(chuàng)作的部分，它就形成了一個新的作品，變得更完整。我熱愛流行文化，也熱愛電影藝術(shù)。我很喜歡這部影片里藏著的那些小秘密和彩蛋，你看的遍數(shù)越多，就越能從故事里發(fā)現(xiàn)更多細微的巧思。所以沒錯，這部電影和原著小說有很大不同，但它的核心內(nèi)核與精神主題是完全一致的。

導演與夫人Yuko Harami（右），《機器人之夢》音樂總監(jiān)

丁天：說到音樂，《September》（九月）這首主題曲的版權(quán)難取得嗎？

巴勃羅：非常貴！這么說吧，它比上海的房價可能更貴……把這首歌放進來以后，每放一遍，錢就嘩嘩嘩地流出去。其實在電影剛開始，我就想用這首歌，原因是我想要找一首像迪斯科，大家可以隨時跳舞的這么一首歌。而且這部電影就是在九月份發(fā)生的，而這首歌的第一個句子是，“你還記得嗎，在9月21號發(fā)生的事情？”記憶，回憶本身，也是我們這部電影非常非常重要的一部分。另外，紐約的九月也是非常美麗的。所以越到后來我覺得越恰當，我無法想象任何其他的音樂去表達。一開始我們認為這首歌只會出現(xiàn)一次，但后來才發(fā)現(xiàn)，它既然是這部電影的主題了，那我們就需要一遍又一遍地去使用它。

3.大家一起面對面創(chuàng)作，

這是我覺得做的最重要的一個決定

丁天：之前路演的觀眾有提到過一個電影當中的問題，我在前一場其實也有說，就是我們的小狗它設(shè)計得有一些特別，它平時是不穿衣服的，在沙灘上游泳的時候反而穿上了褲子，脫褲子的時候也有一個特寫……想問問導演是怎么想的？

巴勃羅：因為我預想到了全球的觀眾看到這樣的細節(jié)的話，會覺得很有趣，很好笑。我喜歡不走尋常路，什么事情都反著來，我覺得小狗跟我一樣。不知道大家看到那一幕的時候有沒有笑出來。其實不管是在北京也好，還是之前在墨西哥，在澳大利亞的悉尼，在英國的倫敦，觀眾朋友們都是同一個反應(yīng)。因為大家都是人，不管你是什么種族什么背景，電影它是一種全球共通的語言，所以對于幽默，對于情感的這些細節(jié)的設(shè)計，全球觀眾的反應(yīng)都是一樣的。

丁天：小狗動來動去的尾巴到底是怎樣設(shè)計出來的？

巴勃羅：大家都可以看出來，《機器人之夢》是一則寓言故事，里面的角色其實都是擬人化的動物，所以它們會有一些人類的特質(zhì)。但是與此同時，會保留一些動物的特征。大家都知道，狗狗搖尾巴說明它開心；如果覺得危險，尾巴會豎起來；如果很悲傷，就會夾住尾巴。所以說我不是什么天才，就是要根據(jù)狗狗它本身的特征去設(shè)計角色。

丁天：所以制作動畫電影，和制作真人電影相比，最大的挑戰(zhàn)和區(qū)別是？

巴勃羅：《機器人之夢》是我的第四部電影，作為導演，我直到現(xiàn)在都在與演員合作。當我想要拍攝一部機器人與狗的動畫電影，我給自己提的第一個問題是，我作為一個導演，能夠給動畫世界帶來什么呢？答案是，我和演員們共同工作的經(jīng)歷——不是與演員合作，而是與動畫家合作。這次我不再指導演員了，我指導的是動畫師們，我希望動畫師們能夠幫助我，成功地把這些角色非常細膩的感受和情感呈現(xiàn)在大銀幕上。因為很多時候，當我看動畫電影的時候，我會覺得“演員們”的表演太夸張了……比如當他們哭的時候，會流下很多流淚，但當你去看真人實拍的電影，這并不會發(fā)生。所以挑戰(zhàn)是，把這些非常細膩的表演呈現(xiàn)在動畫上。

我們借助了很多真人的經(jīng)驗。比如說，機器人和狗隨著September的音樂溜冰跳舞，我們是邀請到了專業(yè)的滑冰演員，他們先排練了幾周的時間，之后我們把他們的表演錄下來，讓我們的動畫師根據(jù)他們的動作來創(chuàng)作動畫。其實這段動畫在技術(shù)層面上還是很難做的。

丁天：據(jù)說你的美術(shù)指導比較像你的機器人？還是你的機器人是永遠不知道你下一部會做什么，但非常支持你的制片人？

巴勃羅：其實我的制片人不是機器人，我的制片人是我的浣熊，他拯救了我，他一直在治愈我。說起來，其實就是浣熊拯救了機器人，把機器人給改造得更加好了，所以當后來機器人哪怕還是非常愛狗，但它回過頭去想到這個浣熊的時候，它覺得自己沒有辦法離開。美術(shù)指導確實是我的另外一位長期合作者，他其實是和我合作過很多很多次，這部電影中幫我們在藝術(shù)風格上做了一個非常大的改變和突出。

丁天：作為導演，做決定是一項很重要的能力，你覺得你為這個電影做過的最好的決定是什么？

巴勃羅：因為我是拍真人電影起家的，那么真人電影會有一個片場，有演員，還有劇組的所有成員，大家相當于是在同一個空間里面創(chuàng)作。而在做動畫時，有些階段動畫系統(tǒng)可能是遠程工作，但是我不太習慣，我希望我的整個動畫團隊都可以在我們的工作室，大家一起面對面創(chuàng)作。這是我覺得做的最重要的一個決定。

丁天：你太謙虛了。我覺得導演在做這個電影的時候至少做過三個非常重要的決定，比如你決定把電影以2D方式去呈現(xiàn)，比如邀請自己的藝術(shù)總監(jiān)去繪制故事板，以及你剛剛說的，自己建立了一個工作室，為了這部動畫電影，雖然這是你的第一部動畫電影。所以說我覺得我們在新一年當中，要不畏懼，去做一些對自己的人生非常重要、非常審慎，同時也非常勇敢的決定。我想再問導演一個問題，就是在你的這個第一部動畫電影《機器人之夢》里面，你有學到什么東西，你覺得會永遠影響你，延續(xù)到你的一年又一年？

巴勃羅：每次我拍電影的時候，我都會得到很多經(jīng)驗。在我拍第一部電影的時候，我覺得所有的決定都只有我一個人說了算，我會給所有人下各種各樣的指令。但是每拍一個片子我都會更加意識到，我應(yīng)該更多地爭取劇組還有主創(chuàng)的想法。剛才也提到了，《機器人之夢》是我的動畫首作，我也是從頭開始去學動畫，所以在這個過程當中，我都更會去聽我的動畫指導以及藝術(shù)總監(jiān)的意見。當然作為導演，肯定是要我來決定，以及怎么去讓表演達到更好的狀態(tài)，這個是我主要做的。但我越來越覺得作為導演，你的工作不只是要去下命令，而更應(yīng)該學會聆聽你的團隊，你的主創(chuàng)的想法，這樣才能夠做出最好的決定。

丁天：但從你執(zhí)導的第一部短片《媽媽》開始，你就發(fā)現(xiàn)并相信，電影最重要的觀眾就是自己——你現(xiàn)在還這樣想嗎？

巴勃羅：是的，當然，一直都是。我剛剛開始創(chuàng)作的時候，我就會想象說，我這部電影呈現(xiàn)出來了以后，我坐在大銀幕前，我會看到怎么樣的一個呈現(xiàn)。我希望全世界其他的人，也能夠看到我所看到的世界。比如說，在這部電影里，《機器人之夢》的結(jié)尾，機器人又一次看到了小狗，他從樓上沖下去追小狗的這個夢是我加出來的，原著中是沒有的——我一直都很喜歡最后一幕，這就是我制作這部電影的原因。

活動照片：上海SFC上海影城（SHO杜比劇場）、南京萬象影城(萬象天地HALO巨幕店)、南京百麗宮影城（CINITY LED國金中心店）、北京萬達影城（CBD萬達廣場IMAX店）、北京中影國際影城（天天中影CINITY店）等特別提供

現(xiàn)場翻譯：耿華（上海、杭州、南京場次）、丁斯萌（北京場次）

助理編輯：高子迪

特別鳴謝：Vivian、Ivonka、又又、Iris、小胖、月姐

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