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2026年馬年春晚的籌備進(jìn)度持續(xù)牽動(dòng)全網(wǎng)目光。自1月4日啟動(dòng)首輪彩排以來(lái)，北京主會(huì)場(chǎng)加四大分會(huì)場(chǎng)的經(jīng)典模式得以保留，各類(lèi)路透消息不斷流出。1月16日，隨著新一輪彩排落幕，已有37位明星的身影被鏡頭捕捉，涵蓋流量偶像、春晚�？团c跨界藝人，陣容堪稱(chēng)星光熠熠。而最引發(fā)熱議的，莫過(guò)于語(yǔ)言類(lèi)節(jié)目迎來(lái)徹底大換血，唯獨(dú)一位老牌小品女王的回歸，非但沒(méi)掀起懷舊熱潮，反而陷入全網(wǎng)抨擊的輿論漩渦。

在曝光的路透中，不少熟面孔的亮相自帶話(huà)題度。43歲的馬麗身著白色大衣率先抵達(dá)現(xiàn)場(chǎng)，步伐從容神情松弛，狀態(tài)肉眼可見(jiàn)的出色。作為近十年穩(wěn)坐“小品女王”寶座的實(shí)力派，她與沈騰過(guò)去13年間合作了9部春晚佳作，即便孕期也從未缺席舞臺(tái)。此次二人將迎來(lái)第十次春晚搭檔，網(wǎng)傳作品聚焦職場(chǎng)與技術(shù)協(xié)作的生活化題材，被網(wǎng)友寄予“十全十美”的期待，有望延續(xù)過(guò)往的高口碑。

憑借《狂飆》李宏偉一角爆紅的阿如那，此次也現(xiàn)身彩排現(xiàn)場(chǎng)。這位32歲的演員出道十年，近年接連獲得張藝謀、徐崢等名導(dǎo)青睞，演藝事業(yè)穩(wěn)步攀升。去年他曾現(xiàn)身蛇年春晚觀眾席，參與歌曲《登高》的合唱，僅唱一句便給人留下印象。今年他有望以主要演員身份登臺(tái)，網(wǎng)傳將與沙溢合作快遞題材小品，兩人的反差搭檔頗具看點(diǎn)。

46歲的沙溢依舊是全場(chǎng)的“氣氛擔(dān)當(dāng)”，過(guò)馬路時(shí)主動(dòng)示意車(chē)輛、低頭快步穿過(guò)人群，抬頭一笑便逗樂(lè)周?chē)娙恕?2歲成名到34歲首登春晚演繹《荊軻刺秦》，沙溢轉(zhuǎn)型喜劇后逐漸成為春晚熟面孔，六年前的《風(fēng)雪餃子情》更是開(kāi)啟了春晚小品的“團(tuán)圓包餃子”風(fēng)潮。過(guò)去三年他年年登春晚，卻多現(xiàn)身開(kāi)場(chǎng)歌舞合唱，今年重返小品舞臺(tái)的消息讓不少觀眾倍感期待。

歌舞板塊同樣亮點(diǎn)紛呈。中國(guó)歌劇舞劇院首席唐詩(shī)逸連續(xù)第三年亮相彩排，作為春晚舞臺(tái)的“視覺(jué)保障”，她的舞蹈作品向來(lái)兼具國(guó)風(fēng)底蘊(yùn)與美感，今年大概率會(huì)延續(xù)國(guó)風(fēng)與科技感融合的風(fēng)格。劉宇寧、王安宇等流量藝人也如期現(xiàn)身，劉宇寧穿千鳥(niǎo)格大衣低調(diào)入場(chǎng)，網(wǎng)傳將與白宇合作國(guó)風(fēng)合唱；王安宇則是兩年連登春晚，疊加央視新劇官宣，曝光與作品雙線(xiàn)發(fā)力。

開(kāi)心麻花的艾倫、常遠(yuǎn)再度攜手現(xiàn)身，二人雖是春晚熟面孔，卻多以沈騰、馬麗搭檔的身份出現(xiàn)。去年艾倫帶隊(duì)表演短視頻題材小品《點(diǎn)點(diǎn)關(guān)注》，反響中規(guī)中矩。此次二人獨(dú)立領(lǐng)銜小品創(chuàng)作，能否跳出固有風(fēng)格、擺脫觀眾對(duì)他們“依賴(lài)搭檔”的印象，成為不少人好奇的焦點(diǎn)。而久未露面的辛柏青與王勁松同臺(tái)現(xiàn)身，網(wǎng)傳將參與非傳統(tǒng)小品的語(yǔ)言類(lèi)節(jié)目，前者自妻子朱媛媛離世后極少公開(kāi)亮相，此次登臺(tái)無(wú)疑給粉絲吃下一顆定心丸。

37位明星的路透各有看點(diǎn)，但觀眾的注意力很快被語(yǔ)言類(lèi)節(jié)目的“大換血”吸引。近幾年春晚小品的口碑持續(xù)下滑，觀眾吐槽聲甚至蓋過(guò)節(jié)目本身。核心問(wèn)題在于作品脫離觀眾需求，要么人設(shè)僵化套路老舊，要么靠網(wǎng)絡(luò)熱梗堆砌笑點(diǎn)，要么結(jié)尾強(qiáng)行煽情升華，陷入尷尬循環(huán)。去年沈騰馬麗的《加班狂想曲》因超時(shí)被剪至8分鐘，倉(cāng)促結(jié)尾引發(fā)觀眾集體喊話(huà)“沒(méi)看夠”，也暴露了節(jié)目編排的短板。數(shù)據(jù)更直觀反映問(wèn)題，2025年春晚18至30歲觀眾占比僅38%，較五年前下降15個(gè)百分點(diǎn)，年輕觀眾流失嚴(yán)重。

今年導(dǎo)演組終于“聽(tīng)勸”，喊出“開(kāi)門(mén)辦春晚”的口號(hào)，對(duì)語(yǔ)言類(lèi)節(jié)目進(jìn)行徹底革新。陣容上實(shí)現(xiàn)老中青三代同堂，沈騰、馬麗、秦海璐等實(shí)力派坐鎮(zhèn)保底，王天放、高海寶等喜劇綜藝出身的新秀加盟注入新鮮血液，閻鶴祥等跨界藝人更是嘗試相聲與小品的融合創(chuàng)新。導(dǎo)演組打破論資排輩慣例，只要作品優(yōu)質(zhì)，新人也能獲得核心戲份。同時(shí)開(kāi)通“迎春街”線(xiàn)上平臺(tái)，開(kāi)放節(jié)目投票通道，票數(shù)前三的語(yǔ)言類(lèi)節(jié)目可獲“時(shí)長(zhǎng)豁免權(quán)”，徹底解決節(jié)目被亂剪的問(wèn)題，每一步改革都精準(zhǔn)踩中觀眾需求。

就在全網(wǎng)為春晚革新點(diǎn)贊時(shí)，64歲蔡明的回歸卻打破了這份期待，引發(fā)全網(wǎng)抵制。1月12日，蔡明現(xiàn)身彩排現(xiàn)場(chǎng)的消息曝光，這是她第28次登上春晚舞臺(tái)，本以為會(huì)掀起懷舊熱潮，沒(méi)想到24小時(shí)內(nèi)評(píng)論區(qū)徹底淪陷，滿(mǎn)屏都是抨擊與抵制的聲音。這位曾經(jīng)的小品女王，如今為何淪為觀眾反感的對(duì)象，核心癥結(jié)在于口碑透支與審美疲勞。

早年間蔡明的作品憑借新穎接地氣的題材圈粉無(wú)數(shù)，既能緊跟出國(guó)潮、追星熱等時(shí)代熱點(diǎn)，又能平衡笑點(diǎn)與溫情，臺(tái)詞鮮活不刻意。2010年老搭檔郭達(dá)因身體原因退出后，她與潘長(zhǎng)江的合作初期頗具新意，2013年《想跳就跳》中的“都是千年的狐貍，玩什么聊齋”更是成為現(xiàn)象級(jí)熱梗。但十余年過(guò)去，蔡明始終困在“毒舌女王”的框架里，作品反復(fù)復(fù)刻懟人套路，臺(tái)詞全靠網(wǎng)絡(luò)熱梗拼湊，表演風(fēng)格逐漸固化。

2019年的《兒子來(lái)了》更是成為口碑轉(zhuǎn)折點(diǎn)，劇情生硬且煽情過(guò)度，蔡明的表演被指浮夸用力，尷尬的演繹讓觀眾記憶猶新。更讓觀眾出戲的是她的臉部狀態(tài)，高清鏡頭下，明顯的醫(yī)美痕跡導(dǎo)致臉部腫脹僵硬，表情管理受限，呈現(xiàn)出不符合年齡的不自然感，舞臺(tái)上皮笑肉不笑的神態(tài)搭配尖銳笑聲，進(jìn)一步削弱了表演感染力，讓不少觀眾直呼不適。

一場(chǎng)成功的春晚，終究是給全國(guó)觀眾的年夜精神盛宴，既需要熟悉的陪伴感，更需要新鮮的誠(chéng)意之作。2026年春晚的革新與爭(zhēng)議并存，37位明星的亮相只是冰山一角，小品演員的大換血與蔡明回歸的輿論風(fēng)波，折射出這臺(tái)全民晚會(huì)面臨的深層挑戰(zhàn)。傳統(tǒng)與創(chuàng)新的博弈，情懷與口碑的權(quán)衡，最終都要靠除夕當(dāng)晚的作品說(shuō)話(huà)。觀眾期待的從來(lái)不是流量堆砌或情懷消費(fèi)，而是能真正打動(dòng)人心、帶來(lái)歡笑與溫暖的優(yōu)質(zhì)內(nèi)容，這場(chǎng)關(guān)于春晚的較量，唯有誠(chéng)意才能贏得人心。

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