河北
《百日戰(zhàn)紀 -最終防衛(wèi)學園-》的作曲家高田雅史在接受日媒采訪時，談到了近年來游戲音樂的變化。他表示，自己感覺游戲體驗與音樂正在出現(xiàn)分離的趨勢。
高田雅史曾為《銀色事件》《彈丸論破》系列、《地球防衛(wèi)軍》系列、《數(shù)碼寶貝物語》系列、《任天堂明星大亂斗》系列以及《夢王國與沉睡的100位王子》等眾多作品創(chuàng)作樂曲，是一位涉獵廣泛的資深作曲家，以富有特色的合成器音色見長。
在就《百日戰(zhàn)紀》的原聲帶為主題進行采訪時，高田表示，他始終希望自己創(chuàng)作的音樂能夠作為《百日戰(zhàn)紀 -最終防衛(wèi)學園-》的舞臺裝置來發(fā)揮作用。同時，他也談到，近年來他覺得有些游戲的體驗與音樂之間存在不協(xié)調(diào)的情況。
高田說到：“最近讓我有點在意的是，游戲里播放的音樂本身往往非常華麗，質(zhì)量也很高，但卻越來越多地讓我感覺它們和游戲體驗并沒有很好地咬合在一起。說得直白一點，有不少作品看起來更像是在做一首‘好聽的音樂’，而不是在‘做一款游戲’”。
“是的。你在看游戲評測時，經(jīng)常會看到‘音樂很好’這樣的評價，但那并不完全是對音樂的單純稱贊，而是說明音樂的存在感甚至超過了游戲本身。所以我希望大家能意識到，那并不是在真正地制作一款完整的游戲，而是游戲體驗和音樂出現(xiàn)了錯位。正因為如此，我在創(chuàng)作音樂時，總是希望把這些問題也考慮進去，讓音樂真正融入整體的游戲體驗之中，讓整體變得更有趣！
如果一段配樂足夠優(yōu)秀，卻無法與游戲的玩法、情緒和節(jié)奏產(chǎn)生聯(lián)動，這樣的音樂還算是“成功的游戲音樂”嗎？
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