“不是規(guī)律失效了，而是規(guī)律的復(fù)雜性遠(yuǎn)超想象。”

變與不變

YIQIYINGCHUANG

時間倒回到1993年。計算機(jī)專業(yè)的俞白眉在大學(xué)課堂里第一次了解到“人工智能”。這個充滿科幻感的新詞讓一個彼時還是普通文藝愛好者的年輕人，在本來覺得“特別沒勁”的專業(yè)課上意外找到了熱愛與表達(dá)的接口。

“‘人工智能’這個詞兒，聽起來就像電影?！庇岚酌颊f。

與此同時，在純粹的物質(zhì)空間另一端，一個名為“互聯(lián)網(wǎng)”的混沌樂園正有序接入現(xiàn)實世界。那是個體精神自由瘋長的年代，每個虛擬ID都是創(chuàng)作者鮮明的自我表達(dá)。一切也都只為了“創(chuàng)造”。俞白眉的第一個創(chuàng)作者身份——網(wǎng)絡(luò)作家，也在此生根。

俞白眉早期出版作品

俞白眉用一個很“90年代”的詞描述當(dāng)時的自己：“沖浪”。每天在網(wǎng)上看新鮮的東西，在信息的海洋里冒險。和眼界、審美同時被打開、被滋養(yǎng)的，還有對“自由表達(dá)”的謹(jǐn)慎與對“規(guī)律的復(fù)雜性”的敬畏。

“我在東看西看，在呼吸的過程里，會聞到一股異味兒，比別人都沖的異味兒。”俞白眉所指的“異味兒”，是一種對未知變革預(yù)感的恐懼，但還沒有具象的新鮮事發(fā)生，來展演并驗證其中的規(guī)律。

直到2017年阿爾法圍棋（AlphaGo）戰(zhàn)勝柯潔，當(dāng)全網(wǎng)鋪天蓋地“歡呼”時，他只覺得“五雷轟頂”——那是一種人類頂尖智慧被碾壓帶來的巨大驚恐和失落，不是以影像作品里朦朧的意境出現(xiàn)，而是被具象的人生動呈現(xiàn)出來。

“如果有一天我要拍這個電影，我要記得我們的世界冠軍——柯潔的淚水。”他說。

柯潔與AlphaGo對弈，

對面是擔(dān)任AlphaGo機(jī)械臂的工程師。

（圖源網(wǎng)絡(luò)）

一切都是可探索的規(guī)律，一切規(guī)律背后都有科學(xué)的邏輯。

早于編劇生涯的理工科訓(xùn)練，為俞白眉埋下用程序思維拆解敘事的種子。同一時間，以1993年《我愛我家》開播為起點(diǎn)，中國情景喜劇步入一個獨(dú)特的“共生陪伴”時代。后來，俞白眉成為這個體系中的一員，在英達(dá)導(dǎo)演的《630劇場》里磨煉。

用身邊發(fā)生的大事小情、報紙上的最新消息、新發(fā)生的社會新聞當(dāng)素材寫劇本。隨播隨寫，邊拍邊播。“家庭婦女、老人，以及剛剛放學(xué)還沒來得及做作業(yè)的青少年?！眲?chuàng)作被嚴(yán)格限定在這組目標(biāo)受眾里。按時播出，準(zhǔn)時陪伴。

那時的創(chuàng)作像精密運(yùn)轉(zhuǎn)的時鐘，每天傍晚六點(diǎn)半，作品準(zhǔn)時成為無數(shù)家庭的背景音。俞白眉稱這類作品為“暢銷品”——如同生活必需品，滿足日常，但不一定被銘記。

俞白眉參與情景喜劇作品《閑人馬大姐》截圖

《武林外傳》的爆紅加深了他對“規(guī)律”里的“不變”更接近本質(zhì)的理解。

一個在客棧里上演的江湖，大量荒誕、現(xiàn)代語匯的碰撞，意外又合理地?fù)糁星ъ晟鐣D(zhuǎn)型初期年輕人渴望逃離又逃無可逃的集體情緒。“不再是單純的陪伴”，而是“有意無意地契合了這個時代最重要的、和全民的情緒共振，它合上了?！?/p>

俞白眉參與情景喜劇作品《武林外傳》截圖

從沒有AI生成的人工內(nèi)容時代到算法時代前夜，從《閑人馬大姐》《東北一家人》，到《網(wǎng)蟲日記》《西安虎家》《武林外傳》，以及之后的《房前屋后》《無敵三腳貓》，俞白眉參與并見證了一個內(nèi)容與受眾真正親密無間的“黃金時代”。

電影與數(shù)學(xué)

YIQIYINGCHUANG

聞到風(fēng)暴的氣息。

情景喜劇接連取得成功之后，俞白眉繼續(xù)創(chuàng)作了人氣話劇《分手大師》《惡棍天使》。2014年之后，俞白眉的創(chuàng)作軌跡開始向大銀幕延伸。

從《惡棍天使》到《中國乒乓之絕地反擊》，他不斷切換題材與風(fēng)格。原因與他對技術(shù)變革的敏銳覺察有關(guān)。

俞白眉電影作品《中國乒乓之絕地反擊》海報

長期處于創(chuàng)作一線，程序員出身的俞白眉明顯感覺到技術(shù)變革帶來的底層邏輯的改變。

從剛?cè)胄袑懬榫皠r訓(xùn)練從生活中提煉戲劇、抓取時代熱點(diǎn)的基本功，以“每一兩天就要寫一集”的速度維持陪伴感；到移動互聯(lián)網(wǎng)時代到來，觀眾的反饋即時可見，創(chuàng)作的互動性前所未有增強(qiáng)——

比如短視頻時代，最精彩的段子往往出現(xiàn)在評論區(qū)。算法從海量用戶評論中篩選出的笑點(diǎn)精華，其創(chuàng)造性和好笑程度可能超過專業(yè)編劇。

俞白眉電影作品《惡棍天使》截圖

在俞白眉看來，以往影視工業(yè)追求的完整敘事、嚴(yán)密的合理性，已經(jīng)在短視頻和AI短片中經(jīng)歷重構(gòu)。

意識到“AI的本質(zhì)是把創(chuàng)作門檻徹底給它拆了”，他在創(chuàng)作觀念上繼續(xù)探索——用數(shù)學(xué)思維解構(gòu)劇本創(chuàng)作規(guī)律；用“馴化”觀點(diǎn)理解AI美學(xué)；從“第一性原理”出發(fā)，試圖找應(yīng)對新時代的方法論。

俞白眉電影作品《銀河補(bǔ)習(xí)班》截圖

編劇理論和程序算法本質(zhì)都是對復(fù)雜規(guī)律的編碼和解碼。

“比如悉德·菲爾德講的‘三幕論’，后來施耐德用‘救貓咪’把模式簡化成了15個節(jié)拍?！边@些被故事創(chuàng)作者奉為圭臬的敘事“模版”并非電影人的憑空發(fā)明，而是基于人類生物性心理機(jī)制的科學(xué)規(guī)律總結(jié)。

心理學(xué)上的延遲滿足，視覺上的奇觀效應(yīng)，本質(zhì)上和我們看驚悚片時手心出汗、坐過山車時心跳加速一樣，“都是人類這個物種的神經(jīng)反應(yīng)模式”。

另一個有必要講透的問題是，視規(guī)律為科學(xué)，視“模版”為“正確”，是否讓故事創(chuàng)作“套路化”。這也是類型片創(chuàng)作常被批評的問題之一。

“觀眾到底需求什么？到底不滿的是什么？我覺得常常不滿的是不是‘規(guī)律’這個東西本身？”

俞白眉在中央戲劇學(xué)院講座現(xiàn)場

他把一部作品的創(chuàng)作比作一個復(fù)雜的變量系統(tǒng)：假如影響作品成敗的規(guī)律有100分，里邊有30個核心規(guī)律，60個次要規(guī)律，很多作品可能只掌握了40分的核心規(guī)律，比如戲劇性、大場面；但在另外60分的次要規(guī)律把握上漏洞百出，比如細(xì)節(jié)的真實感、“時代氣息的微妙契合”。

以詹姆斯·卡梅隆的電影序列為例：《終結(jié)者2》之所以超越前作，不僅在于遵循了科幻動作片的核心規(guī)律，更在于創(chuàng)造了“液態(tài)金屬機(jī)器人”這個前所未見的視覺符號——在規(guī)律框架內(nèi)完成了顛覆性的排列組合。

“《阿凡達(dá)》續(xù)作面臨的挑戰(zhàn)也是如此。”當(dāng)?shù)谝徊康囊曈X奇觀成為基準(zhǔn)線，后作需要的不僅是技術(shù)升級，更是規(guī)律層面的突破——有新的元素及排列組合，“對觀眾來說它必須是新穎的”。

找不變的燈塔

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“未來電影只剩下‘巧思’了?！庇岚酌颊f。

在傳統(tǒng)劇本創(chuàng)作中，有幾個影響要素至關(guān)重要——戲劇性、合理性，與時代情緒的共鳴。影視工業(yè)一路發(fā)展過來，這些要素的熟練使用成就了無數(shù)經(jīng)典。而當(dāng)AIGC有能力一鍵生成畫面、模仿大師風(fēng)格，技術(shù)門檻可能被夷為平地，創(chuàng)作的核心競爭力就從綜合技能的比拼，轉(zhuǎn)向純粹“創(chuàng)意”或“思想”的赤膊戰(zhàn)。

“AI本質(zhì)上是有無限創(chuàng)意的，只是不知道好和壞而已?！?/p>

更進(jìn)一步說 ，AI正在努力成為規(guī)律的“發(fā)現(xiàn)者”和“創(chuàng)造者”——基于人類全部已知信息在算法海洋里進(jìn)行天文數(shù)字級的“排列組合”，將過去未被“篩選-排列-連接”過的文明碎片進(jìn)行“拼接”。

俞白眉接受益起映創(chuàng)專訪

“我們是可被馴化的物種?！北热鐝挠X得卡通“不真實”，到完全接受并沉浸在二次元的情感世界。

因此，當(dāng)AI制造的、超越人腦想象邊界的“不真實”、“不合理”成為日常，人類的原始審美就有可能被馴化，由AI“創(chuàng)造”的、可被人類情感接受的新美學(xué)、新規(guī)律也將隨即出現(xiàn)。

去更新的未來

YIQIYINGCHUANG

接下來的時間是加速的。

談及擔(dān)任AIGC創(chuàng)作訓(xùn)練營總導(dǎo)師，俞白眉對未來創(chuàng)作路徑的指向明確且清晰——尋找前所未有的“信息排列組合”。

俞白眉在2025年第三季一起重塑影像季

他列舉網(wǎng)絡(luò)上廣泛傳播的“十三陵皇帝說相聲”、“佛像跳舞”等案例，認(rèn)為其魅力正在于將“歷史”、“相聲”、“現(xiàn)代電音”這些遙遠(yuǎn)和附近的信息點(diǎn)進(jìn)行新穎連接?！澳阋鰟e人沒有找到的排列組合?！彼ㄗh創(chuàng)作者從自身獨(dú)有的文化基因里找創(chuàng)意元素?！懊绹俗霾涣耸晗嗦?，對不對？”這種基于本土文化的獨(dú)特連接本身，就為創(chuàng)意提供了稀缺性。

談及過往評審作品的標(biāo)準(zhǔn)，他直截了當(dāng)說關(guān)鍵——就是創(chuàng)意。“有的作品技法出色但選材平庸，有的執(zhí)行粗糙，但創(chuàng)意驚艷?！比绻f在過去，拍電影是離普通人很遙遠(yuǎn)的夢，AIGC時代提供了一個不受限于技術(shù)、資金抑或傳統(tǒng)工業(yè)里創(chuàng)作門檻的新的可能性。

構(gòu)思一個獨(dú)特的“排列組合”，輸入指令，抓取任何可能的思想火花，積小流成江海。“創(chuàng)意、靈感不是從天上掉下來的。它是有規(guī)律的?！泵鎸π氯藙?chuàng)作者時，俞白眉常想起自己初出茅廬時的探索?！拔襾韯?chuàng)作訓(xùn)練營最重要的，就是讓大家用最本質(zhì)的方式去理解創(chuàng)意，去尋找創(chuàng)意?！?/p>

與此同時，他整合近三十年創(chuàng)作和思考，也希望經(jīng)由訓(xùn)練營和作品評審和更多創(chuàng)作者分享、交流，發(fā)現(xiàn)一些有獨(dú)特創(chuàng)意、思想、洞察力的行業(yè)新人、資深同行、普通創(chuàng)作愛好者，集結(jié)更多和他一樣追求做“第一個提出想法的人”。

技術(shù)加速發(fā)展倒逼創(chuàng)作必須回歸最核心的創(chuàng)意與人文洞察，人的主觀想象力與情感連接能力也正被前所未有地珍視和考驗。一個更新的未來正在發(fā)生——

“在未來，AI可以成為創(chuàng)意激發(fā)中某個環(huán)節(jié)的補(bǔ)充，甚至完全可以勝任某種風(fēng)格化短片的制作?！倍斫鈩?chuàng)意的本質(zhì)，借由AI工具實現(xiàn)構(gòu)想，每個人都有可能創(chuàng)造出屬于自己的“排列組合”，做自己故事的設(shè)計師。

作者 | Yu

排版 | 竹子

「注：本文部分圖片來源于豆瓣及網(wǎng)絡(luò)，

若有侵權(quán)請主動聯(lián)系我們?！?/p>

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